煙雨江南里的杏花

宋 馬遠(yuǎn) 《倚云仙杏》

 宋 馬遠(yuǎn) 《倚云仙杏》 臺(tái)北故宮博物院藏

馬遠(yuǎn)字欽山，山西河中人，南宋光宗寧宗兩朝（1190—1224）畫(huà)院待詔，與父世榮、祖父興祖，子麟皆善畫(huà)。山水、人物、花鳥(niǎo)種種臻妙，山水尤能獨(dú)樹(shù)一幟，與夏圭齊名，時(shí)稱“馬夏”。

 宋 馬遠(yuǎn) 《倚云仙杏》 臺(tái)北故宮博物院藏

本幅設(shè)色繪紅杏一枝，布局簡(jiǎn)略。折枝由左側(cè)斜出，至末梢上下分叉，折轉(zhuǎn)伸展?；ǘ浠蚝氯?，或怒放爭(zhēng)勝，翻俯偃仰，渾融天成。上方有楊皇后題：“迎風(fēng)呈巧媚，浥露逞紅妍?！?/span>

（傳）宋 林椿 《杏花春鳥(niǎo)》　

（傳）宋 林椿 《杏花春鳥(niǎo)》 臺(tái)北故宮博物院藏

原簽題“林椿杏花春鳥(niǎo)”，畫(huà)又名太平鳥(niǎo)的朱連雀立杏花枝頭，回首與觀賞者呼應(yīng)。

本幅選自宋人《合璧畫(huà)冊(cè)》，枝干筆法接近林椿“山（木茶）霽雪”，惟轉(zhuǎn)折提頓較明顯，技法上更顯純熟。用色層層填染，具“山（木茶）霽雪”韻味?；ǘ浒追鄯秩咎幚恚c推斷為馬麟（約1180—1256后）所作之宋人“桃花”相類，然“桃花”枝干更見(jiàn)自然感。林椿、馬麟的活動(dòng)時(shí)期在先后間，“杏花春鳥(niǎo)”則或是略晚于馬麟之典型精致南宋院畫(huà)作品。

宋 趙昌 《寫(xiě)生杏花》

宋 趙昌 《寫(xiě)生杏花》 臺(tái)北故宮博物院藏

趙昌（約10世紀(jì)末—11世紀(jì)初），四川成都人，字昌之。擅畫(huà)花卉，常在清晨朝露時(shí)分繞欄觀察，并于手中調(diào)制色彩描繪之，自號(hào)“寫(xiě)生趙昌”。

宋 趙昌 《寫(xiě)生杏花》 臺(tái)北故宮博物院藏

本幅選自《宋元集繪》冊(cè)，僅畫(huà)杏花一枝，花朵繁盛，顯得春意盎然。筆墨精致秀雅，花瓣主要以白粉染成，只在花苞部份加染胭脂，有剔透之感；花萼則以胭脂點(diǎn)染，色澤濃郁，兩相襯托，憑添一份嫵媚。

宋 錢選 《畫(huà)鵝》軸

宋 錢選 《畫(huà)鵝》軸 臺(tái)北故宮博物院藏

錢選（1239—1299），宋末元初著名畫(huà)家，與趙孟頫等合稱為“吳興八俊”。字舜舉，號(hào)玉潭，又號(hào)巽峰，霅川翁，別號(hào)清癯老人、川翁、習(xí)懶翁等，湖州（今浙江吳興）人。

南宋景定三年鄉(xiāng)貢進(jìn)士，入元不仕。工詩(shī)，善書(shū)畫(huà)。畫(huà)學(xué)極雜：山水師從趙令穰；人物師從李公麟；花鳥(niǎo)師趙昌；青綠山水師趙伯駒。人品及畫(huà)品皆稱譽(yù)當(dāng)時(shí)。繼承蘇軾等人的文人畫(huà)理論，提倡士氣說(shuō)，倡導(dǎo)戾家畫(huà)。他提倡繪畫(huà)中的“士氣”，在畫(huà)上題寫(xiě)詩(shī)文或跋語(yǔ)，萌芽了詩(shī)、書(shū)、畫(huà)緊密結(jié)合的文人畫(huà)的鮮明特色。

