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日本建筑師坂茂：醉心于災后臨時建筑項目，其實那意味著永久
“坂茂建筑展·建筑設計與救災項目的共存”于10月8日至11月30日在上海當代藝術博物館舉行。展覽開幕當日，2014年普利茲克獎獲得者、日本知名建筑師坂茂在上海當代藝術博物館舉辦講座，分享了他30年來的建筑項目，以及為災民做設計的心路歷程：“建筑師的普遍服務對象是精英階層，后者雇傭前者建造一些紀念性建筑，將金錢和權利實體化，但是我一點不感興趣。我們的知識和經驗不僅僅是為上層人服務，更應該為普通大眾服務，包括在災害當中被剝奪住處的人們。我一直在思考，對于建筑師而言到底什么是永久的，什么是臨時的。我認為只要受到人民喜歡，即便是紙制臨時建筑也可以是永久的。”
我是建筑師坂茂，很開心有機會在上海參與展覽，與大家分享我做過的項目。上海是一個非常有魅力的地方，我在這里也有一些項目。在此，我會向大家介紹一下我職業生涯中各種項目。
我從1994年開始為災區工作。1985年，成立自己的設計事務所后不久，我對建筑師這個身份開始感到失望。我發現建筑師的普遍服務對象是精英階層，后者雇傭前者建造一些紀念性建筑，將金錢和權利實體化，但是我一點不感興趣。我們的知識和經驗不僅僅是為上層人服務，更應該為普通大眾服務，包括在災害當中被剝奪住處的人們。我認為，現在許多自然災害是人為災害，是人為因素造成的災害，有的時候，地震本身并沒有導致人們死亡，是建筑的崩塌使人喪失生命。大部分建筑師會在災害后尋找一些新的項目，我認為，我們應該在災害當下就做一些事情。
災后，大量災民都住在非常不舒適的空間里，他們本身心靈就受到了很大創傷，我希望為他們做一些事情。1984年，我結束了在紐約的建筑師學習之后，1986年，在紐約現代藝術博物館為建筑師阿爾瓦·阿爾托策劃了一個展覽，展覽設想以木質結構回應這位芬蘭大師的作品，由于預算問題，讓我感覺到捉襟見肘。考慮到所有裝置在展覽后都會被拆除，為了避免資源浪費，我選擇了易于獲取的紙管作為替代物，較小的用作天花板，較大的作為側面的墻壁。就是從這個展覽開始，我開始對紙管進行研究和測試，擠壓、彎曲，使其能夠在建筑中使用。
1990年，為了紀念小田原市建立50周年，當地政府邀請我設計一個臨時多功能廳，市長想要一個全木質的房子。這次，又是有時間和預算的局限，我提議用紙管這種“進化后的木頭”來建造，為此還需要拿到政府的特殊許可證。紙管在這個項目里并沒有承擔起承重的作用，主體結構仍然以混凝土為主，還加了一些支撐用的鋼筋立柱。最后，1300平方米的內部空間由330根紙管組成，還有一根直徑1.2米巨型中空紙管作為休息室，洗手間也是由四面的紙筒搭建而成，如果有人如廁的時候沒有紙了，還可以把墻壁撕下來使用。
2000年，德國漢諾威以“人·自然·技術：展示一個全新世界”為主題舉辦世博會，作為當時唯一使用環保材料的建筑師，我受邀設計日本館。別的建筑，一旦建成，便宣告完成，而我的這個建筑，我希望它在拆毀時，才宣告完成。我與當地建筑商合作，確定在這個臨時館拆毀后，把部分材料進行循環使用。我們看到它的拱形結構是由新材料紙筒和沙漿混合起來，再將防水防火的紙制材料做成房頂，搭建而成。這個屋頂通過了德國防火標準。我們看到是展館內部的每一個結構都是可以循環利用的。
在我的事業生涯里面，我希望搭建一些價格親民的空間。我們看到日本鄉間搭建的沒有墻體沒有家具的屋子，都可以組裝搭建而成。
