今年是當(dāng)代書法家和書學(xué)教育家胡問遂先生誕辰100周年。作為沈尹默先生的入室弟子、沈尹默先生1961年創(chuàng)辦上海中國書法篆刻研究會(huì)的得力助手及傳承人，胡問遂先生的書法與教育思想影響深遠(yuǎn)。隨著“正大氣象——紀(jì)念書法名家胡問遂先生誕辰100周年”系列活動(dòng)的開展，對于仍處于轉(zhuǎn)型過渡期的海派書法而言，胡問遂先生留給后人不少啟示。

有人說，“沈尹默時(shí)代”早已遠(yuǎn)去，“流行書風(fēng)”才是當(dāng)代書法的主流。有人說，海派書法在強(qiáng)調(diào)創(chuàng)新的當(dāng)代已然式微。有人說，老一輩書家的藝術(shù)作品、創(chuàng)作理念和風(fēng)格面貌已經(jīng)失去了學(xué)習(xí)價(jià)值。更有人說，當(dāng)代書法的開拓創(chuàng)新首先應(yīng)該與近代書法前賢劃清界限，拉開距離。作為沈尹默先生的入室弟子胡問遂先生的書法帶有超強(qiáng)的創(chuàng)新意識(shí)，時(shí)代精神與個(gè)性特征的引領(lǐng)者，也是海派書法正大氣象的弘揚(yáng)者。

承前啟后，胡問遂運(yùn)筆之精髓

關(guān)于“中鋒”、“側(cè)鋒”、“偏鋒”的界定，爭議久遠(yuǎn)。上世紀(jì)六十年代初，胡問遂先生主持上海青年宮書法班之際，就有了《談?wù)剬懽值淖藙荨?zhí)筆與運(yùn)腕》的講座和文論，其中重點(diǎn)談到筆鋒調(diào)整轉(zhuǎn)換的問題。此后，胡問遂先生經(jīng)過深思熟慮，形成了對于運(yùn)筆完整的表述系統(tǒng)。

1984年，胡問遂先生執(zhí)筆寫下《試論側(cè)鋒》。明確指出：“中鋒是作書中不可逾越的準(zhǔn)則”，“偏鋒和側(cè)鋒完全是兩碼事，偏鋒是和中鋒相對的名詞，有一錯(cuò)一正之別，而側(cè)鋒乃是和正鋒相對的名詞，即中鋒包含著正鋒和側(cè)鋒兩種形式。”胡問遂先生在沈尹默先生“筆筆中鋒”的基礎(chǔ)上作新的發(fā)現(xiàn)、闡釋和歸納。他強(qiáng)調(diào)“鋒正則質(zhì)實(shí)，鋒側(cè)則勢險(xiǎn)，正鋒、側(cè)鋒不可偏廢。”

胡問遂先生繼承了沈尹老的學(xué)術(shù)思想，又基于其個(gè)人的思考和分析，深化延伸、升級(jí)變異了沈尹默先生的筆法旨要，在正、側(cè)用筆的理論和實(shí)踐上，開創(chuàng)了先例。發(fā)前所未有，啟后學(xué)未及，是對當(dāng)今書壇的重大貢獻(xiàn)。

