新聞深度時效與人文藝術底蘊而一紙風行。

2014年，作為上海報業集團改革的第一個成果，東方早報創辦的“澎湃新聞”（www.kxwhcb.com)以其優質與深度內容迅速在當年成為中國最受關注的新媒體項目。

2016年12月31日，在上海國資對“澎湃新聞”戰略入股并增資6.1億元后，全面轉型“澎湃新聞”的《東方早報》休刊紙質版，并在其后迎來了更大的影響力。

在上海，和眾多一直關注喜愛《東方早報》的讀者不一樣的是，藝術家潘勁農喜愛東方早報的方式有些特別：他早在五年多前便用自己的畫筆以2012年后每一期《東方早報》的頭版進行創作，并在今年初東方早報休刊紙版后，通過朋友圈，按照報頭對應的日期公開展出這些作品。他用自己的藝術方式，重新解讀媒體，也借此致敬中國新聞人的理想與情懷。

2012年1月1日，一直喜愛《東方早報》的潘勁農開始利用每天的紙質《東方早報》頭版進行藝術創作，保留頭條標題，不限風格材料。

五年過去了。

曾經承載無數重大新聞與人文回憶的東方早報，在2017年元旦終于全部轉型，全面以“澎湃新聞”的新名字和新形式涅槃新生，并繼續承載著當初的報人初心，形成更大級數的巨大影響力。

對以東方早報頭版創作五年的潘勁農來說，他理解新媒體時代的轉變，也同樣一如既往地關注欣賞澎湃新聞，為東方早報的全面轉型喝彩。不過，從當天開始，他連續五年的創作卻沒了素材，怎么辦？

2017年1月1日，《東方早報》休刊的第一天，他決定按照當天對應的時間順序將之前創作的1827個“頭版”發布在自己的朋友圈，讓這個項目也以另一種新媒體的方式延續下去，同時表達對于東方早報的敬意和紙媒變革的懷緬。

在報紙上作畫的念頭很久以前就有了

潘勁農的工作室位于上海松江區洞涇的一個小區，他說曾經開發商想把這里打造成藝術家的工作園，沒成型，藝術家們紛紛搬走。現在小區里大白天會有人開班授課帶領學員們高喊“我要成功”。潘勁農不是很介意，他只要自己的小塊地方畫畫、喝茶而已。

潘勁農是根正苗紅的美術生，1980年代末在華師大藝術系學的油畫，畢業后直接去學校里做了美術老師。不過他自己說在學校里很難學到什么，也受不了體制內的條條框框，干了十年，就辭職專心畫畫了。

工作室很是開闊，四周掛的大都是他最近的油畫創作，只有一小面墻上，整齊排滿了十幾幅8開面大的畫框，雖然隱掉了報頭，但是一眼認出就是潘勁農在朋友圈“曬”的“東早系列”。每一張都留下了頭條的黑字，有時是細密的圈圈，有時是凌亂的線條，有時是精心的圖案，它引誘你去尋找文字與畫面之間的聯系，作出解讀。

“萌發在報紙上作畫的念頭其實在很久以前就有了。”潘勁農說。起初只是覺得有意思，會在感興趣的版面上涂涂畫畫，不限于頭版，有的時候整版廣告也會激起他創作的欲望，這樣斷斷續續畫了好幾年。隨著這些“信手涂鴉”越來越多，潘勁農想，是不是可以推進一步，給自己一個挑戰：每天用頭版作畫。“給自己出個難題，不管頭版上是什么主題，畫面如何，反正我要完成一幅畫。這么想著，嘿，還勾起了一股沖動。”

沒有向任何人宣告，潘勁農只是在心里立了個小小的flag，就開始了自己的“日課”。不過發愿容易，難題卻來得很快，首當其沖的就是，報紙沒來怎么辦？“我家訂《東方早報》，以前并不是每天都看，投遞員沒有送到我也不會在意。可是自從畫頭版變成一件每天都要做的事情后，我就會開始關心報紙是不是每天準時送到家了。”偶爾，不知哪里出了錯，報紙沒及送來，可就急壞了潘勁農，他會打電話給報社或者發行站，一定要找到那天的報紙才罷休。”

誤讀是我最想表達的

水墨、丙烯、油畫棒、鉛筆、鋼筆，潘勁農用的材料很隨意，內容也隨意。大多數的時候他都會在畫面中賦予自己對新聞頭條和圖片的看法，有的時候這種看法完全是個人的，有的時候只是利用他的再創作來擴大頭條新聞和圖片之間的隔閡。

“誤讀，才是我做這個項目最想表達的事情。”

頭條標題，毋庸置疑是每家媒體非常重視的部分，也因為重要，它往往經過編輯的千錘百煉才呈現在讀者面前。“不論是為了博人眼球還是因為本身的精煉，頭條標題總是會帶有很大的誤導性。另外，為了頭版的內容充實，頭版的圖片往往和頭條新聞說的并不是一件事兒，這個情況下，我再去進行誤讀和誤導，就會成為很有意思的話題。”

