《銀魂》真人版于7月14日在日本上映，9月1日在中國(guó)大陸上映。素有“史上最無(wú)節(jié)操動(dòng)畫(huà)片”之稱(chēng)的《銀魂》在真人化后，的確帶來(lái)了一些意料之中的驚喜，在還原度上也非常用心，這部帶著極大誠(chéng)意，試圖討好原作觀眾與普通觀眾的電影，在“接近原著”一事上幾乎做到了極致。

但很可惜，TV版的優(yōu)異移植進(jìn)劇場(chǎng)版時(shí)，優(yōu)異可能會(huì)擴(kuò)大，但劇場(chǎng)版移植入真人版時(shí)，一些優(yōu)異卻會(huì)顯得尷尬。

一、從還原度說(shuō)起

《銀魂》真人版的劇情幾乎完全照搬了2010年上映的《銀魂：新譯紅櫻篇》，后者作為銀魂的第一個(gè)劇場(chǎng)版動(dòng)畫(huà)，也幾乎完全復(fù)刻了TV版中58-62話(huà)的《紅櫻篇》。

《紅櫻篇》作為《銀魂》系列動(dòng)畫(huà)中的第一個(gè)大篇章，深受觀眾歡迎，被譽(yù)為“銀魂系列動(dòng)畫(huà)最佳長(zhǎng)篇”，雖然這種“最佳”的定義里充滿(mǎn)了人氣角色高杉晉助的加成，又帶著頗多對(duì)“主線開(kāi)端劇情”的初戀感，但《紅櫻篇》的人氣的確是毋庸置疑的。

然而，從TV版至劇場(chǎng)版，再?gòu)膭?chǎng)版至真人版，紅櫻篇?jiǎng)∏槎啻沃貜?fù)出現(xiàn)在觀眾面前，無(wú)論有再多人氣加成，新奇感終究不足，吸引觀眾注意力的工作便交由“真人化”。

還原度高是《銀魂》真人版的最大優(yōu)點(diǎn)。

《銀魂》真人版中的人物造型幾乎與原作中完全一致，僅在個(gè)別細(xì)節(jié)上有所差異，所選的演員也大多能夠勝任表演任務(wù)。

《銀魂：新譯紅櫻篇》與《銀魂》真人版中的村田鐵子

《銀魂：新譯紅櫻篇》與《銀魂》真人版中的來(lái)島又子

在訪談中，導(dǎo)演福田雄一也曾談到過(guò)還原化問(wèn)題，并試圖將真人版的畫(huà)面通過(guò)后期制作成略帶動(dòng)畫(huà)感的模式，因此，最終呈現(xiàn)給觀眾的天空、街市細(xì)節(jié)等都帶有“仿真感”。

介于真實(shí)與動(dòng)畫(huà)間的天空

為了還原性，演員也時(shí)常模仿動(dòng)畫(huà)人物的動(dòng)作細(xì)節(jié)。

劇中經(jīng)典的笑容對(duì)比

但演員所表演出的效果與動(dòng)畫(huà)效果終究有所差異，因此，在動(dòng)畫(huà)中原本令人習(xí)以為常的動(dòng)作表情，真人化后卻有“用力過(guò)度”之嫌。

動(dòng)畫(huà)版的神樂(lè)與橋本環(huán)奈飾演的神樂(lè)

而為了還原動(dòng)畫(huà)中的笑點(diǎn)，演員也不得不一直重復(fù)角色的小動(dòng)作。如在《銀魂》真人版中，小栗旬飾演的坂田銀時(shí)與岡田將生飾演的桂小太郎共同行走在歌舞伎町的街上，除了對(duì)話(huà)外，小栗旬一直重復(fù)著“挖鼻孔”這一動(dòng)作，直到這一幕劇情結(jié)束。

但高還原度實(shí)則是一個(gè)偽命題。

對(duì)于喜歡原作的觀眾而言，高還原度是在復(fù)原原作粉絲心目中的“銀魂世界”，真人版中的人物造型、設(shè)定越靠近原作，原作粉絲的接受程度就會(huì)越高，對(duì)作品的評(píng)價(jià)也會(huì)因此上升。

但真人版畢竟不如原作能夠給予觀眾更多想象空間，高還原度在某種程度上也束縛了演員本身的發(fā)揮。一些在原作中不得不以夸張動(dòng)作、表情所呈現(xiàn)的劇情效果，在真人版中完全可以以更自然、更貼切的方式呈現(xiàn)，但礙于“高還原度”的特點(diǎn)，演員也不得不采用最夸張的肢體動(dòng)作與表情。

二、尊重原作，不是復(fù)制原作

所有改編作品都必須面臨一個(gè)問(wèn)題：改編后的作品能否呈現(xiàn)原作精髓？

在不尊重原作的前提下，對(duì)原有劇情進(jìn)行不合理刪減，對(duì)原有人物設(shè)定肆意更改，往往會(huì)引來(lái)原作粉絲的怒意。因此，在制作改編難度較高的作品時(shí)，一些制作者也會(huì)選用討巧的方式復(fù)制原作。

