在當(dāng)代中國(guó)語(yǔ)境中，人們似乎已經(jīng)習(xí)慣了沿用日本文化及亞文化中“癡漢”的定義，指代那些在公共交通工具上進(jìn)行性騷擾的人，也用來(lái)描繪男男女女面對(duì)心儀對(duì)象時(shí)的面部表情，多多少少帶有一些“性”的意味在里面。

“癡漢”一詞原是中國(guó)制造，通過(guò)文化交流傳入日韓，它在異國(guó)語(yǔ)言中仍被廣泛使用，生機(jī)盎然，在原生土壤上卻失去了活力。如今中國(guó)人常用的“癡漢”含義經(jīng)歷了出口轉(zhuǎn)內(nèi)銷(xiāo)的過(guò)程。“癡漢”在日本完成了詞義轉(zhuǎn)化的全過(guò)程，從用來(lái)描述“白癡”到用來(lái)界定“變態(tài)”，日本人用兩個(gè)世紀(jì)時(shí)間完成了這一變形。

天下有如此癡漢

中國(guó)擁有“癡漢”的初始版權(quán)，最早的文字記載可追溯至成書(shū)于唐高宗時(shí)期的《北史》。

《北史·齊本紀(jì)中第七》中有“帝（顯祖文宣皇帝）大笑曰：‘天下有如此癡漢！方知龍逢、比干非是俊物。’遂解放之。”《北史·卷三十八·裴謁之傳》又有“文宣末年昏縱，朝臣罕有言者。謁之上書(shū)正諫，言甚切直文 將殺之，白刃臨頸，謁之辭色不變。帝曰：‘癡漢，何敢如此！’”之后在《舊五代史·卷一一九》中也有出現(xiàn)。

史書(shū)中的“癡漢”站在“巧人”的對(duì)立面，帶有些許嘲弄之意，但絕無(wú)貶義，多指一些堅(jiān)持己見(jiàn)因而顯得不夠靈活的人，一個(gè)“癡”字盡顯人的笨拙與固執(zhí)。后世也用以自嘲，語(yǔ)氣中甚至可能帶有一點(diǎn)嗔怪。陸游詩(shī)作《共語(yǔ)》中有：“黃金已作飛煙去，癡漢終身守藥罏。”清末梁?jiǎn)⒊苍凇睹骷镜谝恢匾宋镌鐭ā芬晃闹杏玫竭@個(gè)詞，“程氏又評(píng)袁督師之為人曰，舉世皆巧人，而袁公一大癡漢也。”

相較于嚴(yán)肅的文學(xué)體裁，野史和民間文學(xué)創(chuàng)作中“癡漢”一詞出現(xiàn)的頻率更高，尤以明清話(huà)本小說(shuō)為盛。最典型的、影響也最深遠(yuǎn)的當(dāng)屬被金圣嘆列入“才子書(shū)”之列的《水滸傳》。

《水滸傳》一百二十回本第四回《小霸王醉入銷(xiāo)金帳，花和尚大鬧桃花村》中有“（魯）智深大笑道：‘太公，你也是個(gè)癡漢，既然不兩廂情愿，如何招贅做個(gè)女婿？’”

再者就是第二十四回《王婆貪賄說(shuō)風(fēng)情，鄆哥不忿鬧茶肆》中“王婆道：‘便是這般故事，自古駿馬卻馱癡漢走，美妻子常伴拙夫眠。’”

《水滸傳》后續(xù)部分“癡漢”也有出現(xiàn)，但影響力都不及茶肆王婆對(duì)西門(mén)慶說(shuō)的這句話(huà)。

明清之際對(duì)應(yīng)的是日本江戶(hù)時(shí)代，“日出之國(guó)”與“日落之國(guó)”市井文化同樣發(fā)達(dá)。中國(guó)系日本鎖國(guó)之后為數(shù)不多的通商國(guó)之一，《水滸傳》等大量話(huà)本小說(shuō)得以通過(guò)國(guó)際貿(mào)易流入日本。

《水滸傳》以及與之關(guān)系密切的《金瓶梅》在日本流傳甚廣，“駿馬卻馱癡漢走，美妻子常伴拙夫眠”被視為佳章中的金句，經(jīng)由翻譯和延伸解讀，滲透至日本民間藝術(shù)及文學(xué)創(chuàng)作中。