宋 錢選 《畫(huà)鵝》軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏

本幅有錢選自題：“粉衣朱掌又能啼，落日東風(fēng)得意時(shí)。我已無(wú)心對(duì)寒食，且須留汝伴清陂。吳興錢選舜舉。”

（傳）元人 《杏鵝圖》軸 

（傳）元人 《杏鵝圖》軸  臺(tái)北故宮博物院藏

（傳）元人 《杏鵝圖》軸（局部）  臺(tái)北故宮博物院藏

本幅無(wú)名款，舊傳為元人之作。 描繪水濱雙鵝，旁有兩棵柳、杏，飛燕穿梭柳葉之間，柳陰下斜出幾枝杏花。從繪畫(huà)內(nèi)容及布局看來(lái)，它像是明院體大幅花鳥(niǎo)畫(huà)的構(gòu)圖，畫(huà)柳干之皴紋，有仿呂紀(jì)之筆意，畫(huà)鵝則似林良寫(xiě)禽之趣，應(yīng)是結(jié)合林良、呂紀(jì)影響之作。

元 商琦 《杏雨浴禽圖》軸

商琦，元代畫(huà)家，字德符，號(hào)壽巖，曹州濟(jì)陰（今山東菏澤）人。父商挺（1209—1288），字孟卿，號(hào)左山，為元初名臣。商琦擅畫(huà)山水，宗法宋代李成、郭熙一脈，筆墨俊雅，亦有高趣，師法古人亦師法造化，以切身感受入畫(huà)，聲譽(yù)于時(shí)，對(duì)元代后期畫(huà)家有一定影響。

本幅有元末明初詩(shī)人陳基草書(shū)題跋：“鷓鴣聲里雨絲斜，開(kāi)遍千花與萬(wàn)花。一幅春光無(wú)限意，晴光滿紙燦流霞。陳基。”

明 呂紀(jì) 《杏花孔雀》軸 

明 呂紀(jì) 《杏花孔雀》軸  臺(tái)北故宮博物院藏

呂紀(jì)（1439—1505），浙江鄞縣（今寧波）人。字廷振，號(hào)樂(lè)愚，一作樂(lè)漁。弘治（1488—1505）間值仁智殿，官至錦衣指揮，是明代與邊景昭、林良齊名的院體花鳥(niǎo)畫(huà)代表畫(huà)家。呂紀(jì)繪畫(huà)風(fēng)格可分為兩大類，一類是以水墨為主略淡彩，用筆較為豪縱，另一類則是設(shè)色濃麗，用和工致，具有富麗的宮廷裝飾趣味。其繪畫(huà)風(fēng)格由水墨淡色畫(huà)轉(zhuǎn)為工筆重設(shè)色畫(huà)，直接的原因是為了適應(yīng)不同皇帝的不同口味，具體說(shuō)來(lái)就是弘治皇帝朱祐樘的欣賞口味不同于他的父輩成化皇帝朱見(jiàn)深，從而造成了呂紀(jì)多畫(huà)鳳凰、雉雞、仙鶴、孔雀、鴛鴦之類，雜以花木草石，具有生氣。

明 呂紀(jì) 《杏花孔雀》軸（局部）  臺(tái)北故宮博物院藏

明 呂紀(jì) 《杏花孔雀》軸（局部）  臺(tái)北故宮博物院藏

明 呂紀(jì) 《杏花孔雀》軸（局部）  臺(tái)北故宮博物院藏

本幅牡丹、孔雀，雀爵諧音是高官祿位，皆是富貴象征。畫(huà)中整體風(fēng)貌，如御花園中，杏花牡丹，嫣紅粉白相映，一派春日歡欣。畫(huà)法杏花圈瓣，孔雀翎毛，用筆沉著而精工，青綠鉛粉之運(yùn)用，亦脫盡火氣，得靜穆法，樹(shù)石皴紋仍是呂氏本性。

（傳）明 呂紀(jì) 《畫(huà)花卉翎毛》軸

（傳）明 呂紀(jì) 《畫(huà)花卉翎毛》軸 臺(tái)北故宮博物院藏

畫(huà)中杏柳迎風(fēng)搖曳，八哥、山鳥(niǎo)一雙穿梭其間；溪中游魚(yú)成群，岸上鴛鴦兩對(duì)，正是春暖花開(kāi)時(shí)節(jié)，景候怡人。

