鳶尾，因葉片形似猛禽“鳶”的尾巴而得名，又有藍蝴蝶、紫蝴蝶、扁竹花等別稱。在中國古代，鳶尾主要作藥用，宋代以來，人們才開始將鳶尾作為觀賞植物栽培于庭院中。

鳶尾是西方畫作常見的題材之一，其中最著名的要屬梵高在離世前創作的那幅怒放的鳶尾。在中國歷代書畫中，以鳶尾入畫雖不及四君子那般多見，但亦不乏精品之作。如宋代揚無咎的《畫蝴蝶花》軸，花葉兼工帶寫，裊娜蹁躚，嬌柔可愛；明代孫克弘《百花圖》卷中的鳶尾，畫法工整，設色清麗，風格雅秀。

“胡蝶，胡蝶，紫艷翠莖綠葉。翩翩對舞風輕，團扇撲來夢驚?！敝荡顺跸镍S尾盛開的時節，《澎湃新聞·古代藝術》推出的“故宮花信”專欄特此梳理故宮博物院與臺北故宮博物院收藏的歷代鳶尾花名品，以饗讀者。

鳶尾 圖片來自上海植物園

宋 揚無咎 畫蝴蝶花 軸

宋 揚無咎 畫蝴蝶花 軸 臺北故宮博物院藏

揚無咎行楷書題：紹興改元（1131年）春三月。楊補之畫。

宋 揚無咎 畫蝴蝶花 軸（局部） 臺北故宮博物院藏

宋 揚無咎 畫蝴蝶花 軸（局部） 臺北故宮博物院藏

宋 揚無咎 畫蝴蝶花 軸（局部） 臺北故宮博物院藏

揚無咎（1097─1169年），字補之，號逃禪老人，又號清夷長者，清江（今屬江西?。┤耍⒕幽喜?。自稱為東漢著名文學家揚雄之后，故其姓氏從“手”而不從“木”。生平事跡不詳。他為人正直耿介，紹興（1131─1162年）年間，奸相當道，朝廷對外妥協茍安，無咎“不直秦檜，累征不起”，一生沒有作官，是一位藐視權貴的畫家。他為梅花傳神寫照，以“墨梅擅天下，身后寸紙千金”，成為中國梅畫的初始者之一。事實上，“畫如其人”，無咎筆底高標清韻的梅花，正是畫家素潔堅貞的高尚操守的化身。 　

本幅有清高宗行書跋：無咎野梅夙擅名，別裁蝴蝶寫如生。乍看裊娜蹁躚態，作賦無輸宋廣平。乙巳仲春上澣御題。

宋 徐崇嗣 畫花卉冊 舞蝶垂魚

宋 徐崇嗣 畫花卉冊 舞蝶垂魚 臺北故宮博物院藏

宋 徐崇嗣 畫花卉冊 舞蝶垂魚 臺北故宮博物院藏

清仁宗楷書跋：扁竹花舒紫蝴蝶，貫魚含艷獨留春。畫中蝶戀花間馥，真幻相忘鏡里塵。

宋 錢選 摹古花蜨圖冊 射干

宋 錢選 摹古花蜨圖冊 射干 臺北故宮博物院藏

宋 錢選 摹古花蜨圖冊 射干 臺北故宮博物院藏

射干，為鳶尾科射干屬多年生草本。本幅有董其昌對幅跋：蝶解傳花信，花能引蝶來。蝶疑雙宿影，花作并頭開。其昌。

明 沈周 寫生冊 蝴蝶花

明 沈周 寫生冊 蝴蝶花 臺北故宮博物院藏

本幅有清高宗行書跋：天公賦物本無名，誰其名者應非本。于非本里爭是非，多見其為失之遠。翩翾者蝶翩翾花，即一即二胥名加。謂花非蝶寜非也，曰蝶是花詎是耶。娟娟者蘤舒舒草，露態風姿聊自好。漆園吏與宋大夫，兩不知兮堪絕倒。

明 孫克弘 百花圖 卷

明 孫克弘 百花圖 卷（局部鳶尾） 故宮博物院藏

孫克弘，一作克宏（1532—1610年），字允執，號雪居，華亭（今上海松江）人。官至漢陽知府。天資高敏，刻意書畫,其書法篆、隸、行、草無所不精。擅畫山水、花鳥、竹石、佛像，尤以花鳥著稱，師法徐熙、趙昌，近法沈周、陸治，晚年畫馬遠水、米氏云山。師法沈周、陸治，兼能工筆和寫意，作品有粗、細兩種面貌，或水墨，或設色，風格淡雅，自成一家。書仿宋仲溫。所居曰“東郭草堂”。

此幅《百花圖》卷，工筆設色畫鳶尾、紫丁香、梅花、山茶、芍藥等四季折枝花卉。作者破除時空的局限，把不同季節的花卉繪于一幅之中，運筆均為勾勒填色，畫法工整，設色清麗，風格雅秀，是孫氏的工筆重彩畫的代表作。

明 陳栝 鳶尾

明 陳栝 鳶尾 本幅選自臺北故宮博物院藏“明人便面集錦冊”

