“中國畫的基本功，第一是線條

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梅雨時節(jié)，“澎湃新聞·藝術(shù)評論”（www.kxwhcb.com）和“上美講堂”一行拜訪了知名畫家方增先先生，方先生的家位于上海松江，房子的模樣和室內(nèi)家具幾乎是方增先先生自己的設(shè)計，一些來自家鄉(xiāng)簡潔的老門板組成深色的墻，桌子的細(xì)節(jié)設(shè)計和墻上門板的結(jié)構(gòu)呼應(yīng)。透過室內(nèi)的落地窗能看到一個水草茂盛的花園，花園中有一只名叫“杜尚”的大狗。傳統(tǒng)與當(dāng)代的結(jié)合，透露出方增先的人生經(jīng)歷——他從傳統(tǒng)中吸取筆墨語言開創(chuàng)了浙派人物畫，他也曾是上海美術(shù)館的館長，在任期間將“雙年展”的概念在上海落地。

家鄉(xiāng)老門板被用做室內(nèi)設(shè)計，上掛方增先書法

如今87歲的方增先先生被聘為上海美術(shù)學(xué)院顧問教授，他雖久未露面，但講話節(jié)奏一如從前，面對“澎湃新聞·藝術(shù)評論”提出的每一個問題均思考片刻，然后言簡意賅地回答。從傳統(tǒng)中來的 “浙派人物畫”，想讓畫家看得更廣的上海雙年展……這些出自于方增先先生之手的美術(shù)事件在他的口中卻顯得輕描淡寫。

方增先近影

澎湃新聞：與中國古代人物畫的取材不同的是，您當(dāng)時畫的人物畫畫的多是新中國人的生活狀態(tài)，其中最被人熟悉的是《粒粒皆辛苦》，您當(dāng)時是怎么會進(jìn)行這樣的轉(zhuǎn)化的？

方增先：人物畫怎么使它更接近生活，這跟寫生大有關(guān)系。解放后，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)為人民服務(wù)，繪畫提倡表現(xiàn)生活，很多人開始畫真實存在的人，這時候需要畫素描。素描西方寫實繪畫的基礎(chǔ)，用毛筆是沒辦法畫素描。當(dāng)時就從白描入手，人物畫有了線的輪廓。特別是臨摹敦煌壁畫回來，（當(dāng)年文化部，組織中央美院和華東分院十三個老師組成敦煌考察隊，在那里臨摹三個月）。

用素描能力，用線勾了準(zhǔn)確的造形，中間不能停留在平涂，開始是用水墨表現(xiàn)光線。水墨，一方面要求用筆，表現(xiàn)線的變化，另一方面把人物畫整體撐起來。所以這個水墨人物畫，是線構(gòu)完了以后用大塊的水墨的形式感，墨的靈動感。

粒粒皆辛苦，1955年（1978年重制）

澎湃新聞：西方素描和光影的表現(xiàn)在您的水墨人物畫中起到了怎樣的作用？

方增先：因為人物畫必須造型好。造型必須跟結(jié)構(gòu)有聯(lián)系。僅僅是光影素描還不夠，栔斯恰柯夫素描掌握光的印象，不涉及結(jié)構(gòu)造型。只有了解結(jié)構(gòu)，素描才會更可靠。“光影”我只是參照一部分，它的作用是更突出線，和西方一樣搞法是不行的。光影要跟線條協(xié)調(diào)。

遠(yuǎn)望，2009

澎湃新聞：您開創(chuàng)了浙派人物畫，如今美術(shù)學(xué)院的“水墨人物”課幾乎都是從您的畫法延續(xù)而來，你覺得浙派人物和傳統(tǒng)人物畫的傳承關(guān)系是什么？

方增先：“浙派人物畫”參考的是傳統(tǒng)用筆，它的特點是“用筆用墨”，參照古代“抑揚頓挫”的用筆方法，同書法用筆有點聯(lián)系。那個時候，潘天壽先生經(jīng)常講：“中國畫沒有用筆就沒有意思了。”

1980年代方增先（一排右二）在浙江美院（現(xiàn)中國美院）

澎湃新聞：您的浙派人物畫和海上畫派有沒有關(guān)系？

方增先：當(dāng)時我為了提高用筆的高度，專門從浙江跑到上海拜訪王個簃先生。為什么找王個簃先生呢？他是吳昌碩的外甥，而且他學(xué)吳昌碩學(xué)得非常認(rèn)真的。我愛人家在上海，我們當(dāng)時也在上海安家，每隔幾天到王個簃家里學(xué)畫。他也不是一筆一筆教，而是當(dāng)場畫一張畫給我看，王個簃先生每次都是非常認(rèn)真，都是總是從頭畫到全部畫完，然后還怎么打圖章，都給我看，這是一個很形象的教學(xué)，所以我也學(xué)得比較快。