書法結(jié)構(gòu)與藝術(shù)定位的視角

近現(xiàn)代書法諸家對于筆劃和結(jié)構(gòu)的總結(jié)各異。胡問遂先生究其共性，總結(jié)如下。

一是比例協(xié)調(diào)，每個(gè)字都有自己的規(guī)律可循。

二是筆劃都在結(jié)體中發(fā)揮作用，筆劃組合有其連貫的筆勢，而筆勢又有其獨(dú)特的節(jié)奏。

三是靜態(tài)的字所體現(xiàn)出的動(dòng)態(tài)的章法，即所謂“體勢”。在體勢的動(dòng)態(tài)中保持“重心”的平衡。

四是“趨變適時(shí)”，因勢象形。由揮灑時(shí)的狀態(tài)，產(chǎn)生隨機(jī)的變化，渾然天成，出于自然。

五是以結(jié)構(gòu)反作用于用筆的經(jīng)營。作品要求盈含虛實(shí)相生的氣韻、張弛有度、疏密有致。

在創(chuàng)作過程中，既要保留文字上原則性的東西，還要敢于擺脫傳統(tǒng)的規(guī)范，創(chuàng)作出不同于古法的作品。

書法作為當(dāng)代視覺藝術(shù)的剖析

上世紀(jì)初，書法的觀摩交流形式發(fā)生了重大的轉(zhuǎn)變，書家的當(dāng)眾揮毫，或是在大規(guī)模廳堂內(nèi)舉辦展覽，成為常見的表現(xiàn)方式。所謂的“展廳效應(yīng)”，逐步形成。

胡問遂先生認(rèn)為“在創(chuàng)作過程中，難度最高的要算即席揮毫，因?yàn)檫@時(shí)除了最能讓人看出作者的基本功之外，尚需要作者有較大的膽略、豐富的經(jīng)驗(yàn)和瀟灑的氣度，還要更能反映出作者的急智和應(yīng)變能力。”的確，相對于傳統(tǒng)的欣賞方式，“展廳效應(yīng)”體現(xiàn)了當(dāng)代瞬息萬變的特點(diǎn)。作品與讀者之間的藝術(shù)信息的互通互融在短時(shí)間內(nèi)就完成了彼此的訴求。

展廳不同于書房。作品字形、結(jié)構(gòu)、體量的擴(kuò)大，對于空間的不同的處理方式都表現(xiàn)了作者的性情習(xí)尚。胡問遂先生認(rèn)為“用筆生結(jié)構(gòu)，結(jié)構(gòu)生用筆，這兩點(diǎn)是相輔相成，互為因果的。”而他特別強(qiáng)調(diào)的“書法點(diǎn)劃是一個(gè)方面，結(jié)構(gòu)是另一個(gè)方面；點(diǎn)劃是用筆的規(guī)矩，結(jié)構(gòu)是書法的藝術(shù)性。故寫字如僅有用筆而無結(jié)構(gòu)的藝術(shù)性，是難于作為書法藝術(shù)而耐人尋味的”。

胡問遂先生觀點(diǎn)蘊(yùn)藏著其力圖沖破書法歷來藩籬的構(gòu)想。即所謂大字，不是簡單地將小字放大，而是主動(dòng)去適應(yīng)空間所需的表現(xiàn)力：墨跡與留白的空間關(guān)系；點(diǎn)劃與點(diǎn)劃、線條與線條的形質(zhì)關(guān)系；體勢的大幅度律動(dòng)所引起的筆勢交叉、重疊、覆蓋；景深、層次、錯(cuò)覺等等的可能性。

胡問遂先生到中、晚年，傾全力攻習(xí)北碑，他多次對學(xué)生講寫大字要學(xué)顏，還要多摻魏碑，“魏碑風(fēng)貌多樣，筆致堅(jiān)挺，習(xí)之易得筆力，由于經(jīng)過上石刻鑿，又經(jīng)歲月自然風(fēng)化，展現(xiàn)了帖札不能出現(xiàn)的面貌，使學(xué)者遷想妙得，形象聯(lián)想，便于發(fā)揮自立。”

胡先生的知真見灼，均可見證于他的魏碑臨帖作品之中。更可貴的是，在他創(chuàng)作的大幅中堂、通屏作品中熔鑄了這些名碑巨制的基因，恰如他自己所述：“......繼承的目的是為了創(chuàng)新，所以到了一定階段就不應(yīng)囿于傳統(tǒng)，應(yīng)該有所發(fā)展。”

胡問遂先生的創(chuàng)新意識(shí)

