你是否會驚訝，為什么會有人提出這樣一個問題：

為什么沒有偉大的女藝術(shù)家？

歷史上有女藝術(shù)家嗎？

答案是肯定的。

但是如果加上“偉大”這個前綴，再問一遍呢？

女藝術(shù)家的名字似乎并不在藝術(shù)史的“常識”之內(nèi)，

如果一個受過高等教育的人不認識王維或達·芬奇，可能會令人驚訝，但如果那人不知道管道升或弗里達·卡羅，大概卻沒什么大不了的；

在介紹法國印象派的書里，如果繞開畫《睡蓮》的莫奈，簡直是大逆不道之事，而如果恰好忽略了貝爾特·莫里索，卻不會有太多人提出質(zhì)疑——即使莫里索參加印象派聯(lián)展的次數(shù)比莫奈要多得多。

為什么會這樣？

是女藝術(shù)家們更缺少天賦嗎？

還是她們不知道如何展示自己、讓自己被人記住？

答案可能比我們能想象到的更加隱蔽、更加尖銳——

直到今天，藝術(shù)史科普讀物仍會有意無意地重復(fù)從古至今的藝術(shù)史敘述里的偏見——只從男性藝術(shù)家的角度敘述藝術(shù)史。

那當視角翻轉(zhuǎn)，當話筒交到了女藝術(shù)家手中，我們所熟知的、習(xí)以為常的藝術(shù)史又會發(fā)生怎樣的“顛覆”？

于是，這本《藝術(shù)史的另一半》有了誕生的契機。

《藝術(shù)史的另一半》從女藝術(shù)家的視角出發(fā)進行藝術(shù)史科普，不僅介紹藝術(shù)史上的重要事件與流派，還通過23位女藝術(shù)家的故事，帶你一覽從洞穴繪畫到現(xiàn)代主義雕塑的藝術(shù)史。

這本書也嘗試回答藝術(shù)史上一個著名的蠢問題：“為什么沒有偉大的女藝術(shù)家？”

如果沒有，原因是什么？

如果有，是什么樣的社會與個人生活的限制，使得她們在藝術(shù)史敘事中被遮蔽？

選擇成為一名女藝術(shù)家，需要極大的自信、耐力和勇氣。閱讀這本書，可以讓你更好地理解女藝術(shù)家的身份由來，以及成為女藝術(shù)家的不易。

這本書里，都有哪些女藝術(shù)家？

或許你曾經(jīng)聽過那些偉大的女藝術(shù)家，但聽到的不是她們“真正的名字”——

· 貝爾特·莫里索=“馬奈的繆斯”

· 卡米耶·克洛岱爾=“羅丹的情人”

· 葛飾應(yīng)為=“北齋的女兒”

· 李·克拉斯納=“波洛克太太”

關(guān)于這些藝術(shù)家，書里都講了啥？

不只是23位女性藝術(shù)家的生平故事，還科普了每位藝術(shù)家所處時代的藝術(shù)史

· 那個時代大家喜歡什么樣的藝術(shù)風(fēng)格？

· 在那個時代藝術(shù)家是怎么賺錢的？

· 那個時代的先鋒藝術(shù)家們想解決的問題是什么？

· 女藝術(shù)家們在她們各自的時代遭遇了什么，又為了推進藝術(shù)的進程做了什么？

我們可以想像，

女藝術(shù)家的藝術(shù)生涯會比男藝術(shù)家面臨更多的阻礙，

但你知道嗎，

這其中還包括了接受教育的可能、觀察人體的機會、獨自外出的自由。

以19世紀為分界線，在此之前，很少有美術(shù)學(xué)院接受女學(xué)生，尤其是有名的、培養(yǎng)了許多藝術(shù)大師的高等美術(shù)學(xué)校。

而當19 世紀開始，歐洲和美國的一些美術(shù)學(xué)院陸續(xù)向女學(xué)生開放后，問題依舊存在。

真蒂萊斯基是佛羅倫薩美術(shù)學(xué)院1785年成立50年來的第一位女性成員，在她之后又過了幾十年，佛羅倫薩美術(shù)學(xué)院才終于走進下一位女性成員。

1859 年，埃德蒙妮亞·劉易斯進入了美國俄亥俄州的歐伯林學(xué)院，卻因膚色遭到排擠，導(dǎo)致她離開學(xué)校。

女藝術(shù)家使用裸體模特長期以來被視為絕對的禁忌，但“偉大”的藝術(shù)很多時候都和精確描繪人體的技能有關(guān)。

英國作家弗吉尼亞·伍爾夫說，一個女人要寫小說，必須要有錢、有自己的房間。

這句話對女雕塑家來說同樣適用——不但需要錢購買昂貴的材料，為運送材料的船只、協(xié)助雕塑的助手付費，還需要面積巨大的工作室，才能存放材料、完成大型訂單。

在19世紀以前，幾乎沒有女雕塑家能同時擁有這些優(yōu)越的條件。

不允許獨自外出，女藝術(shù)家只有申請“男裝許可”才能獲得更多行動自由。

19世紀晚期的巴黎，如果女性想要到盧浮宮觀摩畫作，必須要有伙伴陪同，因為女性不能獨自出現(xiàn)在公眾場合。女藝術(shù)家得向警察申請“男裝許可”，通過女扮男裝才能獲得更多行動自由。

現(xiàn)實如此苛刻，面對這些條條框框，聰明的女藝術(shù)家們束手就擒了嗎？當然沒有！

伊麗莎白·加德納曾穿著男裝進裸體寫生課教室；羅莎·博納爾為了畫作《馬市》的寫生工作，申請了男裝許可，得以長期在戶外寫生。

卡薩特被心儀的巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院拒絕后（因為它當時并不接收女學(xué)生），轉(zhuǎn)而在私人教師的幫助下開始系統(tǒng)性的繪畫訓(xùn)練，并很快成了法國藝術(shù)界的新星。

