澎湃新聞獲悉，維也納行動派代表人物赫爾曼·尼特西（Hermann Nitsch）近日辭世，享年83歲，他的作品出現(xiàn)在本屆威尼斯雙年展上；紐約皇后區(qū)博物館（The Queens Museum）宣布任命勞倫·海恩斯（Lauren Haynes）為策展事務(wù)總監(jiān)。

在北京，知名建筑師吳良鏞先生5月將迎來100周歲生日，在杭州，“回望與拓展——鄔繼德作品展”在浙江美術(shù)館對外展出，呈現(xiàn)了藝術(shù)家經(jīng)典的版畫作品與速寫手稿。《澎湃新聞·藝術(shù)評論》為您報(bào)道一周以來的重要人物消息與報(bào)道。

北京｜知名建筑師吳良鏞迎來百歲生日

行萬里路、謀萬家居的上下求索

吳良鏞

2022年5月，知名建筑師吳良鏞先生將迎來100周歲生日。

據(jù)原故宮博物院院長單霽翔撰文介紹，1922年，吳良鏞出生于江蘇南京的一個(gè)知識分子家庭。一個(gè)“鏞”字寄托了父親對他的厚望——“鏞”是中國上古宮廷樂隊(duì)中，掛在鐘架正中間的大鐘，可以和笙、鼓、磬等樂器，演奏出氣勢磅礴的黃鐘大呂。百年過去了，我們可以說，在中國建筑學(xué)界，吳良鏞所起的作用，有時(shí)就是那口大鐘。

2012年2月14日上午，90歲高齡、大病初愈的吳良鏞，獲得了一生中最重要的榮譽(yù)：國家最高科學(xué)技術(shù)獎。這是以“人民建筑師”身份躋身于中國科技界最高榮譽(yù)行列的第一人。評審委員會在評審意見中寫道：“吳良鏞院士是我國人居環(huán)境科學(xué)的創(chuàng)建者。他建立了以人居環(huán)境建設(shè)為核心的空間規(guī)劃設(shè)計(jì)方法和實(shí)踐模式，為實(shí)現(xiàn)有序空間和宜居環(huán)境的目標(biāo)提供理論框架。”

“我就是一個(gè)建筑工作者，愛自己的祖國，愛這個(gè)社會，建筑最核心的是為人服務(wù)。”他說。

吳良鏞最驕傲的是在清華大學(xué)建筑教育崗位工作了70多年。1940年7月27日，他所生活的重慶合川城遭日軍空襲，大半座城被大火吞噬。剛剛高中畢業(yè)的他深感“天下之大，卻無安樂之土”，遂放棄原來的理想，希望在抗戰(zhàn)勝利后成為一名建筑師，用自己的雙手重建家園。他走進(jìn)中央大學(xué)建筑系學(xué)習(xí)，畢業(yè)后，梁思成請他到“戰(zhàn)區(qū)文物保存委員會”協(xié)助編制《全國文物保護(hù)目錄》，隨后一同去清華大學(xué)建筑系當(dāng)助教。“跟隨梁思成先生到清華大學(xué)，是我一生中最重要的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。”

吳良鏞在建筑設(shè)計(jì)、城市規(guī)劃、區(qū)域研究、人居環(huán)境科學(xué)等諸多方面，均取得了令人贊嘆的業(yè)績。他曾主持參與多項(xiàng)重大工程項(xiàng)目，如北京圖書館新館設(shè)計(jì)、天安門廣場擴(kuò)建規(guī)劃設(shè)計(jì)、廣西桂林中心區(qū)規(guī)劃、中央美術(shù)學(xué)院校園規(guī)劃設(shè)計(jì)、孔子研究院規(guī)劃設(shè)計(jì)等。其中，他主持的北京市菊兒胡同危舊房改建試點(diǎn)工程，獲1992年度亞洲建筑師協(xié)會金質(zhì)獎和世界人居獎。

菊兒胡同

菊兒胡同改造方案保留了老北京人“有天有地，有院有樹，有街坊有胡同”的居住環(huán)境，透著老四合院的親切勁兒，又把現(xiàn)代城市家居的種種方便納入其中。當(dāng)時(shí)，這個(gè)由破舊的家廟發(fā)展而來的大雜院里，住了44戶人家，卻只有一個(gè)水龍頭和街道公廁，人均住房面積只有5平方米左右，院落空間不足總面積的1/5，由兩棵老樹占著。改造后的菊兒胡同由二至三層的小樓房圍合而成，錢學(xué)森稱其為“樓房四合院”，極為贊賞。這樣一來，居民的人均居住面積大大增加，院子空間也拉開了。為了保證合理日照，吳良鏞先生還專門在底層窗臺計(jì)算冬至日的日照條件，把樓梯安置在樓房四角，樓梯下方做開敞布局，使院落與院落間能夠形成通風(fēng)，兩棵古樹也不再憋屈在一圈棚戶里，而是解放出來成了院落的中心，成為菊兒胡同“其命維新”的象征。