中國(guó)話(huà)本小說(shuō)語(yǔ)言備受日本儒學(xué)者、蘭學(xué)者的歡迎，這些學(xué)者將中國(guó)話(huà)本的詞匯引入日語(yǔ)戲謔作品中，首當(dāng)其沖的便是“癡漢”。安永三年（1774年），平賀源內(nèi)發(fā)表了戲謔文學(xué)《放屁論》，除了將放屁按聲響分為上中下三等外，文章中還記錄了吞吃人參、喝河豚汁以求長(zhǎng)壽的“癡漢”。

現(xiàn)代日語(yǔ)中的“癡漢”讀音與中文相近，江戶(hù)時(shí)代則不同，不僅與中文相距甚遠(yuǎn)，寫(xiě)作者對(duì)“癡漢”的注音也各不相同。平賀源內(nèi)《放屁論》中“癡漢”的讀音系たはけ，曾向平賀傳授蘭學(xué)知識(shí)的森島中良在1781年的戲謔文學(xué)中使用“癡漢”一詞時(shí)，讀音則為べらほう。

江戶(hù)時(shí)期對(duì)“癡漢”的使用方式較為混亂，享保元年（1716年）日本漢語(yǔ)教科書(shū)《唐話(huà)纂要》中以漢語(yǔ)發(fā)音為基礎(chǔ)對(duì)“癡漢”進(jìn)行了注音，享保三年（1718年）的《漢字訓(xùn)和》中又變成了與之相差巨大的ブロカナルヮトコ。

不僅讀音各異，“癡漢”的含義也相當(dāng)曖昧。天明二年（1782年）的《俗語(yǔ)解（長(zhǎng)澤本）》將“癡漢”記作“癡心漢”的縮略語(yǔ)，指那些色欲熏心的男性。但這個(gè)定義并沒(méi)有被廣泛接受，大多數(shù)作品在使用“癡漢”一詞時(shí)，指代的都是沒(méi)有包含性意味的“白癡漢”，而非“癡心漢”，流行的讀法系“おろかな男”。

“癡漢”在二戰(zhàn)之前散見(jiàn)于各種形式的文藝作品中，從據(jù)稱(chēng)日本第一位靠稿費(fèi)為生的江戶(hù)時(shí)代通俗文學(xué)作家取亭馬琴，到野呂松人形（日本木偶戲），再到式亭三馬父子的歌舞伎演繹，都有對(duì)“癡漢”的展示。作為大眾文藝形式的人形、歌舞伎多以“駿馬多馱癡漢走”之意為藍(lán)本，“癡漢”的含義實(shí)際上在“癡心漢”與“白癡漢”之間游走。

這種含義的游走在現(xiàn)代日本文學(xué)中也有著深刻的體現(xiàn)。

大正七年（1918年），日本文學(xué)家芥川龍之介在小說(shuō)《文明殺人》中寫(xiě)道：“打那以后，予（北田義一郎）潛心關(guān)注滿(mǎn)村恭平的行為，觀(guān)察他究竟是否符合給予的那一夕之間的癡漢印象……不妨說(shuō)，有關(guān)他的許多淫虐無(wú)道行徑，紛紛進(jìn)入了予之視聽(tīng)。”（《芥川龍之介全集（第一卷）》，鄭民欽、魏大海、侯為譯，山東文藝出版社2005年版，第361頁(yè)）

結(jié)合上下文，芥川龍之介小說(shuō)中的“癡漢”以“白癡漢”為主要意思，兼有“癡心漢”的含義。而“癡心漢”正逐漸取代“白癡漢”，成為“癡漢”的首要含義。

昭和八年（1933年）谷崎潤(rùn)一郎的小說(shuō)《春琴抄》中也使用了“癡漢“一詞，在漢譯版本中完全與“好色的癡情漢子”對(duì)應(yīng)起來(lái)（參見(jiàn)張進(jìn)譯，湖南人民出版社1984年3月版，第85頁(yè)），性意味更加強(qiáng)烈了。

值得注意的是，“癡漢”的含義轉(zhuǎn)變并不單純由創(chuàng)作者的主觀(guān)意志決定，表面上是“個(gè)人奮斗”，背地里呼應(yīng)著歷史進(jìn)程。

