上海當下水墨畫各有風格與特點，而畫家季平的水墨愈加偏向拙肆生辣，色多取復者，他的用光和造型或有新美術和表現主義的影子。對于今天起在松江程十發藝術館展出的季平新個展，知名藝術評論家謝春彥評認為：“傳統的承繼不止一途一法，因之這樣的努力是可喜的了，一德國人說，讓我們換一種方法試試，他正是于此獻智獻力了。”

畫家季平是我常常可以直面談中國水墨問題的朋友，對于畫仍執著而能于平實樸野盡力盡智孜孜行進者，在目下真是很可貴的一類了。

八十年代初（當然是指上世紀），我尚在《文學報》任事，見過他畫的人物，頗覺不俗，遂數番請他繪制文學插圖，精縝處也有奔放，后來知他漸漸突入水墨中國畫領域，一開始便揭出極強的個人風貌，以重墨重彩發之，頗類林風眠先生黑體一調，在許多展覽會上，往往很能跳將出來，是謂有明確形式追求的探索型畫家。前幾年，我們一撥人，包括陳九君，還有張桂銘等于水墨戲劇人物都有興致，組建中國戲劇人物畫研究會，他和陳九尤為盡力，不但畫得多，也每每為展覽公事奔走。也還是他和陳九，常常在活動間引亢高唱，妙聲入云，為畫戲助興助威，大有票友之概，他宗老生，這也與他之行墨使意風調相匹，真有幾分英雄之氣也。

近年，他的水墨愈加偏向拙肆生辣，色多取復者，游走于墨線墨團之間，響亮而沉郁，倒是近于皮簧中的黑頭，季水墨的符號更為成熟明確，若以詩喻之，真有幾分李賀的鬼，復有老杜入蜀后的頓挫而絕無時下專事媚人的小鮮肉郭四體式的輕薄浮泛，他是有所人文關注的，故他之所寫，無論城市景、城市人中青年男女，還是南北東西的山林村落，氍毹毯上的生旦凈丑，以至最近數日前忽然在筆下引入的許多不知名的肥碩的鳥們，都仿佛有各自的滄桑和故事，這一點也有些板橋關心關情的意味了，若與只在董香光、四王的腳底下討生活挖死錢的軟貨是弄不到一條船上的。

季平水墨的起始和眼下的行走，與守舊保守的守成派是各有異趣異調的，他之用光和造型或者有新美術和表現主義的影子，但他都用來表述和歌唱他浸淫其中的當代城市情緒，是在宣紙上新上海的響亮牧歌，旋律自然不可能是吳湖帆式的精雅遺少，也非純鄉村加士大夫式的老路數，如果水墨能夠接納新城市的面容，那么新城市就一定會在季平的水墨探究里生出季的新章。我喜歡他用色和墨營造的朝暉夕韻中的上海老弄堂，以及其中化合為一的上海人物上海情緒；他的山水寫生因之也有了新的表情，這是只靠荊關古法弄不出來的呢！傳統的承繼不止一途一法，因之季平的努力是可喜的了，這個課題值得有理想有勇氣者的實驗，一德國人說，讓我們換一種方法試試，季平正是于此獻智獻力了，難道不應該贊許嗎！歲有季，故得春夏秋冬不同的美，上海畫壇的季平，正是新海派中突出的異軍，我欣然期待他更成熟豐贍的未來新圖。