事實上，關(guān)于女藝術(shù)家，這些標志性的事件，我們不能忽略：

· 清代的湯漱玉希望中國歷史上優(yōu)秀的女藝術(shù)家不被埋沒，于是搜集資料寫了《玉臺畫史》，這是世界范圍內(nèi)少見的專門記述女藝術(shù)家故事的史書。

· 1971年，藝術(shù)史學(xué)者琳達·諾克林在《藝術(shù)新聞》上發(fā)表了一篇論文《為什么歷史上沒有偉大的女藝術(shù)家？》，從那時起，許多人開始努力挖掘歷史上那些隱沒的天才。

· 朱迪·芝加哥在1979年展出了一個大型裝置《晚宴》，呈現(xiàn)39張餐桌，每張桌子代表一位歷史上的著名女性（包括女藝術(shù)家），地面瓷磚上還有 999 位杰出女性的名字。

·而現(xiàn)在，會是這本《藝術(shù)史的另一半》的出現(xiàn)嗎？

???

一口氣讀完，停不下來的三個原因！

· 人人都能讀懂的藝術(shù)史科普，零基礎(chǔ)輕松讀懂藝術(shù)史

從女性藝術(shù)家的生平與作品出發(fā)，科普了藝術(shù)史上的重要事件與流派，并講述了各個時代的女性藝術(shù)家如何突破社會及個人生活中的限制，改變藝術(shù)史的進程、提出描繪世界的新方法。

漫畫家阿梗非常喜歡這本書，她告訴我們，人類的歷史構(gòu)架基礎(chǔ)本來就是由男性和女性共同完成，藝術(shù)也不例外，而女性的視角又更加獨特和深入血肉。“如果正在閱讀的您也同為女性，您一定會感到欣喜和振奮。如果正在閱讀的您是一位男性，您一定會感到驚訝和贊嘆。撥開云霧見明月，拂去紅塵遇知音。”

· 用漫畫的形式講述藝術(shù)史中的大小問題，簡直不能太好讀！

漫畫的形式讓閱讀藝術(shù)史也可以成了一種樂趣，在圖文之間，這些問題被作者娓娓道來：誰來決定一幅畫是不是好看的？為什么那幅畫會這么值錢？藝術(shù)家需不需要有商業(yè)頭腦？

· 精心設(shè)計的內(nèi)容編排，每一頁都是有趣有料的知識點

通過輯封頁、時代背景資料頁、人物頁、印象頁等模板的設(shè)計，詳細拆解每一個女藝術(shù)家的生平與風(fēng)格，更方便理解與記憶。

·隨書附贈彩蛋贈品，讓女藝術(shù)家“現(xiàn)身”

留白的剪影是我們藏在封面設(shè)計中的一個小驚喜，在藝術(shù)史的進程中，女藝術(shù)家從未缺席，試著把她們貼到封面上！

這本【文字超好讀】【插畫超有趣】

的藝術(shù)科普漫畫書

你一定不容錯過！

一本可以讓你笑著讀完的藝術(shù)史科普漫畫

一次性認識23位藝術(shù)史中

不可或缺的女藝術(shù)家

一種全新角度重讀藝術(shù)史的可能性

也許在你一口氣讀完后

你會發(fā)現(xiàn)這本書的意義還遠不于此

圓背精裝丨燙藍工藝丨平攤閱讀

276頁全彩印刷 內(nèi)文105g櫻花紙 還原繽紛色彩

作者簡介

李君棠

倫敦大學(xué)學(xué)院（University College London）比較文學(xué)專業(yè)碩士。曾在一家書店擔任營銷主管，擅長以講故事的方式讓文化內(nèi)容成為暢銷產(chǎn)品。在閱讀了大量中外藝術(shù)史科普作品后，認為這其中還存在一個市場空白：從女性藝術(shù)家角度出發(fā)的藝術(shù)史全年齡段科普。于是，希望將女藝術(shù)家的作品作為一件“好產(chǎn)品”，用通俗易懂的語言推廣給更多的讀者。

垂垂

插畫師，繪本作者。博物館學(xué)學(xué)士，工藝美術(shù)專業(yè)碩士。致力于全年齡科普繪本創(chuàng)作，作品涵蓋人文、藝術(shù)、化學(xué)、物理、 生物、神經(jīng)科學(xué)等知識領(lǐng)域。入選2021福布斯中國30歲以下藝術(shù)精英榜。

名家推薦

閱讀這本書，可以幫助我們更好地理解女藝術(shù)家身份的由來，以及成為女藝術(shù)家的不易。

——龍荻（藝術(shù)家）

卡夫卡認為，一本好書應(yīng)該像一把利斧，能夠劈開人內(nèi)心的冰凍之河。我想，這本書就是一本好書。

一一常立（兒童文學(xué)作家、研究者）

圖文結(jié)合的形式很有趣，讓人一打開就停不下來。

——Tango（漫畫家）

兩位作者面對往昔，克制而尊重，但對歷史上的每一個她，都注入了深深的同情。

——陸蓓容（上海師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院副研究員）

這是一本很好讀的美術(shù)史，一本智慧之書，一本令人意外的秘密花園寶藏圖，陪伴我們與人類歷史長河中美麗的靈魂們重逢。

——阿梗（漫畫家）

文丨陳芳

編輯丨彭雪儀（實習(xí)）

原標題：《思考一個傻問題：為什么沒有偉大的女藝術(shù)家？》

閱讀原文