從不法分子到性變態(tài)者

十九世紀(jì)九十年代起，以“癡漢”為主要對(duì)象的報(bào)道逐漸增多。

明治廿六年（1892年）二月十七日《讀賣(mài)新聞》早報(bào)第三版刊登標(biāo)題為《不義癡漢殺嫂》的新聞，內(nèi)容是二十二歲男性非禮嫂子，遭到嫂子斥責(zé)后心懷怨恨，繼而殺之。四年后同日同報(bào)同版面刊登了類(lèi)似事件，標(biāo)題為《癡漢斬殺弟媳》，三十一歲男性妄圖非禮弟媳，被言辭拒絕后老羞成怒，用菜刀斬殺之。

同一時(shí)期的報(bào)紙也將“癡漢”用于描述對(duì)陌生女性與行不軌的男性。明治三十年（1897年）十二月一日《讀賣(mài)新聞》早報(bào)第四版刊載題為《癡漢不是盜》的報(bào)道，“若紳士”（中產(chǎn)階級(jí)出身青年）吃“蛤鍋”（蛤蜊豆腐湯鍋）的時(shí)候看上了店里十七歲的女服務(wù)員，當(dāng)夜?jié)撊氲陜?nèi)臥室欲行非禮，最后以室盜竊罪名被捕。次年二月七日同報(bào)第三版有《癡漢惡作劇》為題報(bào)道，反映當(dāng)時(shí)二十四五歲的青年成群調(diào)戲晚間出行的婦女……在這些報(bào)道中，“癡漢”是“不法分子”的代名詞，直接指向涉性違法犯罪活動(dòng)。

十九世紀(jì)九十年代后半段起，“癡漢”內(nèi)涵中的性意味比重逐漸占據(jù)主導(dǎo)地位，并開(kāi)始專(zhuān)門(mén)指向針對(duì)陌生女性的行為。明治三十七年（1904年）十月九日《朝日新聞》東京版早報(bào)第五版刊定《禽獸癡漢》的報(bào)道，內(nèi)容系一名名叫島田幸吉的二十四歲男性誘拐十一歲幼女絲田阿島并在筑地本愿寺內(nèi)奸殺之的暴行。

在眾多針對(duì)女性的性犯罪中，引發(fā)社會(huì)輿論嘩然的當(dāng)屬明治四十一年（1908年）三月二十二日的“齙牙龜（出齒龜）事件”。

是日，豐多摩郡西大久保村政府職員之妻幸田倫子前往的浴池，深夜未歸，丈夫報(bào)警，經(jīng)搜尋發(fā)現(xiàn)尸體。幸田倫子是個(gè)美人，時(shí)年二十七歲，有五個(gè)月的身孕，死前遭強(qiáng)奸，死因系窒息。案發(fā)十三天后，警方那個(gè)逮捕了綽號(hào)“齙牙龜”池田龜太郎。池田是個(gè)木匠，經(jīng)常在女浴池偷窺，是個(gè)慣犯。同年六月，案件開(kāi)庭審判，池田不認(rèn)罪，最后仍以判處池田無(wú)期徒刑結(jié)案。

女浴池、夜路、美人、丑男、性、暴力、冤案存疑，諸多關(guān)鍵詞引燃社會(huì)輿論。西方精神病理分析介入討論，偷窺被認(rèn)為是一種性變態(tài)行為。從“齙牙龜事件”起，癡漢行為逐漸從一般的性犯罪逐漸轉(zhuǎn)向性變態(tài)意味犯罪行為。

癡漢的性變態(tài)特征在二十世紀(jì)三十年代被通俗文學(xué)作品進(jìn)一步強(qiáng)化。昭和初年，男性占據(jù)了日本文壇的絕對(duì)主導(dǎo)地位，社會(huì)事件、性、暴力、金錢(qián)成為當(dāng)時(shí)絕對(duì)熱門(mén)話(huà)題。囊括上述熱點(diǎn)的“癡漢”問(wèn)題進(jìn)入進(jìn)入日本偵探小說(shuō)，并成為這一文學(xué)題材中的重要組成部分。

