Sophie Ibbotson

雖然是波羅的海最大的城市，拉脫維亞首都里加并沒有顯赫的名聲，但是格雷厄姆?格林曾于上世紀(jì)三十年代稱贊它為“北方的巴黎”，原因之一，可能就是在20世紀(jì)初期的新藝術(shù)運(yùn)動中，里加也發(fā)出了自己的聲音，甚至可以與新藝術(shù)運(yùn)動的中心之一——巴黎——并肩而立。

19世紀(jì)末20世紀(jì)初，新藝術(shù)在歐洲世界掀起了革命性風(fēng)暴，1900年的巴黎世界博覽會上，新藝術(shù)是每個(gè)人掛在口邊的談資。這種藝術(shù)風(fēng)格從日本浮世繪和前拉斐爾派等遺書風(fēng)格中獲得靈感，自然主義，卷曲的、細(xì)長的線條和無所不在的植物形象使它非常容易被一眼辨認(rèn)出來。

雖然名噪一時(shí)，但由于太迅速地普及到快速消費(fèi)品中，它的風(fēng)頭很快緊隨其后的裝飾藝術(shù)風(fēng)格蓋過了。在歐洲的中心，曾經(jīng)的新藝術(shù)風(fēng)格建筑被取而代之。然而，在不那么中心，比較邊緣的地方，比如里加，新藝術(shù)運(yùn)動的痕跡被完整地保留了下來。這也是1997年，整個(gè)里加老城被授予“世界文化遺產(chǎn)”榮譽(yù)的主要原因之一，當(dāng)年的評語稱里加“擁有歐洲最好的新藝術(shù)建筑群。”因此，如今里加稱自己為“歐洲的新藝術(shù)之都”名副其實(shí)。

里加的一個(gè)美妙之處，在于你可以用雙腳走遍整座老城，尤其是新藝術(shù)建筑，都集中阿爾伯特街、斯拉特涅庫街和伊麗莎白大街3個(gè)區(qū)域。

許多人的第一站都是里加的新藝術(shù)博物館。這棟建筑建于1903年，本為拉脫維亞建筑師Konstantīns Pēk?ēns的私宅。他是一位充滿激情的新藝術(shù)建筑師，僅在里加，他就設(shè)計(jì)了250多所新藝術(shù)風(fēng)格的建筑。

這棟房屋濃縮了新藝術(shù)的特征，正中的螺旋形樓梯人見人愛，護(hù)欄上鑲著金邊。目前，這棟五層建筑只有一樓是博物館，陳設(shè)完全是1880-1900年代的樣子，新藝術(shù)裝飾的細(xì)節(jié)無處不在，墻磚和天花板上還時(shí)不時(shí)出現(xiàn)松針、松果和松鼠的形象。

不得不承認(rèn)，作為一座博物館，它雖然提供給參觀者最直觀的窺探新藝術(shù)建筑內(nèi)部的機(jī)會，但說明文字的缺乏還是讓人有些云里霧里。其實(shí)，大街上又何嘗不是一處露天博物館，蘊(yùn)含著巨大信息量呢？

阿爾伯特街是住宅區(qū)的一條短短街道，路兩旁滿滿排列著新藝術(shù)建筑。在影響過里加的新藝術(shù)建筑師中，最著名的是米加列·愛森斯坦。他的另一身份，是發(fā)展了蒙太奇理論的蘇聯(lián)導(dǎo)演愛森斯坦的父親。老愛森斯坦曾在圣彼得堡學(xué)藝，不知怎的，他成了一名瘋狂的新藝術(shù)派建筑師。他在里加老城的街道上留下了十幾棟建筑。他的特征是碩大的、奇形怪狀的窗戶、彩色磚墻和瓷磚，以及外墻上的女性浮雕裝飾。圍繞這些建筑最有趣的故事是，老愛森斯坦每有一位新情人，便會將她的形象雕刻房屋外墻上，而如今正好供游人們品頭論足，比較她們的美貌，猜測誰更得青睞，留下的形象最多。

他最令人難忘的作品位于阿爾伯特街和斯拉特涅庫街的交叉口。它建于1905年，現(xiàn)在是斯德哥爾摩經(jīng)濟(jì)學(xué)院所在地。我站在街對面，仰著脖子，才能看清建筑的整個(gè)外立面。鈷藍(lán)色的瓷磚裝點(diǎn)了白色石柱，兩尊巨大的女性雕塑懸垂在建筑外，手扶著頭頂?shù)脑鹿鸹ü凇?/p>

每一扇窗戶頂上都有華麗的石質(zhì)裝飾，常常跟著一張怪獸臉，陽臺以鑄鐵制成，輔以精美的雕花。豐富的細(xì)節(jié)讓這棟樓看起來像皇宮一般，不過，從建造伊始，它便為普通人享用。

我們在阿爾伯特街還看到一幢淺咖啡色墻面、紅色屋頂?shù)慕ㄖ蓓斏线€有個(gè)哥特式的小紅塔、且在尖塔旁邊的建筑頂層開有天窗，在新藝術(shù)建筑的設(shè)計(jì)中，融入了埃及與古典主義建筑的設(shè)計(jì)元素，風(fēng)格迥異，富有新意。

如果來了里加，卻不去里加新藝術(shù)商店看看，那可不太明智。雖然你的錢包可能不這么想，但它的魅力無法抵擋。從首飾、瓷磚、家居用品和裝飾畫，你簡直可以用店里的商品裝飾出一整間新藝術(shù)風(fēng)格公寓。

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