2012年6月26日的《東方早報》頭版圖片中兩名運動員振臂高呼自己的勝利。潘勁農將運動員舒展的雙臂和軀干留下，其余地方用灰底白點涂抹掉。新的圖像似乎對頭條標題做出了某種呼應，而每個人還可以保留有不同的解釋。

那前一天的報紙則更像是一幅純粹的藝術創作。當日無頭版新聞，整版是一個采用手織工藝的奢侈品廣告。潘勁農的做法是，用顏料將照片涂成油畫風格，只留存中心的一點點原色，令整個畫面在保留原本信息的情況下完全換了風格。

聊著過往的報紙頭條會發現，潘勁農對于多年前的許多大事件都記憶深刻，也有自己的看法。藝術創作之余，他覺得自己本就是個關心時政新聞的人，家里常訂的兩份報紙是《南方周末》和《東方早報》。

“過去我常常覺得上海沒什么可看的報紙，后來無意在報攤上發現了《東方早報》，那時候剛創刊不久，還是大開面，覺得很不錯就零零散散地買了一些，后來才開始訂的。”潘勁農對《東方早報》的評價是：有質量、有文化、有社會底蘊。“東早非常準確地展示了海派的特點，什么都有，不激烈，往往會在政策中做一些調和，但貴在質量。我覺得后來上海一大批中產階級和知識分子對這份報紙的認可，也在一定程度上促成了它的成功。”除了時政新聞，副刊也是潘勁農喜愛《東方早報》的原因，《東方早報·藝術評論》的每一期他都有收集，而《東方早報·上海書評》和《東方早報·身體周刊》也是他贊賞的副刊。

在工作室中翻閱他過往的創作，你會發現他的作品有時是在為標題做注解，可是似乎又不僅限于此；有時畫面看上去辛辣諷刺，但又不像一般的報刊漫畫那樣鮮明直接；有時你覺得像是在看藝術家對于各種現代大師筆觸的練習模仿，下一秒他卻又變幻了模樣。觀看者一直在被邀請去感受、認同、解讀和質疑。

《東方早報·上海書評》的最后一期

潘勁農自己解釋說，“東早的排版本來就特別好看，形式感強，當我看到這個媒體的時候就覺察到了改編的可能性。”經由自己的改編、暗示和誤讀，潘勁農將《東方早報》原有的頭版頭條和圖片，變換了一個新的意思，有時明確，有時模糊，但卻是屬于他的發言方式，他的媒體。

“這個項目有趣的地方就在于，它不是架上繪畫，而是媒體，這也是后來我可以用微信朋友圈展示的前提。”

向新媒體轉型

2012年剛開始畫的時候，潘勁農就覺得紙媒要走下坡路，自己的項目大概會有個盡頭，可是也不知道具體是個什么時候，便也不甚在意地一直畫。

直到2016年年中，《東方早報》將在次年休刊的消息正式傳來，他倒有點蒙了，難道我的項目也要這樣結束嗎？

有朋友提議他辦個展覽。他覺得沒勁，以傳統展覽方式展出近2000張作品，雖說能撐出一片震撼的效果，可是一時的震撼后，卻無人再會認真去看那些畫面與信息，與他創作的初衷不符。

他想到了自己剛剛玩起來的微信，何不就用自己的朋友圈作為一個時間的展場，每天從頭發一張畫，這樣這件事就可以再做五年，變成一個新的項目。“它既是我的一件藝術作品，也是對于社會變革和某種淘汰的紀念吧。”這樣決定后，潘勁農找人托裱了自己2012年全年份的創作，從2017年1月1日開始了新一階段的項目——發朋友圈。

他沒料到的是，之前關于“誤讀”的這些創作，在被分享后，擁有了真正的“誤讀”對象。許多微信好友在看到他的作品后，紛紛留言評論，而大多數都是在揣摩畫面的意義。有的討論和判斷完全超乎潘勁農創作時的初衷，卻似乎在畫面和邏輯上都成立。

于是潘勁農順水推舟地在朋友圈發起了“小廣告”——征集項目參與者，即任何對這個項目感興趣的人，都可以根據他每天的發布選擇轉發。參與者最大權利即是對于這張報紙的解釋權，這也由此變成了一個開放項目。在發布100天的時候，潘勁農將在朋友圈的轉發評論稍稍匯總，做了一次階段性的小總結。

朋友圈，這個人們印象中遍布著美術館自拍和博物館經典的“二手搬運場”，在潘勁農那兒，成了藝術的一手發生地。

日復一日的行為藝術、作品的展示場館、留待闡釋的媒體、期待公眾參與的平臺，這一切似乎在潘勁農的項目中全都成立，也因此變得更加豐富和有趣。

2017年1月1日，《東方早報》休刊，可是它以“澎湃”的新名字和新形式繼續開拓著一批媒體人的不倦追求。而潘勁農也用自己的方式，將原本的再創作，推進了另一種新的形式。變化之中，不變的是對舊日努力的懷念和對明日夢想的追尋。

“不過，我這樣涂涂畫畫，東方早報的美編或許看不下去吧？”聊到最后，潘勁農笑言。

（實習生徐一帆對本文亦有貢獻）

潘勁農的其他作品展示：