600 幅精美彩圖，全面勾畫中國藝術歷史的發展軌跡。

每一件文物考古標本，都講述著一個關于遠古藝術的故事。

它們連綴在一起，匯合成一部動人的

“鋤頭掘出的藝術史”。

美源

中國古代藝術之旅

楊泓 李力 著

ISBN：978-7-108-07164-4

生活·讀書·新知三聯書店，2022年2月

內容簡介

中國古代藝術輝煌燦爛，但因屢遭歷史的戰亂和劫難，傳世者寥若晨星。所幸的是，20世紀后半葉以來，我國的田野考古調查和發掘工作蓬勃開展，特別是最近二三十年，幾乎每年都有令人驚喜的考古新發現面世，猶如開啟了許多深埋地下的文物庫房。數量空前的古代藝術珍品呈現于世人的面前，使我們有可能據以改寫中國藝術史，特別是唐宋以前的古代藝術史。大量豐富的新獲得的文物考古資料，一時還難于被藝術史家，尤其是廣大中國古代藝術愛好者所熟悉，因此，必須有人從事開路架橋的勞作，本書的編寫，正是想達到這一目的。

兩位長久從事文物考古研究的專家，將美術考古的最新成果分類整理，每類文物又以其發展最成熟、最輝煌的時期為重點，如新石器時代的彩陶和玉雕，商周時期的青銅器，秦漢的墓葬俑群，魏晉南北朝的佛教雕塑以及唐宋以來的墓室壁畫，等等，進行扼要的介紹，并配有600余幅彩圖，力圖全面勾畫中國藝術歷史的發展軌跡，與讀者一起探尋發現中國藝術之美。

作者簡介

楊 泓

1935年生于北京。中國社會科學院考古研究所研究員、中國社會科學院研究生院考古系教授、博士生導師，國家文物鑒定委員會委員，中央美術學院人文學院特聘教授。《文物》月刊編輯委員會委員和考古月刊編輯委員會顧問。并被聘為文物鑒定委員會委員和全國古籍整理出版規劃領導小組成員。主要研究中國漢唐考古學、中國美術考古和古代考古。先后參加中國社會科學院考古研究所集體編著的《新中國的考古收獲》（文物出版社，1961）、《新中國的考古發現和研究》（文物出版社，1984）、《中國大百科全書·考古學》（中國大百科全書出版社，1986）等書的撰寫工作。主要學術專著有《中國古代兵器論叢》（文物出版社，1980）、《美術考古半世紀——中國美術考古發現史》（文物出版社，1997）、《漢唐美術考古和佛教藝術》（科學出版社，2000）、《中國古兵與美術考古論集》（文物出版社，2007）等。

李 力

1952年生于吉林省，1976年畢業于北京大學歷史系中國史專業。中國考古學會會員、國家文物局文物出版社《文物》月刊編審。著有《華夏之美——中國藝術史圖鑒》（合著）;《文武之道》（合著）;《中華文明史·第三卷》（秦漢美術）;《中國文化通志魏晉南北朝文化志》（合著）;《文物與美術》（合著）。

寫在前面的話

公元622年，唐延命司農少卿宋遵貴以船載收繳的隋宮廷“圖書古跡”，溯黃河而上，運回都城長安。不料行至三門峽“底（砥）柱”時因船遇險，所載古籍書畫“多被漂沒，其所存者，十不一二”(《隋書·經籍志》)。而在唐代，皇室所藏秘籍寶卷也屢遭劫難，安祿山之亂，“兩都覆沒，乾元舊籍，亡散殆盡”。以后雖努力收集，稍有恢復，到黃巢攻入長安，再遭兵火，終致“尺簡無存”（《舊唐書·經籍志》)。至于私家藏畫，更是常遭厄運，如以寫《歷代名畫記》名于史的張彥遠，出身名門，家藏書畫豐富，除部分珍品曾上獻皇室外，其余因張弘靖（彥遠祖父）出鎮幽州時遇朱克融之亂，盡皆失墜，只剩下二三軸而已。時張彥遠僅八歲，以致他后來感嘆自己無緣得見祖上珍藏。