胡問遂先生對于執(zhí)筆的明確觀點(diǎn)是在深入經(jīng)典的基礎(chǔ)上結(jié)合自己的實(shí)踐心得提煉而成的。

尤為值得一提的是，胡問遂先生提出用方筆寫大字的觀點(diǎn)。古書論中多有指出正鋒與側(cè)鋒唯有兼而有之方能彰顯出書法作品的神采和氣勢。究其原因， 正鋒、側(cè)鋒一圓一方，一藏一露，鋒正則骨立，涵蘊(yùn)氣韻，鋒側(cè)則神通，外耀鋒芒，更具視覺效果。

胡問遂先生在他的《論書從稿》中經(jīng)常提到孫過庭“趨變適時(shí)”的理念。現(xiàn)當(dāng)代，公眾的欣賞習(xí)慣變化，節(jié)奏加快，信息繁雜，速率多變。展廳中強(qiáng)調(diào)以書法的“視覺沖擊力”、“掠奪力”效應(yīng)來引起觀眾的新鮮感；反過來，這也促使書法工作者在創(chuàng)作中不斷開拓，推陳出新。

長期主持上海中國書法篆刻會(huì)工作的胡問遂先生在我國尚未改革開放的時(shí)候，嗅覺靈敏地感應(yīng)到了這種時(shí)代的潛流，并先后多次地提出了他對于中國書法應(yīng)變的主張。

胡先生在20世紀(jì)60年代末、70年代初就提出：“我認(rèn)為，歷來書家都以圓筆為重，固然，圓筆的秀美不可偏廢，但方筆的明快勁拔，更容易體現(xiàn)出我們的時(shí)代精神。加上圓筆書家，從古至今，層出不窮，被古人壓之，不易開創(chuàng)面目；不及方筆容易創(chuàng)新，或許這正是我們現(xiàn)代書法的一種動(dòng)力。”胡問遂先生進(jìn)一步指出“方筆雋勁雄強(qiáng)，以骨力見長與今天意氣風(fēng)發(fā)的時(shí)代精神若合符契。所以用側(cè)鋒寫方筆由于面貌新鮮，氣勢雄強(qiáng)，易見成效。”

到20世紀(jì)90年代末的1998年2月，胡問遂先生明確地指出“......方筆明快勁拔，更容易體現(xiàn)出我們的時(shí)代精神，當(dāng)今的書家著意于此，或許更能創(chuàng)出新的面目。”

胡先生不僅有先見之明地這樣推斷，而且也身體力行地落實(shí)到自己書法實(shí)踐中。在胡先生的作品中體現(xiàn)了渾厚蒼茫，雄健豪放的氣象。

時(shí)代精神與個(gè)性特征的引領(lǐng)者

潘伯鷹先生在《中國書法簡論》中概括歷代書法史對書家的評(píng)價(jià)，有三個(gè)基本的出發(fā)點(diǎn)：（一）時(shí)代精神；（二）可傳承的書法傳統(tǒng)規(guī)律和創(chuàng)新成果；（三）強(qiáng)烈的個(gè)性特征，面貌和風(fēng)格。現(xiàn)在來看，胡問遂先生的書法藝術(shù)無不契合上述要求。

時(shí)代精神。胡問遂先生對于中國的改革開放大勢和時(shí)代的迅猛發(fā)展是有預(yù)見性的，同時(shí)也摸準(zhǔn)了與之可匹配的當(dāng)代書法的主要表現(xiàn)方式。所以，中晚期的他基本放棄了書寫小字小格局的取向，投身于大字、大幅的書法探索。

有規(guī)律可循、有創(chuàng)造成果，有自成系統(tǒng)的轉(zhuǎn)化軌跡。胡問遂先生幾十年如一日地硯田耕耘，積蓄了深厚的書法傳統(tǒng)素養(yǎng)。在他的臨習(xí)中，北魏的《鄭文公碑》、《始平公造像》功力極其精湛，雄渾樸茂，豪邁寬博，直入南北朝堂奧。字越大，清剛之氣越顯。胡問遂先生將大字的范疇提升至一字80公分以上，常能即興揮毫，一揮而就，反映出他駕輕就熟、舉重若輕的功力，呈現(xiàn)出他樸實(shí)凝練，飽滿勁健的氣象。

