劇集市場(chǎng)有著“正午出品，必屬精品”的說法。正午新劇《相逢時(shí)節(jié)》，播出前也頗有爆款相：改編自阿耐的小說《落花時(shí)節(jié)》、由阿耐擔(dān)任編劇，簡(jiǎn)川訸執(zhí)導(dǎo)（代表作《都挺好》），雷佳音、袁泉、張藝興、賈乃亮等人領(lǐng)銜主演……

《相逢時(shí)節(jié)》海報(bào)

結(jié)果卻是，《相逢時(shí)節(jié)》遭遇嚴(yán)重的口碑差評(píng)。如今劇情已到中后段了，口碑并無起色。此前，正午播出的三部作品《山海情》《喬家的兒女》《開端》都獲得高口碑與高熱度，《相逢時(shí)節(jié)》的失利就顯得更為刺眼。

這里其實(shí)有個(gè)冷知識(shí)：《相逢時(shí)節(jié)》的開機(jī)時(shí)間，比剛提到的三部作品都早，它并不能代表正午陽光之后的趨勢(shì)，更不能簡(jiǎn)單粗暴地得出“正午退步了”的結(jié)論。但它失利的原因，值得正午好好復(fù)盤。

1991年，崔啟真（袁泉 飾）的父親，因?yàn)楣ぷ骷m紛捅傷了簡(jiǎn)宏成（雷佳音 飾）的父親，簡(jiǎn)父死里逃生，崔父跳樓自殺。

簡(jiǎn)宏成（雷佳音 飾）

崔啟真/寧宥（袁泉 飾）

簡(jiǎn)宏成的姐姐簡(jiǎn)敏敏（羅海瓊 飾）并不罷休，幾次三番去鬧，崔家不得安寧。崔家為了躲避簡(jiǎn)家，背井離鄉(xiāng)、隱姓埋名。從此，崔啟真改名叫寧宥，弟弟改名寧恕（張藝興 飾）。

寧恕（張藝興 飾）

命運(yùn)還是將兩家人糾纏在一起。大學(xué)期間，簡(jiǎn)宏成與寧宥相戀，因家仇不得已分開。時(shí)間一晃到了2018年，均已離異的簡(jiǎn)宏成、寧宥重逢、藕斷絲連，可與此同時(shí)，寧恕對(duì)簡(jiǎn)家展開瘋狂的復(fù)仇……

《相逢時(shí)節(jié)》復(fù)仇、愛情、商戰(zhàn)這三種元素都有，卻很難說它主線是哪一條，有些顧此失彼。

如果是復(fù)仇線，那寧恕的復(fù)仇很難說是正義，觀眾無法獲得復(fù)仇的快感。

如果說是簡(jiǎn)宏成與寧宥的中年版“羅密歐與朱麗葉”，倒是可以濃墨重彩，呈現(xiàn)中年人的困境與孤勇，但這一條線的戲份卻并未占據(jù)絕對(duì)主導(dǎo)。

如果是商戰(zhàn)這一條線，簡(jiǎn)家和寧家圍繞一塊地各種博弈，戲劇性足夠，多多少少也很懸浮。比如簡(jiǎn)宏成答應(yīng)拿出9000萬為簡(jiǎn)敏敏收拾爛攤子，并不惜推遲自己公司的上市計(jì)劃，一損失就幾個(gè)億，有點(diǎn)超出觀眾的理解范疇。

商戰(zhàn)依然是公私不分，感情用事

更嚴(yán)峻的情況是，觀眾很難代入哪一個(gè)主人公。回想起來，那些讓人追得欲罷不能的劇集，我們很容易代入某個(gè)角色。主人公可以不那么完美，但一定不能夠有巨大的道德瑕疵，他的行為邏輯必須合乎觀眾的樸素正義，必須獲得觀眾的認(rèn)可與同情，觀眾才會(huì)牽掛他的命運(yùn)，與他同悲同喜。

《相逢時(shí)節(jié)》人物塑造出現(xiàn)了重大問題，主人公都不甚討喜，邏輯站不住腳。這也是《相逢時(shí)節(jié)》播出后遇到的最大爭(zhēng)議：劇中沒幾個(gè)“正常人”，該劇對(duì)女性帶有不加掩飾的“惡意”。

劇中的中年簡(jiǎn)敏敏，聒噪、浮夸、外強(qiáng)中干、見風(fēng)使舵，雖然羅海瓊以喜劇性的演法賦予這個(gè)角色一定的喜感，卻依然沒有辦法改變劇集對(duì)她的定位：令人嫌惡。

簡(jiǎn)敏敏（羅海瓊 飾）

但簡(jiǎn)敏敏身上有巨大的悲劇色彩。18歲的她，被父母以死相逼，嫁給了大她10歲的張立新，為的是保住簡(jiǎn)家的廠子；她中斷學(xué)業(yè)，犧牲了婚姻，父親卻只留給她10%的股份，其余的90%全留給了兩個(gè)兒子；簡(jiǎn)敏敏自然是不服，她和張立新合謀把廠子轉(zhuǎn)移到自己名下，并因此與簡(jiǎn)宏成決裂……

年輕時(shí)的簡(jiǎn)敏敏為家庭犧牲了婚姻

如果說，簡(jiǎn)敏敏是個(gè)“瘋女人”，那么也是惡臭男權(quán)讓她發(fā)瘋。簡(jiǎn)宏成并非不知道簡(jiǎn)敏敏受到的委屈，然而他對(duì)姐姐“霸占”家產(chǎn)始終耿耿于懷，開口閉口“你對(duì)不起簡(jiǎn)家”。

