來源 網(wǎng)絡(luò)

杉本博司（Hiroshi Sugimoto）日本人，出生在東京，從小接受西方油畫的藝術(shù)教育，在美國留學(xué)畢業(yè)，經(jīng)過學(xué)習(xí)研究，成為著名攝影師，藝術(shù)家，被譽(yù)為“最后的現(xiàn)代主義者”。他的創(chuàng)作將東西方史學(xué)、哲學(xué)和美學(xué)帶入攝影，極致了攝影意義，并將攝影作品提升至藝術(shù)品層次。除攝影創(chuàng)作，他還經(jīng)手室內(nèi)設(shè)計、能劇舞臺、神社等建筑工作。

杉本博司曾說：“記憶是一件不可思議的事情：你不會記得昨天發(fā)生了什么，但是你卻可以清晰地回憶起童年的瞬間。在記憶中這些瞬間緩慢地流逝，也許正因?yàn)檫@些體驗(yàn)都是第一次發(fā)生，使得印象更為栩栩如生。然而接下來不斷的體驗(yàn)，一直到成人時代都是對過去的重復(fù)，因此也就逐漸變得無足輕重。細(xì)細(xì)回憶你最早的記憶，從童年一路過來，就可以發(fā)現(xiàn)記憶永遠(yuǎn)是堆積起來的，層層疊疊。”

杉本博司 《海景》系列

杉本博司 《海景》系列

杉本博司 《海景》系列

杉本博司 《海景》系列

杉本博司 《海景》系列

時間、記憶、夢想以及歷史是杉本博司攝影的主題。他往往在攝影中加入自己的思考。

從《海景，Seascapes》，《劇院，Theaters》，《建筑，Architecture》，《畫像，Portraits》，到《數(shù)學(xué)的形體：Mathematical Form》，杉本博司形成了自己獨(dú)特的攝影風(fēng)格。他的作品非常平靜，黯淡的畫面，毫無生氣，給人一種冷冷的感覺，可是卻使無數(shù)人駐足于他的作品之前。

海不再是海，建筑不是建筑，他的攝影更像是一種探尋。

杉本博司 《建筑》系列

杉本博司 《建筑》系列

杉本博司 《建筑》系列

杉本博司 《建筑》系列

杉本博司 《建筑》系列

杉本博司 《建筑》系列

“我拍攝的是物的歷史。在《海景》系列里，我要處理的對象是水和大氣。這兩樣可說是至今為止對人而言變化最少的東西吧。其他世間萬物都隨歲月的流逝而變化。我的藝術(shù)的主題是時間。”杉本博司在拍攝《劇院》系列時，跑到一個又一個已經(jīng)被遺棄的電影院，架起照相機(jī)對準(zhǔn)銀幕，然后放上一部電影。當(dāng)電影結(jié)束時，電影故事因?yàn)榈灼L時間曝光而在膠片上成為一段空白，但黑暗中的電影院里角角落落的細(xì)節(jié)卻因了長時間曝光而被時間鏤刻得棱角分明。

杉本博司 《閃電平原》系列

杉本博司 《閃電平原》系列

杉本博司 《閃電平原》系列

杉本博司 《閃電平原》系列

我們未必能夠了解攝影師真正在思考什么，可是透過杉本博司的作品一定能夠引發(fā)我們自己對于世界的思考，而這不正式攝影的目的么？

杉本博司 《劇院》系列

杉本博司 《劇院》系列

杉本博司 《劇院》系列

杉本博司 《劇院》系列

“杉本博司是我們這個時代最令人尊重的攝影家之一。他的重要攝影題材都是對藝術(shù)、歷史、科學(xué)與宗教的詮釋。他將東方哲學(xué)思想與西方文化主旨完美地結(jié)合在一起。”

——著名哈斯勃蘭德攝影獎對2001年度的獲獎?wù)摺⑸急静┧镜脑u獎評語。

凱瑟琳·阿拉貢（Catherine Aragon），1999 年

安妮·波琳（Anne Boleyn），1999 年

珍·西摩（Jane Seymour），1999 年

克里維斯的安妮（Anne of Cleves），1999 年

凱瑟琳·霍華德（Catherine Howard），1999 年

亨利五世（Henry V），1999 年

拿破侖·波拿巴（Napoléon Bonaparte），1999 年

威靈頓公爵（Duke of Wellington），1999 年

彼埃·蒙德里安（Piet Mondorian），1999 年

（來源：網(wǎng)絡(luò)）

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原標(biāo)題：《杉本博司 Hiroshi Sugimoto》

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