這樣一個房屋只需要一天即可完成。如果我們想搭建兩層的房屋，只需要在上面再繼續加一個家具屋就可以了。每個人都可以輕松地組裝出這樣一個家具屋。這個是長城腳下一個竹家具屋，我在考察長城腳下這個項目的時候，了解到當地盛產竹子，所以我和當地一個建筑商一起研發出來竹復合板這個新型材料。我們看到，所有的墻壁、屋頂、地板都是由竹復合材料組建而成。
這是我做的一個集裝箱博物館概念。加拿大一位藝術家邀請我為他搭建一個臨時藝術博物館，并且希望這個博物館可以在全世界各地巡回，我把它稱為“游牧博物館”。這是在紐約的“游牧博物館”，所有集裝箱都是國際標準，我們可以在全世界任何一個地方找到同一個尺寸的集裝箱來搭建這個游牧博物館。我們選取60米長的標準集裝箱，巡展過程當中租訂當地船貨公司的儲備，打造完全移動的展館。集裝箱采用交錯方式，可以標準地連接形成不同形狀，屋頂則采用簡單的紙筒。集裝箱博物館的連接空間，可以作電影院等公共空間。這個展館“流浪”過的地域包括紐約、加利福尼亞的圣莫妮卡海灘，還有東京。
我在日本鄉間打造了“落地窗屋”。我希望整個小屋里都可以看到戶外風景，連通室內外。這個度假小屋戶外有非常美麗的空間。還有斯里蘭卡海邊懸崖絕壁上一間住宅，是2014年的一個項目。我用當地盛產的竹子作為材料，可以看到，建筑的屋頂、墻壁、樓梯都用竹子工藝編制而成。這個建筑也有落地窗屋的效果，客廳和戶外以及海景融為一體。
我在日本東京有一個住宅項目，房屋占地面積很大，可是城市里面沒有很好的風景，我給這座住宅打造了一個內景觀。客廳墻壁可以像“卷簾門”一樣拉開，通常情況下，卷簾門用于店鋪或者倉庫，改良過后的卷簾窗格，通透性高，美觀性強，能夠讓墻壁完全打開，把庭院內景引入以室內。
位于東京的Swatch集團中心是我通過競賽爭取到的項目，業主要求很高，希望每三層做一個設計，不要使用空調。我在外立面采用了卷簾窗格的式樣，可自由打開，以此獲得自然通風。由于地處寸土寸金的銀座，建筑寬度非常窄，前后打開的卷簾門可以讓前后兩條街的客人都直接進入店內。此外，我在底層為每一個商鋪設計了玻璃展示空間，如果顧客想要進一步購物，則有四部電梯將他們送達位于二樓、三樓的精品店門前。這種設計能夠把戶內跟室外做一個很好的結合。
這是位于紐約曼哈頓切爾西區的一個住宅樓。我們都知道切爾西區有很多倉庫，因此我選用了卷簾門。這個卷簾門上面有很多小孔，拉下來有遮陽和保護隱私的功能。這是一個可折疊的玻璃門窗，完全打開的時候戶內跟戶外景象可以連接在一起。紐約有非常多蚊子，我們用了金屬卷簾門之后，蚊子都跑不進來。
這是一座上海建筑，是靜安香格里拉嘉里中心的Calypso地中海餐廳。我們要建造的餐廳就在毛澤東舊居的邊上。我希望兩個建筑之間能夠有一定的關系，保持一致的形態，整個建筑的主體支撐也用到了復合竹材料以及可折疊移動的玻璃墻。整個屋頂是用帆布造的，天氣好的時候，帆布可以拉開，陽光可以進來；面對大街的墻是用紙筒建造的。
2004年，我在巴黎蓬皮杜藝術中心有一個臨時辦公室。當時我贏得了蓬皮杜藝術中心在梅茨的分館項目，就在巴黎的蓬皮杜藝術中心6層屋頂走道搭建了一個臨時辦公室。我邀請日本和法國的學生幫忙，用35米長、2.5米寬的紙筒快速搭建了自己的工作室，這間辦公室使用了6年。對建筑師來說，在工作的同時欣賞巴黎美景和當代建筑的杰作不失為一件奇妙的事，對于蓬皮杜藝術中心的游客來說，能夠徜徉在藝術品中間的同時近距離觀察建筑師工作也是一種收獲。不過因為這個辦公室在藝術中心里面，所以，來看望我的朋友，需要買票才能進來。
