本文節選自《小說寫作教程》

杰里·克里弗 著

版權歸中國人民大學出版社所有，轉載請聯系后臺

再創作到底是什么東西？當我們再寫的時候，我們到底應該做些什么呢？首先，再寫不是修飾潤色。潤色是推敲詞語、斟酌字句，讓你的故事讀起來更流暢。正如潤色表面上聽起來的意思那樣，它只管表面問題。如果說潤色只是在面部做的美容小手術，那么再寫則是指心臟移植的大手術。再寫是重新雕鏤體量龐大的故事要素，讓故事效果更具立竿見影的直接性，情節更具波瀾起伏的戲劇性。它包括人物數量、場景數量及其他要素的變更或者增刪。不過，你該如何并在什么時候操作呢？

再創作：寫作就是寫了再寫。你要做的第一件事情永遠是審視你的故事，檢查“渴望、障礙、行動、結局、情感、展示”這些故事的關鍵要素是否已經到位。

大多數作家平均需要寫五稿出來。十稿也是司空見慣的事情。

并非整篇故事的所有段落你都要反復寫同樣的遍數。你可能給某一場面動了多次手術，而有的語句、有的段落甚至有的場面你根本沒有動過什么手術。

如果有什么東西是無益的，那么它就是有害的。

@席勒

“再創作”的十一個技法

01 不排除任何情況

重讀一下你的故事，放縱一下你的思想，想象一下任何有可能發生的事情。要想明白把一件事做到如何方為足夠，最好的辦法就是把事情做過頭。

02 萬事不容易

永遠不要讓任何事情是某人容易做到的。利用每個時機，創造出更多麻煩。寫作者要取得“虐待狂從業證書”，而你完成這項任務的一種辦法就是盡可能地增加人物的風險或賭注。

03 反其道而行之

通過考慮反面的情形，你能打開人物、故事和自我的種種潛質，從而為你的人物找到各種展現真我、展露真容的機會。

04 多重任務

你的故事，包括你這個作者在內，永遠都不要一心無二用，同一時間一心僅一用是不行的。每時每刻你都要做到一肩挑起至少兩項任務。

05 阻滯

你在審視自己的作品的時候，要找出冗長復雜的陳述展示段落，并確保這部分是絕對有必要的。通常這些信息只是你一廂情愿地認為讀者需要知道的信息。讀者必須知道的是下面這些信息：誰是什么人？什么東西是什么樣子？這樣讀者才可能分享人物的經驗。但是，他需要知道的只是必不可少的信息。

你要通過展現人物眼下的行為方式、對待自身難題的態度來塑造人物。

06 倒敘

如果有可能，你就要盡量避免運用倒敘。假如你確實需要使用倒敘，那么也可以，不過，運用倒敘手法要像運用陳述展示一樣做到恰如其分，倒敘的內容應該被切細粉碎，然后再把它們均勻地播撒到整個場景中，播撒的方式要讓它們自然而然地進入人物的內心世界。

07 對話

請你注意一下故事中的對話部分。

塑造人物永遠是我們追求的目標。為此，人物必須把自己表述出來，對話不光是為了揭示自身，也是為了施加一些壓力，讓其他人物也露出自己的真容。

08 關于“為什么”的技巧

如果你能快速通讀你的故事，再就每一行提出幾個問題，然后解答問題，通過這個過程你就會創造出意義更深刻、戲劇性更強的故事，而你塑造的一系列人物也會更加豐滿而復雜。

09 寫過了頭

你可以在一開始把一切弄得亂七八糟，然后收拾起來，再弄個亂七八糟，然后再收拾起來，直到你到達了自己的目的地為止。

10 裁剪

裁剪是你可以培養的一個最好的技巧，因為裁剪不只是裁減。為了學會剪裁，你必須（有意無意地）回答下面這些問題。當你剪裁的時候你需要判斷：什么東西該留下？什么東西不該留下？在你內心某個地方，你能判斷：什么合適？什么不合適？什么切題？什么有效？你不必精確地知道自己作出判斷到底憑的是什么感覺，或者為什么某種東西不合適，只要你有了這種感覺，你就能做得更好。你掌握的技藝越多，你就越是知道某個東西為什么該留下或者不該留下。

11 刪還是不刪

你要做的練習就是反復裁剪，直至你洗盡了言語的鉛華，露出了創意的真容。

記住，你要把以上所有技法都練習一遍，然后再尋求外人的援助，這對于你自身的發展是非常重要的。

原標題：《“再創作”的十一個技法》

閱讀原文