陶俑“穿上”了唐代華服。當人用手觸碰陶俑紋樣時，相應部位會產生紋樣變化，變化結束，陶俑身后的屏幕會出現(xiàn)紋樣的放大展示圖，輔以相應的解說。

該作品名為《大明宮詞》，利用3D多媒體光影技術，將古代服飾精準投影至復刻的陶俑上。6月2日，第二屆“匯創(chuàng)青春”——上海大學生文化創(chuàng)意作品匯展在楊浦區(qū)上海國際時尚中心舉行。澎湃新聞（www.kxwhcb.com）記者現(xiàn)場看到了這一神奇技術。

桂紫燕介紹，純紅色的胡服樣式是從唐代畫家張萱的《虢國夫人游春圖》的人物身上完整提取，花草紋是對敦煌壁畫中飛天的服飾進行了紋樣提取，而連珠團窠紋和花草紋的設計靈感都來自新疆出土的唐代織物。囿于古代印染技術，礦、植物染料的顏色有限，她們在力圖還原傳統(tǒng)服飾的同時，對服裝的顏色做了些微調。

李佳穎說，之所以想到設計這樣一個作品，是因為她們都喜歡博物館的歷史文物，而很多文物由于年代久遠、材質脆弱等原因，受到了損傷和侵蝕，已經不是本來的樣貌。這尊唐代仕女陶俑是上海博物館的藏品，文物本體顏色嚴重剝落，她們就想利用多媒體的手段對它進行復原，讓它重新呈現(xiàn)出華麗的色彩。

有了想法之后，她們用手機拍出陶俑的三視圖，據(jù)此用玻璃鋼材質復刻出陶俑的立體形態(tài)；在對唐代胡服文化、妝發(fā)造型等進行深入了解后，通過圖像處理軟件畫出胡服樣式，再用圖形視頻處理軟件制作視頻特效，通過3D精準投影技術，最終使復刻陶俑呈現(xiàn)出如今的樣貌。

上海博物館展品，唐代仕女陶俑。 受訪者李佳穎 供圖

《大明宮詞》的技術指導教師尹智杰表示，這尊復刻陶俑可以觸摸，沒有年齡、文化的限制；不同于傳統(tǒng)的文物只能放在玻璃柜中供人觀賞。這種新的交互方式在一定程度上，豐富了參觀體驗，讓參觀者能夠更加直觀地感受歷史遺存。

桂紫燕認為，傳統(tǒng)的文物展陳方式比較單一，各個博物館都在嘗試新媒體的路徑，她們設計這個作品也契合了創(chuàng)新文物展陳方式的時代趨勢。同時，胡服是從西域傳來的，也順應了國家“一帶一路”的戰(zhàn)略思想。