在由張敏執(zhí)導(dǎo)，張智堯、樊少皇、夏清等演員主演的《楚留香新傳》中，制作方也如《銀魂》真人版一樣，對(duì)原作進(jìn)行了近乎極致的復(fù)制，甚至連臺(tái)詞都盡量照搬原作，并曾以“劇本就是原著”做為吸引觀眾的重要特點(diǎn)。然而可惜的是，盡管《楚留香新傳》是一部極為用心且制作精良的武俠劇，但其所呈現(xiàn)出的緩慢節(jié)奏、拖沓劇情、“廢話(huà)念白”也壘成了很高門(mén)檻，對(duì)于非原作粉絲的觀眾而言，非常不友好。

《銀魂》真人版在這一點(diǎn)上處理得并不好。

TV版中原本與主線關(guān)聯(lián)不大的《獨(dú)角仙篇》被借用至真人版中，成為一條暗線，但暗線的作用卻僅僅局限于回憶殺的“道具”。對(duì)原作笑點(diǎn)進(jìn)行復(fù)制后，笑點(diǎn)仍是笑點(diǎn)，但卻顯得較為生硬。

真人版為了保留原作盡可能多的笑點(diǎn)，徹底打亂了電影應(yīng)該有的節(jié)奏。對(duì)于看過(guò)原作的觀眾而言，未進(jìn)入主線時(shí)的劇情是精彩有趣的小支線；但對(duì)于未曾看過(guò)原作的觀眾而言，頻繁出場(chǎng)的大量人物，突兀穿插的劇情，多線程的敘事方式，很難構(gòu)成一個(gè)完整的“電影故事”，許多人物即便砍掉也不影響主線完整性，僅僅是為了原作的“情懷”出場(chǎng)而已。

正如導(dǎo)演福田雄一在訪談中說(shuō)到的那樣，TV版《紅櫻篇》播出后，許多粉絲希望真選組有更多戲份，因此在劇場(chǎng)版《重譯紅櫻篇》時(shí)，真選組已有多個(gè)出場(chǎng)鏡頭，而真人版沿著這個(gè)思路繼續(xù)進(jìn)行。雖然是考慮到粉絲意愿進(jìn)行“加戲”，但對(duì)于故事本身其實(shí)并無(wú)助益。

真選組又被戲謔為醬油組

而在劇場(chǎng)版中間接加入的松下書(shū)塾內(nèi)容，其實(shí)與《紅櫻篇》本身關(guān)聯(lián)不大，而是與銀魂系列的主線密不可分。真人版也按照劇場(chǎng)版中的方式，將主角幼年時(shí)的片段照搬過(guò)來(lái)，因缺乏前因后果，又無(wú)法當(dāng)作支線劇情完整呈現(xiàn)，反而顯得冗雜。

盡管制作組專(zhuān)門(mén)邀請(qǐng)為動(dòng)畫(huà)中為吉田松陽(yáng)老師配音的山寺宏一再次為電影中的吉田松陽(yáng)配音，但此類(lèi)小細(xì)節(jié)的驚喜程度，卻很難抵過(guò)劇情的拖沓性。

同理還有人物對(duì)話(huà)的節(jié)奏。在原作中，岡田似藏與高杉晉助的確會(huì)在對(duì)話(huà)前加入語(yǔ)氣詞，但復(fù)制入電影版時(shí)，卻大大拖慢了劇情的進(jìn)展速度，以至于每每到對(duì)話(huà)，劇情節(jié)奏就步入了“慢放”。在動(dòng)畫(huà)中貼合人設(shè)的說(shuō)話(huà)風(fēng)格，在真人版中卻有令人焦躁的“故作高深”感。

堂本剛飾演高杉晉助

為了高還原度而犧牲的剪輯流暢度，為了高還原度而犧牲的劇情完整性，為了高還原度而犧牲的故事節(jié)奏感，都使《銀魂》真人版逐步偏離了“一部?jī)?yōu)秀電影”本身，轉(zhuǎn)而趨向于原作向、粉絲向的標(biāo)簽。

而制作方曾為了非原作向普通觀眾所做出的妥協(xié)，如簡(jiǎn)化一部分多線劇情等努力，也隨著上述趨勢(shì)變得多此一舉。

可以說(shuō)，《銀魂》真人版的驚喜往往在高還原度上，但高還原度卻并不能作為構(gòu)成一部?jī)?yōu)秀電影的全部理由，如果僅僅為了“高還原度”，觀眾不如去看原作，《銀魂》真人版并不帶有獨(dú)特的亮點(diǎn)。

