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《圍城》截屏

黃蜀芹導演走了，走得很平靜。

一如她的作品，數量不多卻余音繞梁；也似她的為人，話語雖少卻寄情至深。黃蜀芹是戲劇名家之后，又當過謝晉導演的助手，她深受戲劇和電影兩種藝術的滋養，在那個風起云涌的上世紀八十年代，憑借一部《人·鬼·情》開創女性導演創作之先河。

而我還是偏愛她早期的那部《青春萬歲》，雖然主題有點意識形態至上，有著不諳世事的明麗。

這部改編自王蒙小說的同名電影，涌動著五十年代的革命詩情，“所有的日子都來吧，讓我編織你們！” 人到中年，回望彼此，那個時代的勁頭，早已丟盔卸甲，蕩然無存。

《青春萬歲》海報

大部分上海人對黃蜀芹導演的熟悉，還是從熒屏開始，當年，電視劇《圍城》和《孽債》掀起的萬人空巷的收視熱潮，至今還是老上海人津津樂道的談資，很少有人知道，電視劇《圍城》的首映式是在復旦大學，那是1991年的深秋，黃蜀芹導演坐在輪椅上，走進了燕園。

《圍城》海報

說是首映，其實是試片，上世紀八十年代，國內影視界有個好傳統，導演們拍完新片，往往會把作品拿到大學校園試映并座談，聽取大學生們的意見。張藝謀的《紅高粱》、白沉的《落山風》、滕文驥的《黃河謠》出國參賽前，都在復旦試過水。

復旦校報資料圖

1991年10月底，我當時正在主持復旦影評協會，在上影廠的支持下，便和黃蜀芹導演有了初次交集。記得那是在江灣五角場的空軍政治學院干休所，第一次見到黃蜀芹導演，她剛拍完《圍城》十分疲憊，因右小腿粉碎性骨折坐在輪椅上接受治療。

當時，《圍城》未映先熱，已經在圈內有了好評，黃蜀芹導演卻十分低調，再三叮囑：請大家不要期待過高，要同學多提意見少表揚。她給我寫了一張路條，到上影廠影視部去借調電視劇的樣片。

在那個沒有互聯網，甚至沒有光盤的時代，影視作品的傳播介質是錄像帶。在上影廠，我看到了《圍城》的黑盒子，那是整整十盤錄像帶，沉甸甸的一包，我脫下外套，把它們小心翼翼地包好，綁在自行車后座上，穿越大半個上海，從漕溪北路一口氣騎到邯鄲路。

《圍城》在復旦引起的轟動，不亞于那時的亞洲大專辯論賽。11月5日開始，《圍城》的放映持續了三天，10集的劇集以每晚4集的節奏免費向同學們播放，點燃著學子的熱情。

復旦校園對面文科大樓僅有的5102和5104兩個電化教室被擠得水泄不通，放映開始前的一小時，教室外，臺階上甚至窗臺邊都擠滿了學生。

《圍城》在復旦大學放映

為了防止發生意外，最后一天，電教中心不得不提前1小時開門。放映中的氣氛更是火爆，同學們被《圍城》的劇本和表演深深吸引，三小時的放映過程中，全場超過一分鐘的笑聲和歡呼達33次，今天看來，那種場景不像是觀看電視，那氣氛更像是演唱會。

每晚映畢，學子們余興未減，嘯聚東門，圍爐夜話，更使國定路的小吃攤主們也跟著興奮了數日。當我把首映的盛況告訴黃導時，并邀請她來復旦現場時，她也很高興，不顧醫生阻撓，她坐著輪椅來復旦和同學們座談。

11月7日晚，在復旦著名的3108教室講臺上，黃蜀芹導演非常坦率，和同學們交流了將近2個半小時。

1991年11月7日，復旦3108教室，《圍城》首映式

黃蜀芹導演訴說了幕后的不易，即便是有《圍城》作者錢鐘書的背書，全劇的拍攝依然受到經費和演員等的因素的制約，尤其是要聚合當時中國最優秀的這批演員，“要找到七十多個都具有書卷氣和喜劇特質的演員是很困難的，但難能可貴的是，所有演員都表現了高度的職業精神，自始至終，沒有人提過什么特殊的要求。”在那個年代，都是演員，沒有明星。

黃蜀芹在復旦大學

在談及同學們很關注的對原著的改編時，黃蜀芹強調: “我們基本沒有對小說作什么改動，可以說我們在現場照著小說拍攝，唯一做出改動的就是使小說情節化。”

此外，對于執導電影和電視劇區別，黃蜀芹闡述了她的觀點。“電視最大的魅力是通俗，即我們要讓各個層次的觀眾都看得懂，因為電視劇是一種大眾化的藝術形式，我們要顧及最大面的觀眾的情緒。”

黃蜀芹導演與復旦學子交流

有位復旦的同學請黃導對《圍城》作自我評價時，她平靜地說，“現在大家看到的《圍城》是我所能理解和表達的，我很幸運，但它絕對不是高峰，相信今后也許有人會比我改編的更好，這些人也許就在你們當中。”說罷，她自己都笑了，揮著手指向講臺前的同學們。那一幕，時隔近30年，總也忘不了。

黃蜀芹導演在復旦校園受到熱烈歡迎