如果想要編出一部洞察人性的電視劇，編劇太年輕總是缺乏權(quán)威感，年紀(jì)稍長(zhǎng)，保溫杯一端，言語之間的分量都會(huì)跟著重起來。

明明自己情感經(jīng)歷單薄，也能給千帆過盡的甲乙丙丁配藥抓藥，臉不紅心不跳地做起坐堂愛情老中醫(yī)來，這說的就是《伊藤君A to E》的女主角矢崎莉櫻。

編劇矢崎莉櫻（木村文乃飾）現(xiàn)年三十二歲，五年前擔(dān)當(dāng)撰寫的電視劇劇本十分賣座，大起之后是落落落落，迅速淪為板凳編劇，只能靠憑空猜想開出愛情的藥方出書辦講座賺錢。

為了圖書促銷，矢崎莉櫻在講座上宣布自己坐堂就診，為廣大讀者朋友開愛情的藥方。

閱讀患者病情自述時(shí)，矢崎莉櫻發(fā)現(xiàn)一個(gè)有趣的現(xiàn)象：有四位職業(yè)、年齡、性格各不相同的女性同為愛情問題所困擾，困擾她們的原因各不相同，唯一的共同點(diǎn)在于帶來困擾的人都姓“伊藤”。

沒有什么比童話里各式各樣的公主愛上的是同一位王子更勁爆的了。《伊藤君A to E》就是如此勁爆，隨著故事的展開，矢崎莉櫻發(fā)現(xiàn)上述“伊藤君”其實(shí)是一個(gè)人。

所謂伊藤君的“A到E”就是按照關(guān)系締結(jié)的時(shí)間排序相繼出現(xiàn)的五位女性：

編號(hào)A是“隨便玩玩的女人”島原智美（佐佐木希飾），在皮具店工作，美麗優(yōu)雅，交往時(shí)間五年，兩個(gè)人該做的都做了，戀愛關(guān)系卻一直沒有確定；

編號(hào)B是“緊鎖外殼的女人”野瀨修子（志田未來飾），忙于求職的，毫無女人味卻被伊藤纏著不放；

編號(hào)C是“渴望被愛的女人”相田聰子（池田伊萊莎飾）是西點(diǎn)店副店長(zhǎng)，和十一個(gè)男性保持關(guān)系，來者不拒，但誰都不愛，同時(shí)又渴望被愛；

編號(hào)D是“高學(xué)歷鐵壁女”神保實(shí)希（夏帆飾），研究生在讀，希望將自己的第一次獻(xiàn)給伊藤；

編號(hào)E則是以身試毒的“毒女”矢崎莉櫻本人。

改編自柚木麻子2013年的同名熱門戀愛推理小說，《伊藤君A to E》在寫作手法上多少賣了不少關(guān)子，全書看似是一個(gè)男性與五個(gè)女性的戀愛關(guān)系，但事實(shí)上并沒有一個(gè)女性和伊藤君有過真正稱得上愛情的交往。

這個(gè)名叫“伊藤誠(chéng)二郎”的角色不過是一面鏡子，不同的女性透過他看到的都是自己的影子。而這種鏡面成像一樣的復(fù)雜多面，使得伊藤君在故事的前期展開過程中保持了神秘感，像霧像雨又像風(fēng)，面目模糊。

影視化之后，視覺呈現(xiàn)的方式改為替代出演，任何與伊藤君存在共性的男性都會(huì)暫時(shí)變成替身，而編劇本人對(duì)人物、事件的分析則以旁觀者的視角呈現(xiàn)出來，卻又不曾介入或是干預(yù)，只是冷眼旁觀，毒舌吐槽，甘當(dāng)刻薄的人形彈幕。

作為一個(gè)靠經(jīng)驗(yàn)坐診的愛情老中醫(yī)，視角人物矢崎莉櫻清楚地認(rèn)識(shí)到所有來向她進(jìn)行咨詢的女性心里其實(shí)早已經(jīng)有了答案，但又有著這樣或那樣的不甘心，無法直面自己的內(nèi)心，非要一個(gè)人站在第三方的立場(chǎng)上提供一種觀點(diǎn)。

反對(duì)也好支持也罷，都無法直接干預(yù)當(dāng)事人內(nèi)心想法，只能起到一點(diǎn)催化劑的作用罷了——感情啊，終歸是自己的事，別人說了不算的，愛情老中醫(yī)坐診再久，也不能替任何人走完人生。

真實(shí)生活中的作家柚木麻子也好，虛構(gòu)的編劇矢崎莉櫻也好，都沒能對(duì)讀者和觀眾說出的潛臺(tái)詞其實(shí)是：不要和那些依賴愛情老中醫(yī)藥方調(diào)理感情問題的人談戀愛，這種重癥患者缺乏判斷力和決斷力，人生需要?jiǎng)e人開方子給答案，一旦談起戀愛來，必定潛在諸多隱患。

