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《著名女攝影師》：伊爾斯·賓 (1899-1998) ，德國

2022-06-10 13:59

來源：澎湃新聞·澎湃號·湃客

原創編譯：梁紅凡是攝影

| 凡 | 是 | 攝 | 影 |

編者：《著名女攝影師（Famous Female Photographers）》是2022年開始的有關攝影史的新圖文系列。在此發布的文章、圖片均為我通過 GOOGLE 英文網絡平臺收集、翻譯、編輯而得。

我在2021年開始的與攝影史相關的《藝術故事》系列已在“藝道圖文”公眾號陸續登出。2022年繼續增加新內容，敬請訪問。

- 梁紅

伊爾斯·賓（Ilse Bing，1899–1998），德國

伊爾斯·賓，1899 年出生于德國法蘭克福，是一位前衛和商業攝影師，他在兩次世界大戰期間制作了開創性的單色圖像。

伊爾斯·賓 1931 年自拍像

“我覺得相機變成了我眼睛的延伸，并隨著我一起移動，”攝影師伊爾斯·賓曾經說過。她最著名的照片之一，鏡子中的自拍像似乎說明了這一想法。它顯示了賓從她的相機后面凝視的正面視圖，以及一個可以讓我們看到更多她的臉和相機的側面視圖。這張照片突出了三腳架上的小型相機，已成為現代主義攝影的標志。這款小型相機是徠卡，它徹底改變了攝影師的拍攝方式，她很快就被稱為“徠卡女王”。

生平

賓出生于法蘭克福一個富有的猶太商人家庭。14 歲時，她得到了一臺柯達盒式相機，用它來拍攝她的第一張自拍像。她于 1920 年開始在法蘭克福大學學習數學和物理，但不久之后轉向藝術史和建筑史。她在維也納藝術史研究所度過了 1923-1924 年的冬季學期。

1924 年，賓開始撰寫關于建筑師弗里德里希·吉利 (1772-1800) 的論文。在她購買了她的第一臺相機福蘭德（Voigtl?nder，9x12cm) 后，作為這項工作的一部分創作了用于記錄目的第一張照片作品。在她的時代，賓對攝影產生了終生的興趣。當她在 1929 年夏天完成學業并放棄她的論文時，她完全轉向攝影，購買了新推出的徠卡 35 毫米相機并開始從事新聞攝影工作。在接下來的二十年里，徠卡一直是賓藝術作品的基礎。

攝影生涯

賓在法蘭克福開始了她的攝影記者生涯。1930 年，受巴黎攝影師弗洛倫斯·亨利 (Florence Henri) 作品的啟發，她收拾行裝搬到了法國首都。賓的職業生涯在那里蓬勃發展：她為世界插畫、問候、巴黎時尚、Vu 甚至美國時尚芭莎等刊物擔任自由職業者。賓還在她拍攝的許多巴黎地標照片中嘗試了角度、運動和印刷技術，包括埃菲爾鐵塔、紅磨坊和協和廣場的噴泉，確立了自己作為杰出的前衛藝術家的地位。賓說：“這是一個探索和發現的時代......我們想展示相機能做什么，我們打破了每一條規則。我們在燈光下拍照，甚至拍攝燈光，使用扭曲的透視圖，并將運動顯示為模糊。我們拍攝的東西也是撕破的紙片、枯葉、街上的水坑，而人們認為那是垃圾！但違反規則為新的可能性打開了大門。” 與曼·雷和安德烈·克特斯等其他打破常規的同時代人一起，賓在巴黎和紐約市的前沿畫廊展出了她的作品，以及 MoMA （紐約現代藝術博物館）1937 年的第一個攝影展。

巴黎

1930 年底，伊爾斯·賓搬到了巴黎，并在那里繼續她的攝影工作。她通過匈牙利記者海因里希·古特曼（Heinrich Guttmann）的介紹接受了報告文學任務。為了沖洗她的照片，古特曼為她提供了一個車庫用作暗房。