菊兒胡同的實(shí)驗(yàn)，是吳良鏞先生“人居環(huán)境科學(xué)理論”和“廣義建筑學(xué)”的一次成功實(shí)驗(yàn)。他在晚年的學(xué)術(shù)視野變得更加開闊。

南京江寧織造博物館

2008年夏天，南京江寧織造博物館工程正處于重要階段，86歲的吳良鏞因過度疲勞，加上沒有及時(shí)飲水，腦部神經(jīng)受損，右側(cè)的半邊身子動彈不得，不能穿衣執(zhí)筷。此后近一年半時(shí)間，他都是在康復(fù)中心的病房里度過。2010年，重返工作崗位的吳良鏞迸發(fā)出更多創(chuàng)意。在他枕邊，總放著一支筆、一個(gè)本，每天起床后的第一件事，就是打開本子記錄下新想到的問題。2016年春節(jié)，他寫了一副春聯(lián)用以自勉：“老驥伏櫪志在千里，拙匠邁年豪情未已！”這是他對未來充滿期待、充滿激情的表達(dá)。如今，吳良鏞已是百歲老人，但“年高未曾忘憂國”，讓更多百姓“詩意棲居”于廣闊大地，依然是他的夢想。（宗和）

紐約｜策展人勞倫·海恩斯

將擔(dān)任紐約皇后區(qū)博物館策展總監(jiān)

勞倫·海恩斯（Lauren Haynes）

據(jù)Artforum報(bào)道，紐約皇后區(qū)博物館（The Queens Museum）宣布任命勞倫·海恩斯（Lauren Haynes）為策展事務(wù)總監(jiān)。海恩斯將離開她在杜克大學(xué)納舍爾藝術(shù)博物館（Nasher Museum of Art）的高級策展人職位，于7月中旬上任新職位。她將監(jiān)督皇后區(qū)博物館的策展和項(xiàng)目部門，并與教育部門密切合作，整合博物館這三個(gè)領(lǐng)域的工作。這三個(gè)部門的工作人員將組成一個(gè)新的內(nèi)容團(tuán)隊(duì)，在執(zhí)行館長莎莉·塔蘭特（Sally Tallant）的指導(dǎo)下運(yùn)作。

塔蘭特稱贊海恩斯是一位出色的策展人與熟練的合作者，是建立和運(yùn)營藏品方面的專家。“因?yàn)樗诟鞣N語境中工作過，我認(rèn)為她會展現(xiàn)很強(qiáng)的領(lǐng)導(dǎo)力以及豐富多樣的經(jīng)驗(yàn)。”

在去年夏天來到納舍爾博物館之前，海恩斯自2016年以來一直擔(dān)任阿肯色州本頓維爾（Bentonville）的水晶橋美國藝術(shù)博物館（Crystal Bridges Museum of American Art）的當(dāng)代藝術(shù)策展人，并于2020年初被提升為藝術(shù)家計(jì)劃總監(jiān)。在此之前，她于2006年在哈萊姆工作室博物館擔(dān)任副策展人。此外，她還擔(dān)任過其他機(jī)構(gòu)展覽的策展人，策劃過泰特現(xiàn)代美術(shù)館的“一個(gè)民族的靈魂：黑人民權(quán)運(yùn)動時(shí)代的藝術(shù)”（Soul of a Nation: Art in the Age of Black Power，2018）等展覽。

“我喜歡構(gòu)建事物，”海恩斯說道，“我喜歡與同事共事，和人們一起思考：好的，我們的現(xiàn)狀很棒，但是我們想到達(dá)哪里？而不是認(rèn)為我們要拘泥于現(xiàn)在。位于皇后區(qū)博物館的職位關(guān)乎從全球的角度來思考博物館，思考那些內(nèi)容可以穿越展覽、公共以及教育項(xiàng)目。”（文/錢雪兒）