昭和六年（1931年）《犯罪科學(xué)》雜志第二卷第二號(hào)封面（左）封底（右）

昭和六年（1931年）一月，松本泰的偵探小說(shuō)《寶石序曲》發(fā)表于《犯罪科學(xué)》雜志第二卷第一號(hào)，文中稱(chēng)呼那些流連于酒館、喜好偷窺的年輕人為“癡漢”。《犯罪科學(xué)》創(chuàng)刊于昭和五年，以犯罪和性為主要賣(mài)點(diǎn)，兩大賣(mài)點(diǎn)貫穿刊物的全部?jī)?nèi)容。作為當(dāng)時(shí)流行的創(chuàng)作題材，其他刊物刊載的偵探小說(shuō)中也出現(xiàn)了“癡漢”角色。

通俗文學(xué)寫(xiě)手海野十三分別于昭和六年（1931年）十月號(hào)及翌年五月號(hào)，在《新青年》上發(fā)表題為《省線(xiàn)電車(chē)射手》、《紅外線(xiàn)男》兩篇偵探小說(shuō)，昭和十四年（1939年）一月又在《大洋》雜志九月號(hào)上發(fā)表《什器破壞業(yè)事件》。三篇偵探小說(shuō)中都出現(xiàn)了在電車(chē)上襲胸、用下體摩擦年輕女性的“癡漢”。

通過(guò)社會(huì)新聞傳播和通俗文學(xué)作品的強(qiáng)化，日本社會(huì)逐步完成了從一般性犯罪到變態(tài)性犯罪的“癡漢”問(wèn)題認(rèn)知轉(zhuǎn)化。

需要女人的厭女癥患者

上世紀(jì)五十年代，二戰(zhàn)期間消停的“癡漢”問(wèn)題復(fù)萌。昭和二十九年（1954年）四月十九日，東京文靜區(qū)本鄉(xiāng)元町小學(xué)二年級(jí)學(xué)生細(xì)田鏡子的尸體在學(xué)校正門(mén)右側(cè)的廁所內(nèi)被發(fā)現(xiàn)，七歲的細(xì)田被勒死，死前遭遇強(qiáng)奸，死因系窒息。五月五日，因其他事件被逮捕的嫌疑犯、二十歲青年坂卷修吉向警方自首，承認(rèn)他就是奸殺幼女的兇手。

坂卷家庭條件優(yōu)渥，但父母關(guān)系并不和諧。坂卷憎恨出軌的母親，父親再婚后，坂卷也無(wú)法與繼母融洽相處，還染上了毒品。事發(fā)當(dāng)日，路過(guò)小學(xué)的坂卷內(nèi)急，借用廁所。

日本小學(xué)作為公共場(chǎng)所，對(duì)外處于半開(kāi)放狀態(tài)，廁所在校外，且為無(wú)性別廁所，男女皆可通用。細(xì)田在國(guó)語(yǔ)課上請(qǐng)假外出如廁，后進(jìn)入廁所的坂卷透過(guò)廁所隔間微開(kāi)的門(mén)看到了細(xì)田的屁股，性欲被激發(fā)。坂卷強(qiáng)奸了七歲的小學(xué)生，為了阻止細(xì)田喊叫勒住了她的脖子，致細(xì)田窒息死亡。

“小鏡子事件”發(fā)生后，全日本小學(xué)進(jìn)行改革，男女別廁，對(duì)外賓另提供如廁場(chǎng)所，不再與在校生混用。但這些措施并沒(méi)有消除社會(huì)的恐慌，七歲小學(xué)生被奸殺、針對(duì)年輕女性的連環(huán)奸殺事件時(shí)有發(fā)生，加之電車(chē)性騷擾事件屢屢見(jiàn)報(bào)，使日本社會(huì)陷入一種“癡漢就在你女兒身邊”的恐懼。

昭和四十六年（1971）年五月二十四日，日本警視廳防范部推出題為《性犯罪發(fā)生地概況及預(yù)防》的宣傳手冊(cè)。手冊(cè)中對(duì)“癡漢”行為做出界定，并與其他性侵害行為做以區(qū)分。

“癡漢行為”包括強(qiáng)暴、強(qiáng)制猥褻、猥褻幼女、在公共場(chǎng)所侮辱女性、以猥褻為目的騷擾女性住處、割破婦女衣物，以及向女性衣物噴灑有毒物、污穢物的行為。而偷盜女性?xún)?nèi)衣內(nèi)褲、跟蹤、偷窺、露陰等行為被歸為“變態(tài)”行為。

