錢成熙

2014年，因?yàn)樵谏虾５牟疬w廢墟里涂鴉，法國涂鴉藝術(shù)家Seth名聲大噪。去年，他又在上海留下了作品，不是在大都市的心腹地帶，而是在楓涇古鎮(zhèn)的市井小巷，甚至是在楓涇村莊的農(nóng)田之中。前兩天，他重返楓涇，再次造訪自己的畫作，還回答了好奇的我們的幾個(gè)問題。

你以前沒有來過楓涇，那么你是怎么選擇這次要作畫的墻面的呢？

這一次，楓涇方面先給了我許多墻的照片來挑選。對(duì)我來說，首先我要看墻所在的建筑語言、墻面的狀況，以及它和環(huán)境融入的狀態(tài)。選擇了第一批墻面后，我會(huì)先畫草圖，再來到現(xiàn)場，看哪些草圖和墻面真正吻合，再開始實(shí)地創(chuàng)作。

這次在楓涇有哪些印象比較深刻的創(chuàng)作？

我所有的涂鴉都是為當(dāng)?shù)厝硕鞯摹倪@個(gè)角度來講，在楓涇我最喜歡的是在那棵樹下的墻面涂鴉，和環(huán)境完美融合。而在村子里，我最喜歡的是和金山農(nóng)民畫家合作的那副做著彩色的夢(mèng)的作品。每次創(chuàng)作，我都試圖融入當(dāng)?shù)匚幕⒑彤?dāng)?shù)厮囆g(shù)家合作。

這是你第一次來到上海鄉(xiāng)村么？和在上海市內(nèi)創(chuàng)作的感覺有何不同？

我非常喜歡這個(gè)地方，它和之前看到的中國不一樣。不過，我在古鎮(zhèn)里創(chuàng)作時(shí)壓力挺大，因?yàn)樗旧淼奈幕∮浐軡夂瘢也幌肫茐倪@個(gè)感覺，所以我一直在考慮如何融入環(huán)境，不讓作品顯得突兀。所以在古鎮(zhèn)創(chuàng)作時(shí)，我會(huì)選擇更簡單的形象和更柔和的色彩。在村莊里的創(chuàng)作則更自由、更大膽。

為了完成在楓涇的創(chuàng)作，你住了三個(gè)星期，剛才我也看到你和當(dāng)?shù)厝艘廊粺峤j(luò)，許多人都認(rèn)識(shí)你。能講講和他們的交流是如何影響你的創(chuàng)作的么？

在楓涇時(shí)，有次我要畫的一面墻旁是個(gè)鑰匙店。我和配鑰匙的師傅成了好朋友，我的創(chuàng)作也有了主題——尋找自己。孩子的后腦勺上有一個(gè)鎖孔，需要師傅配一把他丟失了的鑰匙。

在許多地方，我都能從當(dāng)?shù)厝松砩霞橙I養(yǎng)。去年我在新疆的托克遜縣時(shí)，我發(fā)現(xiàn)這是個(gè)充滿著夢(mèng)的地方。吐魯番地區(qū)非常熱，大家都把床放在室外，晚上露天而眠，他們做的夢(mèng)充滿了小鎮(zhèn)，白天大家似乎就走在夢(mèng)里。因此第二天，我畫了個(gè)做夢(mèng)的孩子。

所有藝術(shù)家都希望自己的作品能長久，但涂鴉藝術(shù)卻比較特殊，比如這次在楓涇的一面墻就被拆除了。你如何看待涂鴉的這種特性？

其實(shí)我覺得無論是時(shí)間、自然還是人為的因素所造成的作品消逝都很有意思。不過，有時(shí)我遇到有人在作品上亂涂亂畫，如果是這種狀況，我會(huì)回來再將作品修補(bǔ)好。