奧地利｜83歲維也納行動派代表人物

赫爾曼·尼特西逝世

赫爾曼·尼特西（Hermann Nitsch）

近日，維也納行動派代表人物赫爾曼·尼特西（Hermann Nitsch）逝世，享年83歲。他的作品出現(xiàn)在本屆威尼斯雙年展上，其策劃的個(gè)展“20th painting action”則于4月19日在威尼斯朱代卡島Oficine 800開幕。

這場展覽展出了藝術(shù)家1987年于維納分離派時(shí)期所創(chuàng)作及展示的作品，展覽同名作品“20th painting action”是藝術(shù)家收藏中唯一保留的行動繪畫，這也是藝術(shù)家自當(dāng)年的創(chuàng)作展出后，首次在意大利共同展出這些作品。

赫爾曼1938年出生于維也納，被認(rèn)為是當(dāng)代最多才多藝的藝術(shù)家之一，其實(shí)踐范圍從表演到繪畫、作曲和布景設(shè)計(jì)。他以在維也納行動主義運(yùn)動中進(jìn)行激進(jìn)和有爭議的表演而聞名，他的表演和繪畫經(jīng)常結(jié)合血液、肉體和內(nèi)臟等材料。他的繪畫活動首次發(fā)生在20世紀(jì)50年代，他構(gòu)思了著名的《狂歡與神秘劇院》，這是對各種物質(zhì)和流體帶有挑釁性的感官體驗(yàn)。

赫爾曼·尼特西作品

“維也納行動派” 產(chǎn)生于20世紀(jì)60年代的維也納，身處二戰(zhàn)后奧地利社會壓抑的氣氛之中，維也納行動派用恐怖的身體藝術(shù)批評獨(dú)裁的天主教會和納粹主義。而“身體”作為媒介開始介入藝術(shù)，成為創(chuàng)作的主體，是20世紀(jì)下半期藝術(shù)的重要特征，他們用行動回?fù)袅搜缺┝Φ亩?zhàn)，引導(dǎo)人們直面悲慘、難以忍受和禁忌的社會現(xiàn)實(shí)。（整理/錢雪兒）

浙江｜藝術(shù)家鄔繼德

新展“回望與拓展”

鄔繼德

“回望與拓展——鄔繼德作品展”于2022年4月29日在浙江美術(shù)館5、6號廳及天光長廳展出。

鄔繼德，1942年生于杭州余杭。1963年浙江美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)中國美術(shù)學(xué)院）附中畢業(yè)，1968年浙江美術(shù)學(xué)院版畫系本科畢業(yè)，1980年浙江美術(shù)學(xué)院版畫研究生班畢業(yè)并留校任教。鄔繼德的版畫，從中國傳統(tǒng)中擇取營養(yǎng)，賦以時(shí)代的生活蒙養(yǎng)，別開生面，風(fēng)格典雅質(zhì)樸、鄉(xiāng)土韻味醇厚；彩墨作品清新脫俗,主張將個(gè)人情懷融入墨彩的內(nèi)涵中去，融合東西方韻律。

展覽展出鄔繼德不同時(shí)期創(chuàng)作的不同種類繪畫作品100多件。展覽分為“回望”“拓展”兩大版塊，前者展出了鄔繼德經(jīng)典的版畫作品與速寫手稿，后則展出了其近年來潛心創(chuàng)作的墨彩繪畫，用色飽滿、用筆大膽，該部分作品是其首次較大規(guī)模的集中展示。

鄔繼德版畫作品

中國文聯(lián)副主席、浙江省文聯(lián)主席、中國美術(shù)學(xué)院學(xué)術(shù)委員會主任許江在賀電中表示，鄔繼德的彩墨繪畫讓人眼前一亮。他的這類畫既可稱作彩墨，也可稱作水彩。通過拓、印、繪、染的結(jié)合，彩與墨交融，自有一份獨(dú)特韻味。他的這類畫，精品極多，《烏篷船》《林之秋》《山有秋田》《黃石山秋》，點(diǎn)線面排布，黑白灰疊化，跬成一類皮紙墨彩的風(fēng)格，其核心之處都在于雕版肌理的活用。墨是體，彩是衣，線為節(jié)，排為律。山巒林樹，疊次排布，形成富有韻致的節(jié)律。墨彩相濟(jì)，沉艷交織，滿紙輝映成趣。一樹生千樹，一帆催百帆，疊次櫛比的文法，鋪陳夏花爛漫，冬樹幽黃，東山雄闊，西潭蒼茫。