他參與設計了國徽與《哪吒鬧海》，晚年寄情焦墨山水，他與畢加索也有過交往。今年恰逢藝術大家張仃誕辰百年。今年恰逢一代藝術大家張仃誕辰百年。作為紀念，由中國文聯和清華大學聯合主辦的“張仃誕辰百年紀念展”今天下午在清華大學藝術博物館啟幕。

展覽共分七個單元，展出張仃先生70余年藝術人生中的歷史照片以及漫畫、年畫、宣傳畫、工藝美術、電影動畫、藝術設計、裝飾畫、壁畫、彩墨畫、焦墨山水畫、書法等近300件作品，全面呈現張仃一生為中國革命和文藝事業做出的杰出成就和貢獻。

張仃的夫人，90高齡理召先生在談及這個展覽時對藝術界人士表示：“這個展覽今后再也不會有了，永遠都是唯一的一次，因為這是百年誕辰紀念，而且組織這個展覽太難了。展覽的經費后來是經過老學生捐款；第二個困難是沒有資料。戰爭年代不可能有，解放以后，和平了，可是在特殊的年代那些資料被毀了。”

張仃的名字在上世紀30年代初露頭角，是因為其漫畫作品。在那個雜文和漫畫風靡一時的年代，流亡關內的東北少年張仃，憤然以漫畫為尖槍匕首，投身于抗日救亡的時代洪流。張仃的漫畫造型準確、簡練剛強，極富鼓動性和吸引力。

1933年到1938年，他活躍于北平、南京、上海、武漢、西安等地，帶著他的漫畫出入前線和街頭，成為當時中國漫畫界最年輕、最勇猛的一員戰將，并因此罹難入獄。畫家葉淺予曾說，張仃像是一座金礦，當時漫畫刊物和編者們都舍得用較大篇幅發表他的作品。

解放戰爭時期，張仃解放軍轉戰到東北，以《東北日報》、《東北畫報》為宣傳陣地，創作刊載了大量漫畫宣傳品，如《自我倒霉》等，有力配合了解放戰爭的宣傳。在極其艱苦的物質生活條件下，創作了一批兼備民族特色及大眾化的優秀翻身年畫作品。而在粉碎“四人幫”后，他在漫畫界第一個拿起畫筆，畫了一大批時事漫畫，開啟了中國漫畫的復興運動。

引領新中國形象設計

新中國成立前夕，張仃出色的完成了全國政治協商會議的會徽設計。隨后，他領導國徽設計小組，并參與國徽設計、開國大典典儀藝術設計，以及后來的團徽和團旗的設計。開國大典的景觀設計，尤其是巨型宮燈綴飾成為經典的藝術設計范例。

設計完國徽后，張仃又馬不停蹄地主持設計新中國第一批紀念郵票，由其領銜或執筆完成的郵品有數十種之多。在上世紀50年代，他是新中國郵票藝術新風的倡導者，第一個將民間剪紙圖案和土布印染圖案搬上郵票。上世紀80年代，由張仃設計的首枚生肖雞票和雞票小型張，其設計造型夸張，風格雋永，代表了他郵票設計的最高成就，成為人們爭相珍藏的郵品。

此外，張仃還主持設計了中南海懷仁堂和勤政殿，參與并完成了“開國瓷”設計，以及被聘為“人民英雄紀念碑興建委員會”美術組長。新中國成立之初，幾乎每一次國際重大展覽會中國館的總體設計，都由張仃設計完成，贏得了國際友人和設計界的贊譽和高度評價。

《哪吒鬧海》影響深遠

20世紀60年代初，張仃親自創立了中國首個高校壁畫專業，并率先提出壁畫復興倡議。1979年，歷史再一次將藝術設計的重任托付給張仃，由他主持了北京首都國際機場大型壁畫群的設計，并親自創作了候機廳大型工筆重彩壁畫《哪吒鬧海》，實現了自己的壁畫夢想，也開啟了波瀾壯闊的中國新壁畫運動和公共藝術的新時代。隨后，他又在北京地鐵、長城飯店、昆侖飯店、石家莊火車站、香港中銀大廈創作了一系列巨幅壁畫，催生中國文藝春天的提前到來。

1978年，張仃擔任上海動畫制片廠《哪吒鬧海》的美術總設計，并親自為該片繪制了電影海報，這凝聚了張仃40年的漫畫創作和裝飾藝術理念精髓，推動了新中國美術電影事業。該片是新中國成立以來第一部彩色寬銀幕動畫片，獲得文化部優秀影片獎、第三屆“百花獎”最佳美術片獎，還獲得了法國青年童話電影節寬銀幕電影獎和第三十三屆戛納電影節特別放映獎。

借焦墨山水抒胸中郁氣

張仃的山水畫創始于上世紀50年代中期。他與李可染、羅銘赴江南寫生，歸來后在北京北海公園畫舫齋舉辦聯展，那一年才37歲。中斷20年以后，張仃復又繼續他的山水畫，一發而不可收。

六七十年代，張仃被下放到河北的一所農場里進行改造，讓晚年的張仃一度對顏色失去了興趣。1974年，困居香山野村荒屋時，在黃賓虹焦墨山水冊頁的影響下，張仃開始了焦墨山水的創作，用焦墨宣釋他的焦慮心情，祈望藝術創造的夢想。

在此后的20多年里，張仃的足跡踏遍了祖國河山，把焦墨筆法和墨法發展成一套完備的藝術語言，并復興了風骨雄強的北派山水，極大開拓了中國山水畫的藝術空間。

在焦墨創作到達一定的程度后，張仃再度煥發了對色彩的激情，并釋放出巨大的藝術能量。1995年前后，他重返延安和故鄉，創作了一大批可以傳世的設色精品力作，成就了他山水創作的巔峰期。從而由早期漫畫的黑白到裝飾畫的絢麗，從壯年焦墨作品的玄素，再到晚年設色作品的轉換，使其藝術創造過程走過一個周而復始的圓滿軌跡。

與藝術家畢加索交往趣事

1956年，張仃奉命赴法主持巴黎國際藝術博覽會中國館的設計工作。時值中國文化藝術代表團來法國訪問，在接到文化部“隨團訪問法國各地”的電報后，張仃便向代表團建議去法國南部拜會畢加索。

張仃回憶說：“畢加索的家是海邊的一所別墅，我們到達的時候，畢加索剛睡起午覺，穿著短褲、背心從樓上走下來熱情地歡迎我們。原以為他的工作室一定很豪華，因為當時他已經是世界上最富有的畫家，一張作品值幾十萬美元，但沒想到他的工作室里除了畫作是新的，幾乎一切陳設全是破舊的，墻上灰跡斑駁，沙發已經露出了彈簧。可是畢加索好像熟視無睹，墻上、地上到處都是他的畫作。遺憾的是，由于當時翻譯水平所限，雙方無法進行充分交流。”

張仃曾經指著一張和畢加索的合影說：“我在中國人里算比較矮的，我倆站在一起個頭相當，他在身高普遍比較高的歐洲人里，實在是太矮了。”據悉，張仃曾建議畢加索做中國的榮譽公民，邀請他到中國看看。對此，畢加索思索了一會兒回答說：“中國太好了，但是年紀太大了，怕到了中國后，（藝術）又有一個大變化，自己會受不了。”最終，畢加索沒有到過中國。