（傳）明 呂紀(jì) 《畫(huà)花卉翎毛》軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏

（傳）明 呂紀(jì) 《畫(huà)花卉翎毛》軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏

（傳）明 呂紀(jì) 《畫(huà)花卉翎毛》軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏

本幅無(wú)畫(huà)家款印，觀其構(gòu)景、筆意，頗得呂紀(jì)之精神面貌，應(yīng)是傳承呂氏畫(huà)風(fēng)之作。

明人 《畫(huà)花鳥(niǎo)》軸 

明人 《畫(huà)花鳥(niǎo)》軸  臺(tái)北故宮博物院藏

明人 《畫(huà)花鳥(niǎo)》軸（局部）  臺(tái)北故宮博物院藏

湖畔柳樹(shù)聳立，杏花盛開(kāi)，飛燕穿梭柳絮之間，翡翠停棲杏枝，瀆鳧（文鳧）或立或游，構(gòu)成饒富生趣之春景畫(huà)面。這種柳燕、杏花、水禽之春景，常見(jiàn)于呂紀(jì)一派的宮廷花鳥(niǎo)畫(huà)。本幅畫(huà)柳石、羽禽亦出呂紀(jì)一派畫(huà)法。

明 沈周 《杏林書(shū)館》軸 

明 沈周 《杏林書(shū)館》軸  臺(tái)北故宮博物院藏

吳郡庠生葛行簡(jiǎn)二子，在襁褓時(shí)多病，醫(yī)師陳公尚治愈之。葛因請(qǐng)沈周作杏林書(shū)館圖，兵部主事徐源作賦以為謝。徐賦署年成化辛丑（1481），是時(shí)沈周五十五歲。

明 沈周 《杏林書(shū)館》軸（局部）  臺(tái)北故宮博物院藏

明 沈周 《杏林書(shū)館》軸（局部）  臺(tái)北故宮博物院藏

本幅畫(huà)杏林中瓦舍數(shù)間，一人坐敞堂中靜讀，蓋寫(xiě)醫(yī)師陳公尚也。客從橋外來(lái)，繞圍墻而就問(wèn)，蓋寫(xiě)病人之求治者。山樹(shù)畫(huà)法皆與五十歲時(shí)為吉之所畫(huà)山水甚近，筆意圓熟，惟更為遒勁耳。神仙傳云：“董奉居廬山，為人治病。重者種杏五株，輕者種一株，號(hào)董仙杏林”。杏林書(shū)屋，蓋取義于此。

徐源賦詩(shī)題有：“方春日之暄妍兮，漫杏林之鮮麗。氣固驕于松筠兮，香更嘉于蘭蕙”之句。

明 沈周 《杏花圖》軸

明 沈周 《杏花圖》軸 故宮博物院藏

明 沈周 《杏花圖》軸（局部） 故宮博物院藏

明 沈周 《杏花圖》軸（局部） 故宮博物院藏

畫(huà)中杏花繁盛，各具姿態(tài)，枝干老結(jié)，筆墨蒼厚，自題：“布甥簡(jiǎn)靜好學(xué)，為完庵先生曾孫，人以科甲期之，壬戌科果登第。嘗有桂枝賀其秋圍，茲復(fù)寫(xiě)杏一本以寄，俾知完庵遺澤所致也。與爾近居親亦近，今年喜爾掇科名。杏花舊是完庵種，又見(jiàn)春風(fēng)屬后生?！?/span>據(jù)此可知此軸乃為恭賀其老師劉玨（號(hào)完庵）之曾孫劉布登科所繪。

明 文徵明 《紅杏湖石圖》扇頁(yè)

明 文徵明 《紅杏湖石圖》扇頁(yè) 故宮博物院藏

這是一幅文徵明送與做官友人的畫(huà)作。圖繪有著皺、漏、透、瘦之美的太湖石與體態(tài)婆娑的杏樹(shù)相佐相依的小景。文徵明以工繪山水畫(huà)著稱，偶爾繪人物和蘭竹，以杏樹(shù)為主題的畫(huà)作僅此一幅扇面畫(huà)，非常難得。此圖布局巧妙，石與樹(shù)一左一右，呈揖對(duì)之勢(shì)，石以其堅(jiān)實(shí)的質(zhì)感托出樹(shù)木的柔媚，增添了畫(huà)作的剛?cè)嶂馈Ｈ?huà)于蒼潤(rùn)純熟的筆墨間流露出文人畫(huà)娟雅之氣。