中國藝術的歷史悠遠綿長，中國藝術品的存世卻極為不易，歷經數千年的滄桑巨變，各類藝術品能留存至今的為數甚微。以繪畫為例，原作于紙帛上的名家真跡，多經不起歲月的銷蝕和戰亂的破壞，以致帛朽紙敗、丹青無跡；繪于宮殿寺觀的精美壁畫，也多隨著建筑物的損毀，化為歷史上的陳跡，泯滅斷蹤。即便隋唐時期的畫作留存于世的，也已是寥若晨星，至于漢代及其以前的畫作，則更是幾成空白……于是長久以來，人們只能主要依據古籍中有關的記錄，以及有幸流傳下來的少數作品，甚至只是原作的摹本，去探究中國古代藝術的歷史，自然難于描繪出華夏大地上遠古之美發展的真實風貌。

20世紀初，敦煌藏經洞、殷墟甲骨文、西北流沙墜簡等文物的發現和出土，如同打開了一扇新的窗口，極大地豐富了人們對中國歷史的認識。學者提出了“二重證據法”，將地上存留的資料和地下新出的資料做整合的研究，成為學界最推崇的研究路徑。不久，西方科學的田野考古學方法進入中國，考古學家20世紀30年代在河南安陽的十余次發掘和巨大收獲，大大地震撼了世人。只是由于抗日戰爭的爆發，才使得當地的野外工作不得不全面停止。

“中國考古學的發現，可惜現在還寂寥得很。”這是郭沫若為米海里司著《美術考古一世紀》中譯本寫譯者前言時發出的感嘆，時為1946年12月16日。同時郭先生還指出：“中國應該做的事情實在太多，就考古發掘方面，大地實在是等待得有點不耐煩的光景了。這樣的工作在政治上了軌道之后，是迫切需要人完成的，全世界都在盼望著。一部世界完整的美術史，甚至人類文化發展全史，就缺少著中國人的努力，還不容易完成。”

從那時起直到今天，60年過去了，整整一個甲子，中國的考古學，中國大地上的考古發現，用天翻地覆、換了人間這樣的詞句來形容，當不為過。20世紀后半葉以來，我國的田野考古調查和發掘工作蓬勃發展，特別是近二三十年，幾乎每年都有令人驚喜的考古新發現面世，猶如開啟了許多深埋地下的文物庫房。在田野發掘獲得的考古標本中，有許多是與美術有關的，為我們重新審視中國古代藝術成就，提供了極其可貴的第一手資料。我們強調田野考古獲得的美術標本，是因為它們沒有脫離當時的環境，不管是建筑遺址還是墓葬，也沒有破壞與其共存的其他標本的內在聯系。而這些信息是那些被花錢買去擺在主要是外國博物館中的物品(大多是因被盜掘而失去必要的科學信息)無法相比的。

這些數量空前的史前藝術品，如新石器時代的彩陶、玉雕，商周時期的青銅器，漢唐時期有關繪畫、雕塑的文物，等等，紛紛呈現于世人的面前。如此美麗而眾多的古代藝術珍品，使我們有可能據以改寫中國藝術史，特別是唐宋以前的古代藝術史。

豐富的新獲得的文物考古資料，一時還難于被藝術史家，尤其是廣大中國古代藝術愛好者所熟悉，因此，必須有人從事開路架橋的勞作，本書的編寫，正是想達到這一目的。我們將美術考古的最新成果分類整理，每類文物又以其發展最成熟、最輝煌的時期為重點，如新石器時代的彩陶和玉雕，商周時期的青銅器，秦漢的墓葬俑群，魏晉南北朝的佛教雕塑以及漢唐以來的墓室壁畫，等等。力圖以全新的視角，重新勾畫中國藝術歷史的發展軌跡，與讀者一起，探尋和發現中國藝術的真正魅力。

楊泓 李力

2007年6月12日

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原標題：《美源：中國古代藝術之旅 | 薦書》

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