首次看到《我的前半生》的片段，是在今年6月的上海電視節上。在各大影視公司展區閑逛時，我看到了新麗的展廳正在滾動播放《我的前半生》的視頻。

瞄了兩眼之后，我就站在那兒看完了這二十多分鐘的片花。當時覺得：哎喲，這才是成年男女談戀愛的樣子嘛，有事兒說事兒，拒絕和分手都克制理性，哪怕心都碎成八瓣兒了，也要維持表面的體面和尊嚴。張開鼻孔大喊大叫要死要活還得逼老天應景的下個滂沱大雨啥的，那是十幾歲孩子的套路了。為啥呢？年紀小才在愛情里無所畏懼，因為一無所有。年紀大了，得到越多，感受過越多，越是患得患失，一旦面臨感情，那股子謹慎勁兒，恨不得人退一步，我退十步，無他，自尊心罷了。

“自尊心在愛情里，是最無用的東西。”這是一位覺得自己要因為放不下自尊而孤獨終老的朋友落寞所言。可是沒辦法，大家都知道，愛情說沒就沒，愛情沒了的時候，自尊是撐住我們不至破碎于人前的唯一鎧甲。

所以袁泉飾演的唐晶是這部劇里，我最喜歡的人物之一。

她自尊自強，堅持原則，同時也因為太過強大的自尊，無法在感情中示弱，這部戲里的所有女性，都展現出過“潑婦”的一面，撕破臉的一面，她不會，她永遠理性、堅強，永遠能自己搞定一切的樣子。實際上也會不安，也會懷疑，但她不屑于表現出來，因為這不體面。她活得很獨立自由，但也是被束縛得最深的人，時時刻刻以精英的標準要求自己，給自己壓力，也給別人壓力。

她和賀涵，沒有羅子君這一茬，也不可能走到一起。兩個自尊心極強的聰明人，永遠不會靠得太近，他們會是最了解彼此的戰友、伙伴，但不會是親密的愛人。因為最親密的愛人，總是要互相袒露自己的軟弱和不堪的，接受了這些，關系才是松弛的，能自由呼吸的。

最后一集里，唐晶說：“我現在自由了，不用再努力活成他喜歡的樣子，或者我以為的他喜歡的樣子。”這話聽著是松了口氣，其實多心酸。言下之意，惋惜的是力用錯了方向，如果我知道你喜歡什么樣子的我，我也是可以去努力做到的。

愛情里，唐晶不是不愿意討好和放下身段的，只是對方看不明白，而既然對方看不明白，那就只能禮貌地告訴對方，“你永遠不會知道你錯過了一個多愛你的人”，然后優雅轉身。

袁泉在這個角色里，展現出了驚人的角色駕馭能力。以往文藝女神范兒被她收斂起來，干練冷靜的職場精英詮釋得很有說服力。

最驚艷的是賀涵向唐晶求婚時，袁泉那一瞬間明亮得如星辰般的眼睛，不需要語言，那種幸福的光芒，已經證明了她的愛情。

吳越飾演的凌玲則是最善于示弱的人，她知道示弱能為自己帶來什么。

從一開始跟陳俊生糾纏時，她善于以退為進，為對方考慮，委曲求全的姿態，總是能讓男人心軟的。

她也是個工作獨立，腦子清楚的現代女性，但那是事業上，感情上她知道自己要什么，并能放下身段和自尊去要。

哪怕看上去不那么灑脫，不那么好看，也知道盤算清楚自己需要什么，又該舍棄什么去換取。某種程度上這是功利，但誰也不能既要便宜又要牌坊，舍了那些道德底線、他人評價，換得自己的愛情、后半生的安穩，對于她來說也算求仁得仁。

而自尊是什么？能給生活帶來什么？對她來說，心里想要什么，身體就去找尋，找到了，搶過來，守住，至于這其中的苦澀，選了這條路，能背得起隨之而來的后果，那別人怎么說又如何呢？

她不是道德楷模，不是正面典范，但這個人物被塑造得很真實，真實得有些殘酷，我們的生活中并不缺乏這樣的女性，她們大多是無情的掠奪者，也是瘋狂的賭徒，但除此之外，總有些其他更深更廣的東西，還值得我們放下貼標簽的沖動和譴責的本能，去看一看，想一想。