她從法蘭克福搬到蓬勃發展的，前衛和超現實主義環境的巴黎，標志著她職業生涯中最引人注目的時期的開始。她在新聞攝影、建筑攝影、廣告和時尚領域制作圖像，她的作品發表在世界畫報、時尚芭莎和時尚等雜志上。1931 年賓的作品在法國和德國展出。她作為攝影師的迅速成功以及她作為巴黎唯一使用先進徠卡相機的專業人士的地位為她贏得了評論家和攝影師伊曼紐爾·蘇格茲的“徠卡女王”稱號。1933 年之后，賓與住在同一所房子里的鋼琴家和音樂老師康拉德·沃爾夫（Konrad Wolff）相識，1937 年他們成為夫妻。

當賓于 1936 年訪問紐約時，她收到了為《生活》雜志擔任攝影師的邀請，但為了不與住在巴黎的沃爾夫分開，她拒絕了。同年，她的作品被收錄在盧浮宮舉辦的第一屆現代攝影展中。1937 年她前往紐約市，她的作品被收錄在現代藝術博物館的標志性展覽“攝影 1839-1937”中。

1940 年，當納粹入侵法國時，賓和她的丈夫都是猶太人，被安置在法國不同的拘留營中。幸運的是，在時尚芭莎的一位編輯的支持下，他們設法一起到達了馬賽。他們在那里等了九個月才拿到簽證進入美國，并移民到紐約。

紐約

在紐約，賓不得不重新樹立自己的聲譽，雖然她在廣告和肖像攝影方面獲得了穩定的工作，但她未能像在巴黎那樣獲得重要的傭金。

當賓和她的丈夫逃離巴黎時，她無法帶上她的照片，并把它們留給了朋友保管。戰后，她的朋友將賓的照片寄給了紐約的她，但那時賓負擔不起所有的海關費用，因此她的一些原始照片丟失了。

在 1940 和 50 年代，賓拍攝兒童肖像而聞名，但也拍攝了艾森豪威爾和他的妻子麻美等名人。

到 1947 年，賓意識到紐約已經重振了她的藝術。她的風格非常不同。她在 1930 年代作品中的柔和特征被硬朗的形式和清晰的線條所取代，帶有一種嚴酷和孤立的感覺。這表明賓的生活和世界觀如何因她搬到紐約和 1940 年代與戰爭有關的事件而改變。

同樣在 1947 年，她在戰爭結束后首次前往德國和法國，訪問了飽受戰爭蹂躪的法蘭克福，在巴黎呆了三個月。從 1950 年起，賓開始使用祿來，在接下來的兩年里與徠卡交替使用，但從 1952 年開始，她決定只使用祿來的中畫幅。

1951 年和 1952 年，她再次訪問巴黎，并始終隨身攜帶相機。1957 年，她放棄了黑白攝影，專注于使用彩色底片。1959 年，賓決定完全放棄攝影。她覺得這種媒介對她來說已經不夠用了，而且似乎已經厭倦了。結果，創建了文本、拼貼畫和圖畫。她后來說：“我不能用這種媒體說任何新東西。在我攝影發展的高峰期，我停止使用相機。我無法用它來表達我正在經歷的事情。當然，我本可以拍出漂亮的照片，但它不再來自內部。作品的性質隨著我的發展而改變，現在被賦予了新的面貌。……，我需要另一種媒介，所以我轉向詩歌……我的詩被稱為‘沒有相機的快

照’。”因此，她推斷道，“無論我做什么，我始終是一名攝影師。”

在 1970 年代中期，現代藝術博物館購買并展示了她的幾張照片。這場展覽重新激發了人們對賓作品的興趣，隨后的展覽包括 1976 年在 Witkins 畫廊舉辦的個展，以及由新奧爾良藝術博物館。隨后在紐約、拉斯維加斯、芝加哥、舊金山、法蘭克福等地舉辦了許多個展。賓的照片還出現在眾多群展中。

賓于1976 年出版了她的第一本書，名為《在伊爾康詞作為愿景（Words as Visions at Ilkon）》。同一出版商于 1978 年出版了另一本名為《圖像中的數字》。1982 年，賓出版了插圖書《從搖籃到老年的女性 - 1929-1955》，其中包含許多女性的單色和彩色攝影肖像。前言由吉賽爾·弗洛因德撰寫。

