所謂“風(fēng)情”，便是風(fēng)土人情，是這一方土地的獨(dú)特文化韻味。從《茶人三部曲》到《西湖十景》，王旭烽的小說總是充滿著這種濃厚的江南風(fēng)情，杭州風(fēng)情。

從宏觀的歷史文化、地域文化，到微觀的茶文化、越劇文化、古琴文化、佛教文化、金魚文化、基督教文化等等。王旭烽總能寫出獨(dú)具江南風(fēng)情的小說。這些小說的情節(jié)、人物，只屬于江南，只屬于杭州。沒有一點(diǎn)對(duì)江南文化和杭州文化的了解，恐怕很難領(lǐng)會(huì)這些小說的精髓。

具體到小說《柳浪聞鶯》，越劇、杭扇就是浸潤始終的江南風(fēng)情。因?yàn)橛性絼『秃忌茸鳛楸尘埃@個(gè)愛情故事就只能發(fā)生在杭州。在大銀幕上演繹這樣一個(gè)杭州故事，你必須對(duì)越劇和杭扇有非常深刻的了解。

于是，我不得不想到電影《舞臺(tái)姐妹》和《霸王別姬》。這兩部電影和《柳浪聞鶯》非常像，拿來比較很正常。導(dǎo)演謝晉和陳凱歌對(duì)越劇和京劇的了解，是創(chuàng)作拍攝這兩部電影的基礎(chǔ)。一對(duì)舞臺(tái)姐妹和一對(duì)舞臺(tái)兄弟的故事，讓觀眾認(rèn)識(shí)了越劇和京劇，喜歡上了越劇和京劇。相形之下，《柳浪聞鶯》導(dǎo)演戴瑋此前拍攝的多是電視綜藝節(jié)目和西藏題材的電影，對(duì)《柳浪聞鶯》所涉及的越劇和杭扇知之不多。所以，電影中關(guān)于越劇和杭扇的展示就顯得比較膚淺，從而影響到電影人物的生動(dòng)性和電影主題的深刻性。

越劇是中國第二大劇種，長(zhǎng)于抒情，以唱為主，優(yōu)美動(dòng)聽，真切動(dòng)人，唯美典雅，極具江南靈秀之氣。與京劇的男扮女裝相反，越劇則在發(fā)展中形成了女扮男裝的演藝流派。京劇的男花旦和越劇的女小生成為中國戲曲舞臺(tái)上最經(jīng)典的藝術(shù)形象。

小說《柳浪聞鶯》講的就是女小生垂髫、女花旦銀心與扇畫師工欲善的愛情故事。故事主要依托的是越劇《梁祝》的情節(jié)。這本是一個(gè)非常適合展開情感糾葛的框架：戲里，祝英臺(tái)女扮男裝與梁山伯稱兄道弟；戲外，垂髫也是女扮男裝，演繹梁山伯的感情糾紛。兩位女演員都是女扮男裝，便引出了關(guān)于女小生性別定位的話題。

在看片的過程中，我明顯感覺到，電影《柳浪聞鶯》的導(dǎo)演戴瑋在借鑒《霸王別姬》（對(duì)比上面兩張圖就可以明顯看出來）。雖說《霸王別姬》里男旦與武生的感情與《柳浪聞鶯》里女小生與女花旦的感情頗有相似之處，但男女有別，劇種有別，兩部戲更是大相徑庭。如何融匯戲里戲外的情節(jié)，推動(dòng)劇情的發(fā)展，實(shí)在考驗(yàn)導(dǎo)演的智慧。

《梁祝》是最能體現(xiàn)越劇風(fēng)采的經(jīng)典劇目，又是發(fā)生在柳浪聞鶯附近的愛情故事。《梁祝》的劇情與垂髫和銀心的友誼最終走到盡頭的結(jié)局暗合。但是，可能因?yàn)閷?duì)《梁祝》以及越劇了解程度不夠的緣故，電影《柳浪聞鶯》中采用的《梁祝》唱段不夠貼近劇情和人物情感發(fā)展。不如《霸王別姬》里戲里戲外契合得那么緊密，最終在舞臺(tái)上走向高潮。《柳浪聞鶯》里，戲里和戲外始終有些游離。

杭扇是《柳浪聞鶯》中另一個(gè)重要的地域文化背景。小說和電影中貫穿始終的那把桃花扇，是推動(dòng)劇情的一個(gè)重要道具。但是，電影《柳浪聞鶯》卻沒有把文章做夠。小說中寫道，桃花扇上臨的是吳昌碩的畫，柳如是的詩。我一位有心的朋友立刻便看出其中奧妙：由此可以照見工欲善的心思，懷才又不順，落寞又矜傲。你看我賣扇為生，俗如桃花，卻自有風(fēng)骨，不是俗人。 

可惜，電影導(dǎo)演戴瑋卻缺了這樣敏銳的眼光，沒有看出這把桃花扇的奧妙，未能在這把扇子上做足文章，進(jìn)一步揭示工欲善的性格以及后來結(jié)局的必然性。

除了這把桃花扇，柳洲扇莊滿屋的扇子都成了可有可無的擺設(shè)。我唯一還有印象的，就是那把晃了一晃的瞧郎扇。和絲綢、綠茶并稱為“杭州三絕”的杭扇，終究還是未能為這個(gè)愛情故事增添獨(dú)特的文化背景。

說到這里，可能有人要說，讓一位哈爾濱姑娘和一位青島小伙來演繹杭州故事，實(shí)在是勉為其難的。這話有一定道理。對(duì)文化，尤其是地域文化的了解，與時(shí)間成正比，但也未必盡然。一個(gè)現(xiàn)成的例子是：就在幾個(gè)月前，90后山西女孩邵藝輝，自編自導(dǎo)了一部純正上海風(fēng)味的《愛情神話》。不僅票房大賣，收獲2.6億元，還贏得以“排外”著稱的上海人的一致好評(píng)。可見，外地人也可以拍得出本地風(fēng)情，就看你有沒有心。有心，不懂你可以去弄懂。無心，那就只能蜻蜓點(diǎn)水，依樣畫葫蘆了。

每一個(gè)城市，每一方土地，都有自己獨(dú)特的風(fēng)土人情。好作家能寫出這種風(fēng)情下的鮮活故事。如莫言寫高密，賈平凹寫秦嶺，王安憶寫上海，葉兆言寫南京，王旭烽寫杭州。改編他們的小說，先要熟悉他們所寫的風(fēng)情。不然，你拍不出好電影。