扇頁(yè)有自題：“三月融融曉雨干，十分春色在長(zhǎng)安。香塵屬路紅云煖，總待仙郎馬上看。小詩(shī)拙畫(huà)奉贈(zèng)補(bǔ)之翰學(xué)。丁酉臘月既望。徵明?！?/span>“丁酉”是明嘉靖十六年（1537），文徵明時(shí)年68歲。

明 唐寅 《杏花》軸 

明 唐寅 《杏花》軸  臺(tái)北故宮博物院藏

唐寅（1470—1523），江蘇吳縣人，字子畏，一字伯虎，號(hào)六如。天資穎異，性格瀟灑不羈，自命為江南第一風(fēng)流才子。山水、人物、花鳥(niǎo)無(wú)所不精，畫(huà)師周臣，而有出藍(lán)之譽(yù)。

明 唐寅 《杏花》軸（局部）  臺(tái)北故宮博物院藏

圖繪春杏一株，由畫(huà)幅左側(cè)向古上方伸張。干先鉤畫(huà)，再行皴擦，枝則多用濃墨寫(xiě)成。滿樹(shù)繁花，不著脂粉，去絕俗艷之氣。花以濃淡墨點(diǎn)成，繁花復(fù)加密蕊，益增筆調(diào)之變化。

明 唐寅 《杏花》軸（局部）  臺(tái)北故宮博物院藏

明 唐寅 《杏花》軸（局部）  臺(tái)北故宮博物院藏

唐寅行書(shū)自題：“新霞蒸樹(shù)曉光濃。歲歲年年二月中。香雪一庭春夢(mèng)短。天涯人遠(yuǎn)意匆匆。吳郡唐寅。”

明 陳淳 《畫(huà)花卉冊(cè)〈杏花〉》

明 陳淳 《畫(huà)花卉冊(cè)〈杏花〉》 臺(tái)北故宮博物院藏

陳淳（1482—1539）長(zhǎng)洲（今江蘇蘇州）人。字道復(fù)，后以字行，更字復(fù)甫，號(hào)白陽(yáng)，又號(hào)白陽(yáng)山人。他的有些作品，所畫(huà)質(zhì)樸，可以看出受沈周畫(huà)法的影響， 從他現(xiàn)存作品中即可見(jiàn)風(fēng)格和用筆，既能放得開(kāi)，又能收得住。在繪畫(huà)史上，陳淳與徐渭并稱為“白陽(yáng)、青藤”， 陳淳的繪畫(huà)當(dāng)屬文人雋雅一路的，即“白陽(yáng)”一派畫(huà)家。

本幅有清高宗題：“半是含苞半是開(kāi)。風(fēng)流盡得別神裁。不因嫩葉枝頭出。乍欲圖中認(rèn)墨梅?！?/span>

明 劉邁 《杏林春燕》軸 

明 劉邁 《杏林春燕》軸  臺(tái)北故宮博物院藏

明 劉邁 《杏林春燕》軸（局部）  臺(tái)北故宮博物院藏

劉邁，明晚期金陵（今南京）人，史稱“工花草”，畫(huà)家的作品和資料極少。本幅畫(huà)家自題：“天啟元年（1621）閏二月寫(xiě)藏斯馨館。劉邁?！?/p>

明  錢谷 《畫(huà)杏花喜鵲》軸 

明  錢谷 《畫(huà)杏花喜鵲》軸  臺(tái)北故宮博物院藏

錢谷（1508—1572），長(zhǎng)州（江蘇吳縣）人，字叔寶，自號(hào)磬室。少孤失學(xué)，迨壯，游文徵明門下，始得書(shū)讀之。以其余力，點(diǎn)染水墨，山水蘭竹兼妙。本幅杏花開(kāi)于春日，枝頭上飛來(lái)一只喜鵲，寓有喜報(bào)春訊之意。畫(huà)花寫(xiě)鳥(niǎo)之筆墨雅淡潤(rùn)厚，并有沈周、文徵明之遺韻。