大氣面貌，誠正風(fēng)格。胡問遂先生的書法具有自己的強(qiáng)烈面目，氣格“渾厚凝重，雄強(qiáng)峻快，尤其是楷書，一派”正大氣象”。胡問遂先生的書作不僅以藝論，占據(jù)了美學(xué)的制高點(diǎn)，而且超出了藝術(shù)的范疇，展現(xiàn)了人品的高潔。

胡先生的臨習(xí)與創(chuàng)作，繼承傳統(tǒng)，有脈絡(luò)結(jié)構(gòu)可循，開拓創(chuàng)新，有一以貫之的風(fēng)規(guī)。胡問遂先生的書學(xué)經(jīng)驗(yàn)是當(dāng)代學(xué)人都可以借鑒的范例——先尊古、入古，打下雄厚扎實(shí)的傳統(tǒng)基本功；再出古，與時(shí)俱進(jìn)，適時(shí)轉(zhuǎn)型，唯變所適，水到渠成地形成自家門派。

赴北京舉辦書法展及其影響

1994年10月，由上海市文化局、上海市政協(xié)、上海中國畫院、中國書法家協(xié)會(huì)、上海文史研究館、上海市書法家協(xié)會(huì)、民盟中央文化委員會(huì)等單位發(fā)起的《胡問遂書法藝術(shù)回顧展》在北京中國美術(shù)館隆重舉辦。

作為曾經(jīng)全國書法半壁江山的上海，在新中國成立之后至20世紀(jì)90年代，尚無人在京舉辦個(gè)人書展。胡問遂先生于古稀之年，攜百余件佳作，赴北京中國美術(shù)館開展。無論從場館級(jí)別、作品規(guī)模，還是觀展人數(shù)、轟動(dòng)效應(yīng)上，都深深地影響了當(dāng)時(shí)的全國書壇。

胡問遂先生作為現(xiàn)代書法轉(zhuǎn)型過渡時(shí)期的領(lǐng)軍人物，以其在繼承傳統(tǒng)基礎(chǔ)上創(chuàng)新的碩果，以其實(shí)至名歸的業(yè)績，獲得了社會(huì)各界的全面認(rèn)同和稱頌。在展覽會(huì)的全過程中，胡問遂先生所展現(xiàn)的謙遜溫恭、敦厚樸實(shí)的風(fēng)范，凸顯了他一生“誠以待人，嚴(yán)以律己”的信條，讓觀者至今感懷。

胡問遂書寫大字的氣魄與膽識(shí)

1977年1月，胡問遂先生應(yīng)邀在上海最繁榮的鬧市中心、毗鄰錦江飯店的淮海中路（茂名南路到陜西北路一段）的圍墻上，用行草書書寫了中國佛教協(xié)會(huì)主席趙樸初撰的《金縷曲·懷念周總理》，字大二尺，長達(dá)百米。一時(shí)觀者云集。

胡問遂先生敏銳地感應(yīng)到改革的新風(fēng)，審視自身的審美取向，以巨幅題壁書法的方式來表達(dá)“眾志成城”的民族情緒。據(jù)回憶，當(dāng)時(shí)中央人民廣播電臺(tái)、上海電視臺(tái)都作了實(shí)時(shí)轉(zhuǎn)播和精彩講解。

“通會(huì)之際，人書俱老”。胡問遂先生以其“大字書法”的開創(chuàng)之舉，充實(shí)了我國改革開放時(shí)代的精神需求。

胡問遂先生一生致力于書法藝術(shù)的創(chuàng)作與探索，在近現(xiàn)代書法領(lǐng)域的各個(gè)方面都作出了意義深遠(yuǎn)、光華后人的重要貢獻(xiàn)，海派書法要在現(xiàn)代轉(zhuǎn)型過渡期“唯變所適”，重溫前輩大書家胡問遂先生傾畢生實(shí)踐之功總結(jié)的藝術(shù)真諦，高度評(píng)價(jià)胡問遂先生的歷史地位，具有十分重要的現(xiàn)實(shí)意義。