三、令人驚訝的契合度

盡管上文論述了《銀魂》真人版的種種缺點(diǎn)，但有一點(diǎn)卻不得不提：

《銀魂》真人版與原作擁有令人驚訝的契合度。

真人版中所自創(chuàng)的笑點(diǎn)都與原作特點(diǎn)極為吻合，可以說(shuō)是延續(xù)了《銀魂》系列動(dòng)畫(huà)自我吐槽的風(fēng)格。制作組為坂田銀時(shí)特地設(shè)立的新對(duì)話(huà)嗎，也十分符合原作人物的氣質(zhì)，對(duì)于原作觀眾而言，這些新細(xì)節(jié)帶著一些“小彩蛋”的驚喜，而對(duì)于普通觀眾而言，《銀魂》的故事風(fēng)格雖然有些“特立獨(dú)行”，但在人物刻畫(huà)上卻是一致的。

長(zhǎng)澤雅美飾演的志村妙

在坂田銀時(shí)身負(fù)重傷，卻又不得不再次投入苦戰(zhàn)時(shí)，制作方特地為坂田銀時(shí)加入了一組對(duì)話(huà)。對(duì)話(huà)中坂田銀時(shí)一直尋求著“輕易取勝”的作弊方式，而劇情卻借配角之口反復(fù)強(qiáng)調(diào)“熱血?jiǎng)赢?huà)的主角不應(yīng)該說(shuō)這樣的話(huà)吧？”，而后續(xù)劇情中突然借用其他動(dòng)畫(huà)完成劇情的方式，也與原作令人驚訝地契合。

但這種明顯對(duì)原作觀眾更友好的契合度，在普通觀眾看來(lái)，卻成為了邏輯生硬的又一個(gè)證明。

從原作角度而言，《銀魂》是一部十分“接地氣”的動(dòng)畫(huà)作品。主角坂田銀時(shí)懶散邋遢，血糖高瀕臨糖尿病邊緣，腰間的木刀來(lái)源于電視購(gòu)物。平時(shí)喜歡打小鋼珠，看少年漫畫(huà)，出行時(shí)騎乘銀色電動(dòng)車(chē)。最大的外貌特點(diǎn)是“銀色自來(lái)卷”與“死魚(yú)眼”。

這種非典型的主角放在動(dòng)畫(huà)世界中是貼近現(xiàn)實(shí)的，但《銀魂》系列動(dòng)畫(huà)的本身邏輯卻是非常脫離實(shí)際的，即便不論“一柄木刀劈開(kāi)宇宙戰(zhàn)艦”一類(lèi)的戰(zhàn)斗情節(jié)，《銀魂》系列動(dòng)畫(huà)中的人物行為、對(duì)話(huà)模式都充斥著日本特色的“無(wú)下限”、“吐槽向”、“無(wú)節(jié)操”。原作中的人物模式如果密集照搬呈現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)生活中，只會(huì)有“尷尬感”與“違和感”。

正如原作中由“志村新八的本體是眼鏡”衍生出了無(wú)數(shù)笑點(diǎn)，但在現(xiàn)實(shí)中，這些情節(jié)卻完全失去了立足點(diǎn)。

《銀魂》在平面世界中所構(gòu)成的完整世界觀，一旦移植進(jìn)“三次元”世界，邏輯與規(guī)則都面臨“違和”挑戰(zhàn)。而《銀魂》真人版無(wú)法解決這一問(wèn)題，只能通過(guò)還原契合盡量模糊二次元與三次元的界限，這似乎是無(wú)解中的唯一辦法。

二次元文化如何在保留原有風(fēng)格的前提下轉(zhuǎn)變?yōu)槎c(diǎn)五次元甚至三次元文化，如何降低違和感與生硬感，這似乎已成為全世界“真人化”作品所面對(duì)的問(wèn)題。

飽受爭(zhēng)議的《網(wǎng)球王子》真人版

而《銀魂》真人版也向大眾揭示了一點(diǎn)：

演員、服化、場(chǎng)景、劇情都已盡可能靠近原作，但呈現(xiàn)效果仍有違和感時(shí)，說(shuō)明這些因素都只是“改編成功”的重要因素，而非核心因素。拋去粉絲濾鏡，一部動(dòng)畫(huà)作品真人化后，能否得到普通觀眾接受的關(guān)鍵，在于原作的邏輯應(yīng)契合“日常生活”。

改編后得到認(rèn)可的《死亡筆記》

而像《銀魂》真人版，通過(guò)高度還原吸引了原作觀眾的好評(píng)，同時(shí)又因高度還原招來(lái)了普通觀眾的困惑。這樣的“復(fù)制粘貼”在原作觀眾看來(lái)，當(dāng)然是勉強(qiáng)令人滿(mǎn)意的，但在普通觀眾看來(lái)：

次元壁很厚，跨越的路程，也還很遠(yuǎn)。

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