賓從 1970 年代到 1980 年代開始受到關注，這可以源于對 1920-1930 年代歐洲攝影日益增長的迷戀和興趣。從 1984 年起，賓在美國和德國多次露面，就現代藝術，尤其是攝影的發展發表演講。

賓于1998 年 3 月 10 日在她九十九歲生日前不久在紐約去世。

藝術作品

燈柱，德國，1929 年

洗衣店，法蘭克福，1929 年

法國康康舞，紅磨坊，巴黎，1931 年

紅磨坊，巴黎，1931 年

紅磨坊，巴黎，1931 年

巴黎的貧困，1931 年

“埃菲爾鐵塔的風太大了”，1931 年

Allegro con brio，1931 年

妓女, 阿姆斯特丹,1931 年

生活和工作，1931 年

巴黎貧民區的葛麗泰嘉寶海報,1932 年

街頭集市，巴黎,1933 年

情人的時刻，巴黎，1934 年

大象，1936 年

美國康涅狄格，1945 年

盧森堡公園的自行車手，1952 年

三只狗 1956 年

沒有幻想，跳蚤市場，巴黎，1957

藝術實踐

賓總是從非常個人的角度拍攝照片，無論是肖像還是無數的建筑照片。他們的特點是放大徠卡拍照 35 毫米膠片的片段最有效，由此而產生的特殊裁剪。盡管賓做了很多實驗，但她的照片似乎往往以自然完美為特征。雖然她的技藝通常是自發的和直覺的，但它的特點也是非常小心和精確。她的作品受到當代抽象和非具象繪畫以及新視野和超現實主義的影響。由于在暗房工作對賓的攝影效果和外觀產生了重大影響，因此她總是自己沖印底片。

主題

除了眾多肖像之外，賓主要對城市主題感興趣。他們對建筑元素和結構以及城市的喧囂著迷。她的工作方式反復探索在日常生活體驗中的對稱性和節奏感。賓始終在沒有額外照明的情況下工作，并且僅在現有照明條件下運行。她使用了人造光源，如照明窗戶、燈籠、路燈、聚光燈或埃菲爾鐵塔，以及來自太陽和月亮的自然光。在她的作品中經常可以找到反射，例如在雨水坑、河流和海洋中。賓有時會表達一種運動和靜止的感覺，她在水以及人和物體的照片中表達了這種感覺。

詞作為愿景：語標（1974 年）

在專門為康拉德·沃爾夫撰寫的書中，伊爾斯·賓提出了 111 個相關單詞，這些單詞以三種語言（德語、英語和法語）列出，并由她自己的圖畫進行說明：

“成為，擁有，文字，是，不，為什么，因為，好，壞，犯罪，痛苦，嫉妒，我的，我，你，他們，身份，現實，幻覺，希望，期望，靈感，敬畏，恨, 愛, 理想, 睡眠, 死亡, 哀悼, (to) 記得, 忘記, 迷失, 思念, 孤獨, 寂寞, 無聊, 活著, 快樂, (to) 微笑, 何時, 時間, 永恒的, 現在, 昨天, 明天, 曾經, 永不,最終, 無盡, 不再, 永恒, 在哪里, 在這里, 無處, 可能, 也許, 肯定, 明顯, 足夠, 絕對, 舊, 新, 發現, 發明, 噪音, 沉默, 聲音, 丑陋, 美麗, 溫暖,熱的，冷的，慢的，快的，準備好的，警覺的，非常，并且，如果，那么，但是，請，謝謝，（to）開始，（to）等待，再見，某事，一切，什么都沒有，這個，惡魔，真實，謊言，錯誤，錯誤，懷疑，信任，成功，勇敢，必須，機會，危險，發生，結語”

賓在本書的后記中解釋了用詞的選擇：

“我挑選了像田野里的花朵一樣的詞。向我發出最強信號的那些先被拿走了。詞語的選擇或順序沒有明顯的系統，但它們可能代表并揭示了我隱藏的思想體。”