原創(chuàng) 葉偉民 葉偉民寫作 

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這是「癥在寫作」欄目第 37 篇文章

“

請教老師，劉震云說最好不要用形容詞寫作（大致意思是不要華麗詞藻的意思吧？）那從小到大語文老師教我們積累好詞好句干什么？形容詞不用造出來干什么？

@小K

”

小K：

你好。確實有不少作家告誡：遠離形容詞。不過這是有語境的，并不是指其是惡詞，而是容易淪為庸詞，讓文氣淤塞，彌漫脂粉氣。

如你所說，劉震云是倡導“不用形容詞”的作家之一。他認為，最大的才華是不用形容詞。“就好比一個女孩，不準化妝，素面出來，這才能看出真本事。”

讓我們回到基礎問題：為什么要用形容詞？書面解釋是這樣的：主要用來描寫或修飾名詞或代詞，表示人或事物的性質(zhì)、 狀態(tài)、特征或?qū)傩浴Ｍㄋc說，就是服務名詞的——不夠具象是嗎？來來來，形容詞，上！

這種關(guān)系，決定了形容詞擔不了角兒，必須跟個大佬，才有那么丁點立足之地。行文里，名詞和動詞永遠是主角，它們聯(lián)手即可成句，還有辦法自我刻畫，躋身經(jīng)典，更不需借助形容詞。

例如，我們寫溪水，不用想，「清清的」「潺潺的」「清冽的」「清澈見底的」「潔白如練的」等詞就上腦了。但是任由你再努力形容，畫面依然是模糊的，程式化的。到底多清是清呢？又到底多白是白呢？

看看大家怎么寫。柳宗元也寫過「水清」，在《小石潭記》留下這樣幾句：

潭中魚可百許頭，皆若空游無所依，日光下澈，影布石上。佁然不動，俶爾遠逝，往來翕忽，似與游者相樂。

水里百來尾魚，像懸浮在半空，陽光直射水底，魚影映在石頭上。魚一動不動，忽然游到遠處，又忽然游回來，好像在逗你玩。

全句無一形容詞。但水清不清？魚告訴你，光影告訴你，你的神經(jīng)反射告訴你。這簡直就是畫。不對，簡直是照片。

在《石澗記》，「水清」又是另一番樣子：

水平布其上，流若織文，響若操琴。揭跣而往，折竹箭，掃陳葉，排腐木，可羅胡床十八九居之。交絡之流，觸激之音，皆在床下；翠羽之木，龍鱗之石，均蔭其上。

水流像布紋，泉聲像琴響，提衣赤腳而行，折竹箭，掃陳葉，排腐木，清出空地，放上十八九張交椅。溪流、水聲皆在椅下；林木、石頭都遮椅上。

有視覺，有聲響，有動作，有聯(lián)想……讀著皮膚都有了反應，雙足似乎正置于溪中，任其撫摸滌蕩。這簡直是短視頻，還是8K超高清的。

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為什么高手不用或少用形容詞，卻能寫出更真更切的效果呢？在洞察，在思考，在近乎苛刻地要求自己——到底要捕捉什么，刻畫什么，表達什么，才能經(jīng)久不衰。即使千年后刷著手機的后人，也能在字里行間無縫對接，纖毫盡現(xiàn)。

這就是準確的力量。就如畢飛宇所說：“準確是美的，它可以喚起審美。”

很顯然，這是形容詞遠不能及的。如果遇水必「清清的」，遇天必「藍藍的」，遇火必「熊熊的」，那不是努力刻畫，那是偷懶，是逃避，是將就。總之，就是不愿費盡心力，用極簡的語言說出極豐富的情致和韻味。

以極簡至極豐，看似容易，內(nèi)里卻很難；而形容詞通篇攀附一番，看似花枝招展，實則淺薄露拙。

這陷阱，還是盡早遠離吧。紅花雖好，但別戴滿頭；素布一縷，也能勝卻人間無數(shù)。

原標題：《文筆油膩脂粉氣？可能是它害了你》

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