原創(chuàng) Madame Figaro MadameFigaro

童瑤有個小習(xí)慣，出演一個角色時，總是用某款香水給角色一點點現(xiàn)實和具象感。香氣的氤氳更延續(xù)著一致性，讓她熟悉和安心。

《心居》的顧清俞，童瑤選了花草香，一開始是撲面而來的甜橙，接著茶香透出來，微微的苦澀和桂香讓味道沉下來。這種清冷感，最適合顧清俞。出演新作《微暗之火》時，童瑤用阿瑪尼蘇州牡丹，開篇有樹莓和橘子清甜，水靈又俏皮，隨后牡丹香氣一點點浮現(xiàn)，溫婉清雅。最后以溫潤的麝香與琥珀收尾，寧靜清幽。“它很柔和，又很有層次感，就像戲中人物看似溫柔，但內(nèi)心讓人覺得神秘。”童瑤說。

童瑤自己在一段時間也會鐘愛某款香水，這是她的浪漫。

最近她愛一款木香，香的前調(diào)有熱辣的沖味，隨后馬上變得柔和，就像在沉穩(wěn)的木香上有花朵溫柔翻涌，嬌柔和沉穩(wěn)并存。“它比較中性，不只有女性的甜美。”哪怕有著一張嬌柔的面孔，童瑤骨子里其實更中性，更有勁兒。

童瑤剛從上一個劇組《微暗之火》殺青回到北京。

這不是一部普通的電視劇。公開資料顯示，故事的講的是一個氣質(zhì)和容貌并存的已婚媽媽，結(jié)果被困小鎮(zhèn)牢籠，和年輕男孩發(fā)生情感糾葛的故事。

它似乎有那么一點點危險，更帶著一層電影的質(zhì)感。童瑤很興奮的是，“它是一部特別有詩意的懸疑劇。”她一直很想演懸疑劇，這部戲的張力和人物情緒又是大開大合的，雖然考驗，但很過癮。

因為人設(shè)很慘，其實她一開始是帶著焦慮進(jìn)組的。等拍起來進(jìn)入狀況，雖然氛圍壓抑，但感受很棒。“因為這部戲不太像現(xiàn)代戲，現(xiàn)代戲的情感張力畢竟還是小，但這部戲里人物命運感很強，能表現(xiàn)的空間相對大一些。”再加上攝影師喜歡玩一些寫意的創(chuàng)作。劇組在因油菜花著名的婺源取景，一個小鎮(zhèn)上，場景高地不平，到處都是石頭路，天氣不好時云霧繚繞，拍出來層次感十足，很有意境。這就讓這部戲有了一種電影的質(zhì)感，讓童瑤很驚喜。

從11月份開機，一直到3月中殺青，童瑤和人物一起經(jīng)歷秋、冬、春。和戲中人物的命運感相呼應(yīng)，她感受到和這個戲的緣分。原本戲在去年4月份開機，后因為各種原因她去拍了另一部戲。結(jié)果等她殺青，導(dǎo)演又找到她，說戲還沒有開機。“好像這個戲，我就一定要拍，會有這種命運感。”

如今創(chuàng)作結(jié)束了，回到北京童瑤第一感受是，相比人物，自己的生活太簡單太幸福了。她也不會出不了戲，“換個環(huán)境自然就走出來了，我覺得沒有那么邪乎。”

但演員這份職業(yè)終究給她留下了印記。“你平常要去塑造很多人物，接觸不同的生活，慢慢會拓寬認(rèn)知的邊界。”比如剛熱播不久的《心居》。對于戀愛腦女強人顧清俞，童瑤是不理解的。顧清俞已經(jīng)擁有了一定標(biāo)準(zhǔn)的生活，再遇到年少時喜歡的男生施源，應(yīng)該是對方身上的閃光點而不是為了心中的夢跟他在一起。但劇本寫的就是，顧清俞就是這么不現(xiàn)實，為了白月光活在一個未完成的夢里。當(dāng)然最終也帶來了夢的破滅。

《心居》是童瑤駕輕就熟的都市題材。她也追了劇，最喜歡看彈幕。對于吐槽她和施源的戲不太像夫妻，坦然接受，“其實就是這樣的，兩個人很小心翼翼，反映出來的其實是兩個階層已經(jīng)回不到最初的感覺了，但她依然想去嘗試，就過得別別扭扭、小心翼翼，很不像夫妻。”這種感覺演起來，倒很自然，進(jìn)入了戲里的設(shè)定，自然就表現(xiàn)出來了。

也有人說《心居》的表達(dá)相比原著淺顯，總體是個輕松的生活劇。童瑤同意這一點，電視劇還是希望大家有個輕松的觀看體驗，對原著小說殘酷的階層故事，有所取舍。

但在表演上，童瑤則追求往更深處。比如在都市女性角色之外，她出演了年代戲《叛逆者》里的朱怡貞，出演了獨立導(dǎo)演的創(chuàng)作短片《屬于我們的黑夜》。

在某個階段，她也總有表演上喜歡去看齊的偶像。

最近她看了美劇《虛構(gòu)安娜》和《東城夢魘》。前者女主角的表演很現(xiàn)代，一個女騙子一步步接近夢想，奇妙的是被抓之后依然相信離夢想非常近。更神奇的是，出獄后依然有人相信她給她投資。這讓童瑤很驚嘆，演員是有多大的信念才能演出這種強大的執(zhí)念。