陳栝，明嘉靖時人，字子正，號沱江，江蘇吳縣（今蘇州）人，陳道復之子。陳栝自幼隨父親修習繪畫，飲酒縱誕。陳栝善畫花鳥山水，尤精繪畫花鳥，筆似其父，將其父陳淳的筆跡放縱，不拘于象的寫意畫法發揮至極致。明朝嘉靖年間，尚屬英年的陳栝先于其父病逝，時人多因他早逝而深感惋惜，尊稱他為"沱江子"。

本幅選自臺北故宮博物院藏“明人便面集錦冊”。

清 惲壽平 鳶尾

清 惲壽平 鳶尾 本幅選自故宮博物院藏惲壽平“山水花鳥圖冊”

每圖各有惲壽平題識，分別鈐“壽平”白朱文印、“正叔”朱文印、“壽平”白文印、“惲正叔”白文印、“壽平印”白文印等。本圖冊第三開、第十開分別署年款“乙卯秋”、“乙卯十月”?！耙颐睘榍蹇滴跏哪辏?675年），此作應為惲壽平43歲時作品。

此山水花卉圖冊分別描繪鵝群、荷花、山水、古木寒鴉、牡丹、喬柯急澗、夜雨初霽、菊花、蘭花蝴蝶花、溪山行旅等。全冊為作者臨仿宋、元、明諸家。山水以宗董源、巨然、米芾、趙孟頫諸家為主，秀骨清幽，富有文人書卷之氣?；B以宗徐崇嗣、趙昌、沈周諸家為主，重視寫生，不刻意求工，唯求自然天趣，揭示出惲壽平一向所追求的平淡超逸的審美意趣。

清 惲壽平 鳶尾 本幅選自臺北故宮博物院藏清惲壽平“畫花卉冊”

清 鄒一桂 畫花卉冊 蝴蝶花魚兒牡丹

清 鄒一桂 畫花卉冊 蝴蝶花魚兒牡丹 臺北故宮博物院藏

鄒一桂（1688—1772年）清代官員，畫家。字原褒，號小山，又號讓卿，晚號二知老人，江蘇無錫人。雍正五年二甲第一名進士，授翰林院編修。歷官云南道監察御史、貴州學政、太常寺少卿、大理寺卿、禮部侍郎，官至內閣學士。擅畫花卉，學惲壽平畫法，風格清秀。曾作《百花卷》，每種賦詩，一經進呈，皇上亦賜題絕句百篇，一桂復寫一卷，恭錄御制于每種之前，而書己作于后，藏于家。著有《小山畫譜》《大雅續稿》。

本幅有鄒一桂行書題：為花為蝶兩翩翩，夢比蒙莊更契禪。莫鄙開常逢夏月，識陽生尚在梅前。

清 陳書 寫生冊 蝴蝶花薔薇

清 陳書 寫生冊 蝴蝶花薔薇 臺北故宮博物院藏

陳書（1660—1736年）字南樓，號上元弟子，晚號南樓老人，秀水（今浙江嘉興）人。陳書善花鳥、草蟲，筆力老健，風神簡古，其用筆類陳道復而遒逸過之。山水人物亦擅長，間繪觀音、佛像等。書法秀麗遒勁，詩文頗為精通。

清 郎世寧 花鳥圖冊 鳶尾

清 郎世寧 花鳥圖冊 鳶尾 故宮博物院藏

郎世寧（1688—1766年），意大利米蘭人，原名朱塞佩·伽斯底里奧內（Giuseppe Castiglione），青年時期受到系統的繪畫訓練，后來加入了歐洲基督教下屬的宗教組織耶穌會，并于1714年（清·康熙五十三年）以傳教士的身份離開歐洲來到東方，次年抵達澳門，起漢名郎世寧，繼而北上京師，隨即于康熙末期進入宮廷供職，開始了他長達數十年的中國宮廷藝術家的生涯。郎世寧在清宮廷內為皇帝畫了多幅表現當時重大事件的歷史畫，以及眾多的人物肖像、走獸、花鳥畫作品，還將歐洲的焦點透視畫法介紹到中國，協助中國學者年希堯完成了敘述這一畫法的著作《視學》，成為當時東西方文化交流的重要使者。1766年7月16日（清乾隆三十一年六月初十日）郎世寧在北京病逝，終年78歲。 

清 郎世寧 花鳥圖冊 鳶尾 故宮博物院藏

此圖冊分別描繪了牡丹、蘭花、罌粟、萱草、荷花、梅花、鳶尾等艷麗多姿的花卉和體態生動的蝶、鳥。構圖上取法中國傳統花鳥畫的格局，以虛托實，注重對所繪物象的突出。在表現技法上，則充分發揮了歐洲繪畫注重明暗及透視的特點，以工致細膩的筆觸，刻畫出花瓣、葉片以及鳥雀的羽毛質感和體積感，呈現出與傳統的中國花鳥畫迥然不同的藝術風貌。這種“中西合璧”的畫風成為清代宮廷繪畫藝術的一大特色，受到了清皇室的青睞。

《石渠寶笈》著錄。

（本文整理自故宮博物院和臺北故宮博物院相關資料。）