這是蓬皮杜梅茨藝術中心。我研究了梅茨小鎮的地圖，發現藝術中心選址三面均有不同風景，所以仍然采用了“照片屋”的概念，讓參觀藝術中心的客人在欣賞藝術品同時，能夠欣賞到小鎮的風景。我們可以看到它的屋頂，其概念是從中國傳統的竹編漁夫帽而來的。這是一個非常美的竹編造型漁夫帽，有很好的防水功能，也可以遮陰遮涼，我對這個漁夫帽很有興趣，而且我發現，竹編雙層工藝能夠很好地提升建筑中的空氣流通。屋頂的造型是法國地圖，因為這是我第一次在法國的競標中獲勝，我希望讓法國人也開心一下，所以我把整個建筑的屋頂設計成法國地圖的形狀。
整個建筑頂部都采用了防火防水紙，呈透明狀態，里面所采用的玻璃卷簾門可以在白天的時候完全打開，使空間通透。屋頂的結構是雙層的，就是照片墻的一種效果。
這是韓國一家高爾夫球中心。因為我不打高爾夫球，所以不清楚高爾夫中心里面應該是怎么樣的。我記得很小的時候父親帶我去高爾夫練習場，那里的梯子是木制的，所以我設計這個高爾夫中心的時候，也把梯形結構用在里面。這個建筑的頂端用的是單層木質結構。這是一個非常簡單的拱形建筑。
這是位于美國科羅拉多的藝術中心，是我依照當地特色打造的立方體建筑。建筑外立面也是復合木質結構，由于建筑很小，沒有設置大堂，每一個參觀者需要坐電梯而上，或者沿著臺階而上。你乘電梯到達戶外屋頂平臺，可以看到自然風景。因為當地是以滑雪著名，我希望參觀藝術館的人，像滑雪一樣，先走到頂部，然后一層層參觀回到地面。所以我給人們設置了一個先坐電梯到屋頂平臺欣賞風景，再走下來參觀藝術的流程。屋頂是用紙筒建造的。
這是日本大分縣立博物館。我希望建造一座完全開放給民眾的博物館，而非傳統的封閉型博物館。傳統博物館只為那些熱愛藝術的人打造，而這個博物館靠近火車站，希望可以讓更多人徜徉其中。整個建筑外立面采取折疊木墻方式，讓整個博物館里面和外面都對接起來。大分縣也是非常有名的竹編工藝發源地，所以外墻使用了非常多的竹編工藝。這是可折疊木墻，所有的隔間隔斷都可以移動。博物館頂部同樣采用了竹編工藝。
這是巴黎的塞納音樂廳。圓形球狀是音樂廳主體，可同時容納1200人，巴黎市政府想將這個項目打造為西巴黎的地標性建筑。三角形帆板是一個太陽能板，可以根據太陽的位置而移動，讓球形音樂廳內產生不同的陰影效果。船形結構上面是屋頂花園，里面是另外一個會議廳，可以容納4000人。
1994年，盧旺達部落沖突使得200萬人流離失所。我當時看到所有難民都非常驚恐，披著聯合國支援的毯子，十分簡陋。返回聯合國的時候，我有幸見到了負責這個項目的建筑師，于是向他提出我愿意為這些難民建造臨時避難所。傳統的臨時避免所是由木頭支撐著一張塑料布，難民為了把臨時避難所建造出來，砍伐了許多樹木。聯合國后來又給難民支援鋁管，但是這些鋁管在當地很值錢，難民將其賣掉，繼續砍伐樹木來建造他們的臨時避難所。我帶著學生把新的臨時避難所概念帶去了盧旺達，希望給災民一個相對舒適地生活環境，并阻止他們繼續砍伐森林。
1995年，日本阪神發生嚴重地震，整個城市都被摧毀了。阪神有非常多的越南災民。越南人有一個自己的教堂，常在里面祈禱，尋求心靈安慰，但是在地震里也完全毀了。我跟當地政府談，希望為當地難民建造一個教堂——一座紙筒教堂。為了建造這個臨時的紙筒教堂，我每周日上午坐火車到阪神。因為阪神是一個人口密度極高的城市，所以政府搭建的臨時避難所非常簡陋，我用紙筒概念搭建出來比較簡單、但可以提供給難民相對舒適空間的避難所。這是我跟學生一起建造的臨時避難所。關于地基，我們和啤酒廠商溝通，問他們是否愿意贊助我們地基的材料，最后可以看到臨時避難所的地基是由朝日啤酒提供的塑料啤酒箱，大家原本都希望里面是有啤酒的。這些建筑都是由學生搭建起來的，當我們搭建完這些臨時避難所，主教因為信任我，讓我為難民搭建一所教堂。整個教堂由學生在周日完成，后來這個教堂變成了當地的地標。