這部劇里最讓人難忘的女性，是許娣飾演的上海阿姨薛甄珠女士。

薛女士剛出場時，那股子嫌貧愛富、張牙舞爪的模樣，大概是所有觀眾的笑料或噩夢；薛女士人生謝幕時，大概許多人心里只剩下酸楚和不舍了。

薛女士看上去活得“不要面孔”，但你們想想亦舒說的即使輸了也姿態好看的人，有誰像薛女士這么沒文化，有誰過過薛女士這種苦日子。

編劇好的地方在于，沒有用太多筆墨，已經勾勒出了薛女士前半生的歷史：沒受過什么教育，沒什么一技之長，普普通通勞動婦女，一個人帶大兩個女兒。

即使在現在，單親媽媽也不是件容易的事，更不要談幾十年前，若不是這種寸土必爭、錙銖必較、拉得下臉的性格，怕是熬不過那些艱難的歲月。

她愛化妝打扮，燒得一手好菜，能歌善舞，也許在少女時代，她漂亮過，輕狂過，被人疼過，一身傲氣。

很多如她這樣的中老年女性，在生活的重壓和日常的瑣碎面前，被那些難以堂而皇之稱之為痛苦的痛苦，一點點壓彎了腰，摧折了容顏，一輩子就結束了。

但薛女士不服，她要活得漂亮，還要女兒們活得漂亮。她最不在乎那些無謂的自尊和體面，她要實惠。她愛錢，毫不掩飾自己對金錢的崇拜，但這崇拜的底下，是因為她的一生在不斷地教育她：沒錢的日子有多難，有多受限。

她羨慕唐晶，說：“我要是有你這樣的女兒該多好。”其實她羨慕的是唐晶這一代事業女性，人生有那么多選擇。

但她也愛身邊的人，愛自己，為了這一點兒愛，她也可以不圖錢，不圖享受，不圖別人的理解和尊重，只要那一點兒溫存。

“這個不行，再找一個?！毖ε窟@話，不僅是指感情，也指人生：總能絕處逢生的，只要你還能往前沖，只要你還活著。

薛女士的一生，算得上求而不得的一生了吧。你可以鄙視她的三觀，但她這份頑強的生命力和鮮活的欲望，不得不叫人佩服。

比起這幾位，羅子君和賀涵，臉譜化得太多了，后半部分兩個人的人設更是崩得嚇人。

一位老阿姨這樣表達對這種人設崩塌的不滿：“羅子君真的想拒絕賀涵啦？真的拒絕還老找人家幫忙，老在人家面前哭鼻子呀？小姐妹的男人湊過來，給他一耳光呀?！闭媸钦f出了群眾的心聲。

而賀涵，這位高大上的精英男士確實存在，但一面臨感情就理性全無造成巨大工作失誤，這真的是編劇YY了。

現實中，對于大部分三十多的男性，尤其是事業有成的男性來說，愛情在生活中的比重，真的是比較小的。但是沒辦法，畢竟全世界的言情故事都是要降低角色智商的，不然進行不下去。

說到這里，就想起亦舒原著里，獨立的唐晶，獨立的子君，她們比電視劇里更體面、克制、理性，但最后都把愛情作為后半生的歸宿，對于子君來說，經濟獨立、生活自由都不如婚姻能填補她的不安和孤獨。

而亦舒的故事里，女主最后的結局大多都是嫁了翟有道這樣的如意郎君，過上闊綽而浪漫的日子，內核歸根結底還是瑪麗蘇的。反而是電視劇，最后誰也別“王子公主攜手一生”，各自拼搏，各自安好，到算是跟上了點時代。

然而時代再怎么變，瑪麗蘇仍然有市場。像我這么愛唐晶，也會忍不住yy接下來她會遇到一個老譚，事業愛情全都有。

有人說，聽了那么多道理，卻依然過不好這一生。為什么？因為那些是別人的道理，別人的人生感悟，不是你自己的。

電視劇也好，小說也罷，不管三觀正不正，都不必太當回事，你自己清楚該以怎樣的姿態走過這一生就好啦。

最后吐槽一下：劇里的上海只有冬天，劇里的上海只有兩家咨詢公司，還在一幢樓里，劇里的濱江一號和公安大樓的房子差價只有一百多萬……

這絕對是平行世界里的上海，吐槽完畢。

【上海文藝評論專項基金特約刊登】