在用筆上，我當(dāng)時最早學(xué)任伯年，任伯年用筆變化很大，也是很好的，但是他的缺點是變化大了以后，厚重不夠，后來我去研究吳昌碩的用筆為什么厚重，他用筆的都是中鋒，也就書法用筆進(jìn)繪畫。

方增先和妻子盧琪輝拜訪王個簃先生

澎湃新聞：您又是如何教授您的水墨人物畫的？

方增先：我覺得畫水墨人物要“大膽入筆，小心收拾”。 “大膽入筆”——下筆的時候用筆要肯定，要大膽地畫，那么畫完以后修改的時候呢，是小心收拾。

澎湃新聞：您覺得中國畫的基本功是什么？

方增先：中國畫的基本功，第一是線條。至于人物畫，還要加上人物造型，包括人的結(jié)構(gòu)，需要研究人的解剖，框架有了就容易畫好。

說紅書，1964

澎湃新聞：您在做上海美術(shù)館的館長創(chuàng)辦了上海雙年展，如今上海雙年展已經(jīng)20個年頭了，上世紀(jì)90年代很少人接觸當(dāng)代藝術(shù)，你當(dāng)時是怎么想到要在上海辦雙年展的？

方增先：我覺得搞藝術(shù)了，那么西方、外國的東西一定要了解，所以就籌劃搞雙年展了。雙年展可以邀請西方各種流派都到中國來展覽，中國的畫家看得面廣了自己可以有選擇地來吸收西方藝術(shù)的好的東西，眼光放得很大，吸收面多了，對繪畫的發(fā)展很有好處。

澎湃新聞：如今當(dāng)代藝術(shù)思潮對繪畫的影響很大，那么在學(xué)習(xí)中國畫過程中應(yīng)該苦練基本功還是接受新事物，或者兩者應(yīng)該兼而有之？

方增先：中國畫按中國傳統(tǒng)的方法畫，西方的藝術(shù)是拿來參照的。中國畫怎么變都不會離開它根本的東西，但是也可以轉(zhuǎn)換角度去研究它。

方增先書房陳設(shè)

澎湃新聞：您剛才說到中國傳統(tǒng)，您對中國畫傳統(tǒng)的看法是什么？是如何運用到作品中的？

方增先：傳統(tǒng)是古代的很多畫法往下傳承，那時候我去找王個簃先生，就是因為吳昌碩的厚重用筆還保留在那里。而潘天壽是另外一種風(fēng)格了。他筆墨很強(qiáng)勁。在浙江美院的時候潘天壽就住在附近，我當(dāng)時提出向他學(xué)習(xí)古代畫論，教室就在他家里。他家里堆滿了各種各樣的書，其中有一些是有關(guān)繪畫類的理論的書，他很認(rèn)真，每次把這個書翻開來還跟我講，這句話是從哪個地方來的，就一本書攤開來給我看。還有一位先生是黃賓虹，他的積墨法就是一層層加上去的。我曾經(jīng)看過黃賓虹寫生，他寫生的時候拿的好像是鋼筆，就這樣?xùn)|勾一根西勾一根，一開始我看不懂，上面一根勾下來，下面一根勾下來，中間也勾，不知道里面講什么。畫到后來，畫面加黑了，整體效果出來了，很厚重。我喜歡畫藏族人，藏族人寬袍大袖的服裝和他們本身的厚重我覺得用積墨法表現(xiàn)非常有用。所以黃賓虹這個畫法對我是很有幫助。

1983年，方增先赴青海玉樹藏族自治洲寫生途中。

家鄉(xiāng)板凳龍（局部），2002

澎湃新聞：想到您的作品《母親》，一個藏族母親抱著個娃娃，就是用積墨法畫的，具體是怎么表現(xiàn)的？

方增先：《母親》這張畫最初要到國外去展覽，要表現(xiàn)這個人物要厚重，所以我就想到用積墨法。積墨法的好處是從整體出發(fā)，搞到后來整個畫面就比較黑。其實積墨法在教學(xué)里面可以直接讓同學(xué)去學(xué)，當(dāng)場畫一點給他們看，一部分學(xué)生很快就學(xué)得比較好。

母親，1988

澎湃新聞：您覺得中國畫應(yīng)該如何發(fā)展？

方增先：中國畫應(yīng)該走現(xiàn)代的路，因為全世界往前走，那中國畫也要往前走，往前走就是現(xiàn)代化。不是說我們都要畫成現(xiàn)當(dāng)代的風(fēng)格，研究文題要和當(dāng)今世界的學(xué)術(shù)研究交流看法。

澎湃新聞：對年輕的中國畫創(chuàng)作者的寄語。

方增先：年輕人多看，包括多看書和多看畫，多看了以后就提高了自己的眼睛了。還要多畫，這是實踐。所以你提高眼睛是不是真的水平提高了，不是。還要多畫。一個多看，一個多畫。

（本文采訪錄音由實習(xí)生李亞迪整理，本次對話鳴謝上海美術(shù)學(xué)院“上美講堂”）

方增先家院中一只名為“杜尚”的德牧犬