清 惲壽平 《畫(huà)花卉冊(cè)〈杏花〉》

清 惲壽平 《畫(huà)花卉冊(cè)〈杏花〉》 臺(tái)北故宮博物院藏

惲壽平(1633—1690)，初名格，字壽平，以字行，又字正叔，別號(hào)南田，一號(hào)白云外史、云溪史、東園客、巢楓客、東野遺狂、草衣生、橫山樵者。江蘇武進(jìn)人。惲壽平早年向伯父惲向（明末山水畫(huà)家）學(xué)畫(huà)山水，取法元代王蒙、黃公望、倪瓚，并上溯董源、巨然。中年以后轉(zhuǎn)為以畫(huà)花卉禽蟲(chóng)為主。他從明代沈周、孫隆等人的作品中吸取創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，再參考畫(huà)史文獻(xiàn)資料，創(chuàng)造“仿北宋徐崇嗣”的沒(méi)骨花卉畫(huà)法，更以徐崇嗣為宗，兼取各家之長(zhǎng)，極大的發(fā)展了沒(méi)骨畫(huà)。所畫(huà)花卉，很少勾勒，以水墨著色渲染，用筆含蓄，畫(huà)法工整，明麗簡(jiǎn)潔，天趣盎然。惲壽平的藝術(shù)創(chuàng)作，有自己獨(dú)創(chuàng)的藝術(shù)見(jiàn)解，他在《南田畫(huà)跋》宣稱：“俗人論畫(huà)，皆以設(shè)色為易，豈不知渲染極難”。又說(shuō)：“宋法刻畫(huà)而無(wú)變化，本由于刻畫(huà)，妙在相參而無(wú)礙，習(xí)之者視為岐而二之，此世人迷境……”。這是說(shuō)宋畫(huà)工整，元畫(huà)寫(xiě)意，二者應(yīng)相參才能入妙。

本幅有畫(huà)家行書(shū)自題：“采香涇上雨如絲。山寺春深人未知。霧滿空巖啼百舌。春風(fēng)已過(guò)杏花枝。唐解元有折枝紅杏。逸氣飄舉。非時(shí)史所能夢(mèng)見(jiàn)?！?/span>

清 惲壽平 《畫(huà)花卉冊(cè)〈杏花〉》

本幅畫(huà)家行書(shū)自題：“唐解元折枝紅杏饒有風(fēng)云韻。余于金閶紅鵝館見(jiàn)之。因臨。南田壽平”

清 鄒一桂 《杏花清高宗御題》軸

清 鄒一桂 《杏花清高宗御題》軸 臺(tái)北故宮博物院藏

鄒一桂，江蘇無(wú)錫人。字元褒，號(hào)小山，又號(hào)二知、讓卿、鄉(xiāng)森子。世宗雍正五年（1727）進(jìn)士，官至禮部侍郎。善工筆花卉，設(shè)色明凈，為清初宮廷花卉畫(huà)家。著有《小山畫(huà)譜》《小山詩(shī)集》。本幅設(shè)色杏花一株。老干盤(pán)曲，一分為二后，再挺而向上，纖枝上布滿新蕊。此畫(huà)構(gòu)圖非常簡(jiǎn)潔，畫(huà)家描繪精細(xì)，蒼老的樹(shù)皮和大小不等的樹(shù)瘤，皆用赭墨線條表現(xiàn)，洋紅點(diǎn)染的杏花蕊，驕艷可人。畫(huà)家除了名款，尚有長(zhǎng)題一首。此外通幅滿布十四首行書(shū)詩(shī)文，這是乾隆皇帝（1711—1799）在乾隆二十年（1755）命鄒一桂畫(huà)此東竺庵杏花后，三十七年間（1755—1791）陸續(xù)賞畫(huà)有感所題。詩(shī)文中有對(duì)畫(huà)家寫(xiě)生得精神的贊賞，也有對(duì)畫(huà)家辭世后的追念。這些乾隆的題記和清內(nèi)府鑒藏璽，已然成為中國(guó)書(shū)畫(huà)經(jīng)清代御府典藏過(guò)的明證。

（本文部分內(nèi)容整理自故宮博物院和臺(tái)北故宮博物院相關(guān)資料。）