平成八年（1995年）日本警察廳制定《被害者對(duì)策要綱》，全國(guó)各級(jí)行政機(jī)構(gòu)在管轄區(qū)內(nèi)進(jìn)行人權(quán)教育，明確“癡漢行為”系犯罪的一種，輔以設(shè)立女性專(zhuān)用車(chē)廂等措施，力求消除社會(huì)恐慌。

由于傾向?qū)⒐部臻g實(shí)務(wù)解讀為人權(quán)問(wèn)題，日本對(duì)癡漢行為的量刑偏重。籠統(tǒng)地講，隔著衣物進(jìn)行性騷擾行為屬于《迷惑防止條例》處理范圍，視情況判處六個(gè)月以下有期徒刑或處五十萬(wàn)日元以下罰款。如果將手伸進(jìn)衣物內(nèi)，則根據(jù)日本刑法，視情況處六個(gè)月以上十年以下有期徒刑。

日本社會(huì)容錯(cuò)率低，一旦成為現(xiàn)行犯被抓，即便刑滿(mǎn)釋放，也無(wú)法回歸正常人生，因涉嫌電車(chē)癡漢行為而選擇直接臥軌者屢見(jiàn)不鮮。由于裁判過(guò)程中存在重判傾向，難免出現(xiàn)“癡漢冤罪”，2006年周防正行導(dǎo)演電影《即使這樣也不是我做的》反映的便是這種問(wèn)題。

電影海報(bào)，左為日本版，右為香港版

縱使附帶刑事后果，癡漢行為仍然難以被杜絕。設(shè)立“女性專(zhuān)用車(chē)廂”，加強(qiáng)安全教育、提高女性防范意識(shí)等策略只能從一定程度上減少遭遇癡漢的幾率，但無(wú)法根治——?dú)w根結(jié)底，“癡漢”是一種男性文化而非一種行為或疾病，行為可以被規(guī)范，疾病可以被根治，但男性文化很難消失。

時(shí)間在變，男性在主流文化中的地位沒(méi)有變，全世界幾乎都被男性這種“需要女人的厭女癥患者”支配著。女性并不是男性的反義詞，而是“不是男人”的同義詞，男性必須通過(guò)向女性泄欲來(lái)彰顯自己的性別氣質(zhì)，并以此博取其他男性的認(rèn)同。

昭和四十六年日本警視廳推出的宣傳手冊(cè)中將癡漢問(wèn)題的成因指向日本接納西方文化之后，女性穿著更加修身的服飾、更多地活躍于公共場(chǎng)所、夜間出行次數(shù)更多，對(duì)男性構(gòu)成了刺激。但事實(shí)并非如此，在以“癡漢”界定性騷擾之前，這種惡性并非不存在。反映平安時(shí)代應(yīng)天門(mén)政變的的日本國(guó)寶級(jí)別繪卷《伴大納言繪詞》下卷中就描述了圍觀(guān)應(yīng)天門(mén)火勢(shì)的群眾中存在的類(lèi)似行為。

《伴大納言繪詞》（局部，“應(yīng)天門(mén)火災(zāi)”），藏于出光美術(shù)館

與昭和時(shí)代將女性魅力引發(fā)癡漢行為的解讀相反，當(dāng)代日本社會(huì)傾向于將癡漢行為受害者描述為缺乏魅力的女性——因?yàn)檫@樣的女性通常比較軟弱，由于缺乏魅力，遇害時(shí)有男性伴侶或女性朋友出手相助的幾率更低，更好欺負(fù)。總之，無(wú)論“女子力”高低，都可能成為癡漢行為受害者。

當(dāng)下日本各級(jí)地方行政機(jī)構(gòu)出臺(tái)的癡漢防范指引全部面向女性，規(guī)勸女性盡量避免獨(dú)居、多穿衣服少出門(mén)，一旦有女性沒(méi)有遵守行為指引而受到侵害，很容易率先成為社會(huì)指責(zé)的對(duì)象。

日本以法律的形式否定癡漢行為，并將之為罪化，施以嚴(yán)厲懲罰。遺憾的是，面對(duì)強(qiáng)大的社會(huì)文化合力，法律強(qiáng)制力孤力難勝。

參考文獻(xiàn)

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【日】巖井茂樹(shù)：『「癡漢」の文化史：「癡漢」から「チカン」へ』，『日本研究』2014年第49號(hào)。