2005年的時候，整個教堂被拆卸下來運到臺灣，因為臺灣南投縣遇到了災害，目前這個紙筒教堂還在臺灣，已經有12年時間了。在這個項目之后，我一直在思考，對于建筑師而言到底什么是永久的，什么是臨時的。我認為只要受到人民喜歡，即便是紙制臨時建筑也可以是永久的。相反有些商業開發者，花重金打造建筑，即便是混凝土的，也都是臨時的。這是我對于什么是永久，什么是臨時的定義。
1999年土耳其大地震之后，我到現場用紙筒為當地災民建造了臨時避難所，當地的小朋友也來幫忙。2001年印度大地震，我為他們建造了紙筒臨時避難所，所有紙筒都可以在當地生產和制造，非常方便，整個避難所的頂部是用當地草編材料搭建而成。當時我的印度朋友建議我用可口可樂做地基，但我認為紅色地基和這個建筑并不相配，所以放棄了。
2008年的汶川大地震奪走6萬多人的性命，許多學校在地震當中損毀，當地一個小學校長希望我為孩子們造幾間臨時教室，給他們上課。我帶著我的日本學生和中國當地學生，大家一起花了五周時間，建造出一所臨時學校。臨時學校里一共有9個教室，目前依然還在。
2011年，成都雅安發生了另一場地震，我帶著我的學生和當地學生，一起為當地建立一所幼兒園，也是用紙筒結構制作的。
拉圭拉紙音樂廳內景
2008年，意大利東部城市拉圭拉發生了巨大地震，老城毀于一旦，我受邀在當地建造一座音樂廳。當時在聯合國的會議上，意大利前總理貝盧斯科尼與日本某任總理拿著我的模型，一起討論用紙筒為拉圭拉建造臨時音樂廳的可行性。這個音樂廳只用了不到50萬歐元就完工。
2010年，海地大地震，整個海地被毀，機場關閉，我不得不從多米尼加乘車7小時到達現場。當時，什么建造臨時居所的材料都沒有，我帶著當地居民一起，建造了紙筒臨時避難所。
2011年，日本東北部發生大地震并引發海嘯的場景。通常情況下，政府會讓災民聚集到一個空曠場地，在一個體育場里，所有災民聚在一起，席地而睡，毫無隱私可言。當時，我希望給大家打造一個相對舒適的空間，因為他們要在這里度過三到四個月時間。我們總共打造了將近3000間這樣的單間。
災民在體育場等了三到四個月之后，就搬進政府為他們提供的臨時居住所，但是這些居所非常不舒適，漏水、漏電時常發生。人們生活并不是很幸福。我認為自己應該為他們做點什么。于是我向政府提出了集裝箱屋的概念。當時他們并沒有可建造貨柜屋的基地，就給了我一個臨時籃球場，要為190個家庭建造臨時屋。我建造出來的貨柜屋相對更加舒服，直到現在人們還住在里面。
兩年前尼泊爾大地震之后，所有的磚屋都倒塌了，沒有人想要重建它們。整個災區有非常多破碎的磚塊和木頭。我發現，尼泊爾傳統的建筑立面，有很多是木質材料和磚結合打造而成。我看到有很多標準門框木窗依然可以使用，就設計了木磚板，帶回日本進行測試，測試結果很好。我用木磚板建造了學校和房屋，連寺廟也用了這樣的材料。
這是我要與大家分享的最后一個項目。2011年的地震摧毀了新西蘭基督城的天主教大教堂，當地政府希望我免費為他們建造一個臨時教堂。我研究了原來的教堂圖紙，新建教堂采用了原來的結構跟形狀，采用當地紙板做成紙筒，然后搭建成教堂，大家都非常開心。主教也十分開心，但他唯一不滿意的是我連十字架都用紙管做，感覺非常廉價，我告訴他在日語里面紙和神的發音是一樣的，他最后接受了這個設計。到目前為止這個教堂還在。
（本文根據坂茂10月7日在上海當代藝術博物館的演講內容整理而成，未經建筑師本人審閱。李亞迪對本文亦有貢獻。）
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