在《東城夢魘》里，童瑤被凱特·溫斯萊特的演技嘆服。溫斯萊特變成了一個在小鎮(zhèn)里生活的活生生人，毫不違和。在每一部戲里，溫斯萊特似乎都能毫不突兀變成戲中的人物。這讓童瑤在向往，“對于每一個演員，每一個項目來說，這都很難。所有的事大家都能達(dá)到那樣的共識和能力，才能制作出那樣的戲，缺少一個環(huán)節(jié)都不可以。”

在新戲《微暗之火》里，童瑤也會變成融入小鎮(zhèn)的人物嗎？“我那個人物跟小鎮(zhèn)是格格不入的，非常特立獨行，根本不像小鎮(zhèn)上的人。她一直想出去，但命運就是讓她離不開。”

被稱為出演了“她時代”的三部曲《不完美的她》、《誰說我結(jié)不了婚》、《三十而已》，再到當(dāng)下的《心居》，童瑤出演的多是都市精英女性。

到《微暗之火》，一個被困小鎮(zhèn)的女人，和強勢的都市精英女性當(dāng)然不一樣。當(dāng)然幾個都市女性在童瑤看來也完全不一樣，“顧佳和顧清俞雖然都姓顧，但前者是大女人，后者是大女人外表下的小女人。”

但角色也有一致的地方，“都比較有自己的想法。”甚至《微暗之火》里的女性 “從來不聽外面的聲音，就過自己的生活。”有意思的是，回歸到自己的生活，童瑤曾發(fā)微博，“顧清俞的生活，我也酸了”。

相比角色，都市女性“童瑤”的生活，公園散步、做咖啡、打卡咖啡店、買花、寫字，隨處一點小浪漫以及愛自己，那是一個更舒適的個人世界。

她喜歡逛公園。殺青后回到北京，空閑時去家附近的公園一個人走走。最喜歡一處沒人的林蔭小道，春夏之交，樹木蔥蘢，光線明亮，空氣不冷不熱，雖然飄點柳絮，但格外舒適。

做咖啡也是她愛的。雖然還沒到自己動手烘豆，但已開始品鑒不同的咖啡豆，入手了一款半自動咖啡機，在劇組動手做咖啡。一般早上為了消腫和提神喝美式，下午則做杯拿鐵或燕麥拿鐵。

有段時間，她愛在上海的咖啡店打卡。喜歡街角小小的大家排著隊的店，擠在店里喝，香味撲鼻。或者上海的朋友帶她去一些有隱藏菜單的店，哪怕很小但很有生活氛圍感，基本每家都有自己烘的豆，味道也都獨具特點。

她很喜歡的一家咖啡店有一個標(biāo)語，大意是“沒有什么正經(jīng)事是比喝咖啡更重要”。這家店很有“態(tài)度”，只能堂食不能外帶。每做出一杯咖啡端上來，給個小卡片寫著建議幾分鐘內(nèi)喝完，很有儀式感。

童瑤其實沒那么講究儀式感，她喜歡花，曾經(jīng)有段時間在上海一家花店，每到新季節(jié)或節(jié)氣，店里出新的花束，秋天橘棕色多一點，夏天粉黃色多一點。她喜歡這種搭配好的花束，自己則沒有插花的習(xí)慣。

浪漫的是，她會去網(wǎng)紅店排隊很久買回來好吃的，給家人和工作人員分享。

她的愛好里很文藝的則是寫字。拍《微暗之火》時，劇組有個老師寫字特別好，在遇到新節(jié)氣又有空的時候，或者遇到下雨、下雪這種天氣，她就過去寫字。窗外落雪靜寂，屋里熱火寫字。

這些都是她的愉悅清單，一切的落腳點在愛自己。此外，她很在意健康。比如拍戲，遇到特別冷的天氣，回到房間一定要泡個腳。每天早中晚吃飯前先喝一杯水，且三餐要定時，講究營養(yǎng)均衡。如果拍到下午一兩點還沒放飯，她一定會問導(dǎo)演什么時候吃飯。也總是在健身。平時每周大概四到五次，如果在劇組大概一到兩次。“有好的狀態(tài)、好的身材，才能讓人看起來更年輕嘛。”

最重要的是她接納了一切。“我沒有年齡焦慮，反而更喜歡30歲之后的自己，因為知道自己內(nèi)心的堅持，更明確想要走的路，這讓自己的狀態(tài)變得更加從容和自信。”

有人說童瑤是逆風(fēng)翻盤的人，她不愿意去總結(jié)所謂的經(jīng)驗，甚至也不認(rèn)為有什么逆風(fēng)翻盤，因為每個人成長路上磕磕絆絆、時高時低都再正常不過了。“最重要的是你堅定地知道自己要做什么，并且盡可能往那個方向去走，其他的交給時間。”知道自己要什么以及去往的方向，那代表著童瑤期望到達(dá)的自我實現(xiàn)。

她身上的堅韌與能量，喜怒與哀樂，不與人道。作為公眾人物，童瑤幾乎沒有分享欲，幾無上過綜藝，她習(xí)慣用角色來表達(dá)。這讓人想起英國作家毛姆的一句話，“我討厭以自己的身份表達(dá)自己的想法”。

這層沉穩(wěn)之外，女性天然的嬌柔和敏感又在她身上體現(xiàn)得淋漓盡致。比如天晴或者陰天，都會影響她的情緒。或季節(jié)更迭，春有鮮花綻開，秋有落葉飄零，如今到夏天她則覺得一切蓬勃炸裂。

“我不喜歡枯萎的東西，我很喜歡一個綻放的感覺。”一如她當(dāng)下的狀態(tài)。

原標(biāo)題：《封面故事｜童瑤：恣意人生》

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