“關(guān)山無限——紀(jì)念關(guān)山月誕辰105周年作品展”這些天正在中國國家博物館舉行。

中國國家博物館館長呂章申在日前的開幕式講話中說，關(guān)山月是20世紀(jì)中國繪畫史上的一位杰出畫家，也是為當(dāng)代中國美術(shù)教育事業(yè)做出突出貢獻的美術(shù)教育家。關(guān)山月的一生與時代同行，用自己的畫筆表現(xiàn)時代和生活，他所創(chuàng)作的美術(shù)作品彪炳史冊，影響深遠(yuǎn)。

作為嶺南畫派主要創(chuàng)始人高劍父的入室弟子，關(guān)山月早在1939年就以《漁民之劫》等作品參加了在前蘇聯(lián)舉辦的中國美術(shù)展覽會。是年秋至1940年春，首次于澳門、香港及湛江舉辦個人畫展，并作了遠(yuǎn)至云貴川以及甘肅、青海等7省區(qū)的旅行寫生，還臨摹了敦煌壁畫，奠定了他堅實的繪畫造型基礎(chǔ)和表現(xiàn)能力。1947年出版的《關(guān)山月紀(jì)游畫集》，可以表明他在青年時期的繪畫就已有過人之處。

1949年，關(guān)山月作為香港“人間畫會”的成員，參與繪制了表現(xiàn)毛澤東形象的巨畫《中國人民站起來了》，以實際行動投入到新中國的懷抱。而在此之前，他的《春耕》參加了“中華全國文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會”舉辦的“藝術(shù)作品展覽會”。他在新中國初期所表現(xiàn)出來的積極作為，為他后來在新中國美術(shù)上的發(fā)展奠立了基礎(chǔ)。1950年時任廣州華南文藝學(xué)院教授、全國美協(xié)常委的關(guān)山月，在開學(xué)典禮上作了《中國畫如何為人民服務(wù)》的發(fā)言，這與他同年創(chuàng)作的《進攻海南島》相呼應(yīng)，成為新中國改造舊藝術(shù)的最初成果。關(guān)山月在1955年“第二屆全國美術(shù)展覽會”上展出的《新開發(fā)的公路》，以其特別的構(gòu)思與表現(xiàn)，為傳統(tǒng)山水畫在新中國的發(fā)展探索了一條新路，也由此提升了他在新中國美術(shù)史上的地位。1957年，關(guān)山月在參觀了鄂北水利工地后用了半年時間創(chuàng)作了史詩般的長卷《山村躍進圖》。1959年，關(guān)山月與傅抱石為人民大會堂創(chuàng)作的巨作《江山如此多嬌》，成為新中國美術(shù)史上最為著名的作品之一，并引導(dǎo)了毛澤東詩意題材的美術(shù)創(chuàng)作在此后的發(fā)展。此后的每一個時段，關(guān)山月都有許多引人注目的創(chuàng)作，如70年代的《綠色長城》《俏不爭春》等。直到1998年，晚年的他面對全國關(guān)注的特大洪災(zāi)還創(chuàng)作了《根深葉茂沐洪濤》和《抗洪頌詩一首》，表現(xiàn)出了他一以貫之的熱愛祖國、熱愛生活、關(guān)心社會的積極態(tài)度。

自2011年3月重新開館后，中國國家博物館精心組織了20世紀(jì)名家系列展，展出了潘天壽、李可染、劉開渠、黃胄、蔣兆和等在新中國美術(shù)史上占有重要地位的美術(shù)家的作品，獲得了很好的社會反響。本次展覽作為系列展之一，在紀(jì)念關(guān)山月誕辰105周年之際，具有特別的意義。展覽展出至2017年11月23日。

本次展覽架構(gòu)分為四個部分：筆墨當(dāng)戈、漫道尋真、江山多嬌、輝光日新。

筆墨當(dāng)戈

日本帝國主義發(fā)動的侵略戰(zhàn)爭，使中華民族陷入了巨大的災(zāi)難之中。年輕的關(guān)山月在顛沛流離中開始重新思考美術(shù)的價值，審視繪畫的審美趣味。他以滿腔的熱情投入到以畫筆作武器的抗戰(zhàn)美術(shù)運動之中，創(chuàng)作了大批表現(xiàn)中國人民堅強不屈、奮勇抵抗的主題作品，這些作品以宏大的敘事性結(jié)構(gòu)和富于視覺沖擊力的線條筆觸，真實地再現(xiàn)了令人觸目驚心的現(xiàn)實場景。

漫道尋真

“尺圖每自胸中出，萬里都經(jīng)腳底行”。 20 世紀(jì)40 年代，關(guān)山月于敦煌的臨摹及其在西南西北的寫生活動，代表了傳統(tǒng)中國畫家面對現(xiàn)實世界的勇氣與能力，也使關(guān)山月對高劍父所倡導(dǎo)的“新國畫”有了更進一步的領(lǐng)悟，他不僅找到了“動為畫因”的藝術(shù)創(chuàng)作源泉，更認(rèn)清了藝術(shù)家所肩負(fù)的社會責(zé)任，從而在新中國成立之后能迅速適應(yīng)新的時代，創(chuàng)作出與社會發(fā)展主題密切相關(guān)的、充滿雄健剛陽氣魄的宏圖巨制。

江山多嬌

1949年10月1日，中華人民共和國宣告成立，人民以極大的熱情投入到新中國的建設(shè)之中，而美術(shù)界熱議的“如何改造中國畫”的問題凸顯了傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)在新時代轉(zhuǎn)型的艱難。得益于“萬里寫生”中的磨練和對美術(shù)的現(xiàn)實主義價值的信念，關(guān)山月在表現(xiàn)新中國建設(shè)主題的創(chuàng)作中，不僅把握了主題與創(chuàng)作的關(guān)系，而且磨合了傳統(tǒng)筆墨與新題材中的一些視覺符號的沖突，從觀念到形式確立了一整套社會主義美術(shù)的新圖式，并由此構(gòu)成新中國美術(shù)發(fā)展史中一個獨特的章節(jié)。

輝光日新

變革是百年中國畫的主旋律。在大半個世紀(jì)的藝術(shù)生涯中，關(guān)山月始終秉承高劍父所倡導(dǎo)的“新國畫”理念，發(fā)揚嶺南畫派不囿于門戶、大膽兼容并蓄的精神，在繼承中創(chuàng)新，創(chuàng)作了無數(shù)與時代脈搏緊緊相連的優(yōu)秀作品，這些作品無論在審美意識還是在藝術(shù)成就上都將嶺南畫派表現(xiàn)時代精神的理念上升到一個更高的層次，成為中國畫藝術(shù)不斷求新求變的典范。