佐佐木希飾演島原智美

以編號(hào)A的“隨便玩玩的女人”島原智美為例。智美小姐智美雙全，好比皮具店里售價(jià)昂貴的奢侈品提包，但偏偏太過執(zhí)著。與伊藤君結(jié)識(shí)五年來，車也開過、船也上了，但始終得不到一句“喜歡你”，始終處于被動(dòng)狀態(tài)，一直在投入（金錢、時(shí)間、身體）從未有產(chǎn)出。

隨著沉沒成本逐漸增大，智美雙全又優(yōu)柔寡斷的島原小姐變得更加偏執(zhí)，繼續(xù)加大投入試圖靠耐力贏得愛情。

作為接受方的伊藤君固然人渣沒良心，但換一個(gè)角度而言，明知故犯的島原小姐本人是完全沒有過錯(cuò)的嗎？

不是的，長(zhǎng)達(dá)五年的時(shí)間里，她追求的早就不是愛情，而是一種對(duì)自我的肯定。男方一句“喜歡你”不過是女方所作所為沒有錯(cuò)的證明。

志田未來飾野瀨修子（左）

終于認(rèn)清自己本質(zhì)的島原小姐本來決定用贈(zèng)予伊藤的巨款買下店里那只高價(jià)又無人問津的包，結(jié)果發(fā)現(xiàn)包已經(jīng)被人買走了。

電視劇為了更加連貫地串起故事，對(duì)單元故事的結(jié)尾進(jìn)行了改動(dòng)，讓?shí)u原小姐親自將中意的包推薦給了來店的客人，而這位客人正是伊藤君“禍害”的另一位女性。

木村文乃飾矢崎莉櫻

愛與死是戲劇永恒的兩大主題，無論愛還是死，都是沒有盡頭的，因而關(guān)于這兩大主題的討論也沒有盡頭。各國(guó)電視劇拍起情感問題來都沒完沒了，都市情感也好、古裝偶像也罷，談起男女關(guān)系來沒完沒了，技術(shù)含量不高，但又是永久的熱門話題。

社交網(wǎng)絡(luò)上做情感類話題博主也是易漲粉、人氣高。似乎所有人關(guān)于情感問題都有成噸的情緒需要發(fā)泄，都需要一個(gè)看似理性、中立、客觀、公正的情感法官裁判當(dāng)事人在情感關(guān)系中所作所為沒有錯(cuò)，都怪對(duì)方是人渣；

都需要一閱盡人世的、經(jīng)驗(yàn)豐富的情感老中醫(yī)幫忙望聞問切，開出藥方調(diào)理情感，益氣養(yǎng)血、敗火補(bǔ)虧，以便當(dāng)事人服下心里安慰劑后能夠更坦然地生活下去。

然而說來說去，歸根結(jié)底還是古希臘德爾菲神廟上那一句至理名言：人啊，認(rèn)識(shí)你自己。

《伊藤君A to E》提供的情感模式無非是兩種：

一種是自我投射，即在對(duì)方身上看到自己的影子，并試圖通過在對(duì)方身上強(qiáng)化自我投射從而對(duì)自身進(jìn)行肯定，包括后續(xù)與伊藤君陷入情感關(guān)系的視角人物矢崎莉櫻也是如此；

另一種是缺失補(bǔ)償，即在對(duì)方身上看到了自己身上沒有的、缺失的東西，但同時(shí)又對(duì)這種陌生的東西感到恐慌，試圖通過全然回避或全然接受來擺脫對(duì)自我不完整的認(rèn)識(shí)，免除自我否定的痛苦。

比起劇中充當(dāng)替身的電視制片人出演者田中圭、賣座新人編劇“渣健”的出演者中村倫也，出演極品人渣伊藤君的岡田將生似乎才是最“不幸”的——他不過是一面人形鏡子，用于照應(yīng)女性自身。

替身出演伊藤君的田中圭

岡田將生拿到的角色又是一個(gè)自戀、情商低、單靠臉又沒能力的男性角色，不過幸運(yùn)的是《伊藤君A to E》采用的是日本流行的“劇影聯(lián)動(dòng)”模式，加上故事本身又以“戀愛推理”為噱頭，岡田將生直到明年年初的電影版才會(huì)和觀眾正式見面。

日本“劇影聯(lián)動(dòng)”模式和國(guó)內(nèi)影視行業(yè)所謂的“劇影聯(lián)動(dòng)”不同，國(guó)內(nèi)統(tǒng)一版權(quán)作品的電視劇版和電影版之間實(shí)際上不存在任何形式的聯(lián)動(dòng)，制作班底也不同，但是日本是存在聯(lián)動(dòng)的，同一班底，電視劇電影中故事情節(jié)上存在緊密關(guān)聯(lián)，電視劇因其受眾廣的特點(diǎn)，用于電影前期宣傳造勢(shì)，《哥哥太愛我了怎么辦》、《銀魂》等電影在上映前都有先行的電視劇部分，這些電視劇營(yíng)造的話題感也為后續(xù)上映的電影票房奠定了群眾基礎(chǔ)。

《伊藤君A to E》也是如此，但和《哥哥太愛我了怎么辦》、《銀魂》這類以年輕人為主要受眾的電影不同，“伊藤君”面向的是都市女性觀眾，劇影聯(lián)動(dòng)能否在這一群體中奏效，要等明年一月一見分曉。