搞清楚：簡(jiǎn)家先對(duì)不起簡(jiǎn)敏敏

簡(jiǎn)宏成幫姐姐堵了大窟窿，但這更多是為了保住父親的廠子，而非對(duì)姐姐的愧疚。在簡(jiǎn)宏成眼里：簡(jiǎn)敏敏雖然被傷害過，但她是個(gè)“瘋女人”；而非“簡(jiǎn)敏敏是個(gè)‘瘋女人’，因?yàn)樗簧钌顐^”。認(rèn)同哪個(gè)邏輯順序，直接影響了觀眾對(duì)簡(jiǎn)宏成的觀感。

在對(duì)簡(jiǎn)宏成前妻陳昕?jī)海ň毦?飾）的塑造上，簡(jiǎn)宏成的“嫌惡”就毫不掩飾了。劇中的陳昕?jī)海m已與簡(jiǎn)宏成離婚，仍然干涉簡(jiǎn)宏成的感情，她疑神疑鬼、情緒不穩(wěn)定，不僅給幼年的兒子帶來種種心理陰影，也給寧宥帶來很大的困擾——?jiǎng)硬粍?dòng)就電話、短信騷擾寧宥，甚至還去寧宥的公司鬧，去寧宥家頂樓以自殺相要挾。

又一個(gè)“瘋女人”陳昕?jī)海ň毦?飾）

小說中的陳昕?jī)阂恍亩荚诤?jiǎn)宏成身上，也因此屢屢有極端行為，但這個(gè)角色與簡(jiǎn)敏敏一樣，有復(fù)雜的悲涼底色。

大學(xué)時(shí)她是專業(yè)里最優(yōu)秀的學(xué)生之一，畢業(yè)后找到一個(gè)讓同學(xué)們都艷羨的工作，因?qū)?jiǎn)宏成有好感，為了幫助簡(jiǎn)宏成中標(biāo)，她在公司違規(guī)操作，導(dǎo)致丟掉工作。這成為她的一個(gè)心魔，漸漸失去心智。簡(jiǎn)宏成雖然不愛她，但睡了她，并有了孩子，從此她無名分地寄生在簡(jiǎn)宏成身上。人人都說她活該，就連寧宥也有些嫌惡她，她也深知周邊人對(duì)她的嫌惡。這不就是翻版的“被嫌棄了一生的松子”嗎？

但陳昕?jī)罕举|(zhì)不壞。比如她要挾跳樓那場(chǎng)戲，小說里寧宥假裝血糖低倒在地上，陳昕?jī)毫⒓磁苓^來救寧宥。小說里寫道：“陳昕?jī)汗嫔袭?dāng)，頓時(shí)忘了自己的哀怨，飛快跑過來抱起寧宥，‘寧宥，你怎么了，怎么了？’”她善良而脆弱，錯(cuò)就錯(cuò)在她愛了不該愛的人，反復(fù)停留在人生挫敗的那一刻走不出來，最后就走向偏執(zhí)。

可劇中她就成了一個(gè)徹頭徹尾的“瘋子”。她作為女性的悲劇幾乎被抽空，成為一個(gè)不可理喻的控制狂、一顆情緒不穩(wěn)定的炸彈，只剩下讓人反感。

為什么要把陳昕?jī)嚎坍嫵蛇@樣？

這讓人困惑：編劇把自己小說中的女性角色一個(gè)個(gè)往極端和狗血上刻畫，意圖到底是什么？難道是女人越瘋，就能顯示出簡(jiǎn)宏成對(duì)女性的嫌惡合情合理了？不。簡(jiǎn)宏成拋出了一個(gè)個(gè)看似正當(dāng)?shù)睦碛桑紵o法掩蓋他作為男權(quán)既得利益者的不負(fù)責(zé)任和“渣”。

男主角“塌”了，簡(jiǎn)宏成、寧宥的“落花時(shí)節(jié)又逢君”的中年版羅密歐與朱麗葉，又有什么好嗑的。

明明兩個(gè)挺好的演員，我卻不想嗑

很多流量明星會(huì)將出演正午劇當(dāng)作轉(zhuǎn)型的跳板，《相逢時(shí)節(jié)》請(qǐng)來了流量明星張藝興飾演寧恕，不過就效果看，沒有為張藝興加分。觀眾如果是試圖代入寧恕的復(fù)仇線，就會(huì)發(fā)現(xiàn)他的復(fù)仇動(dòng)機(jī)不夠有力——父親捅傷簡(jiǎn)父后畏罪自殺了，他卻把責(zé)任推到簡(jiǎn)家身上，要把簡(jiǎn)家搞得家破人亡。邏輯上說不過去啊。

寧恕現(xiàn)在明明是一家大型房地產(chǎn)公司地方分公司的老總

小說中，寧恕的怨恨邏輯清晰具體多了。讓寧恕怨恨的并非父親的死，小說里他也知道“爸爸的錯(cuò)，他已經(jīng)拿出性命來抵過了”，他痛恨的是，簡(jiǎn)家人不放過他們，讓他們一家人顛沛流離，讓母親吃盡苦頭。“媽，那時(shí)你不是胡亂罵簡(jiǎn)家，是簡(jiǎn)家真的太趕盡殺絕太不給活路。媽，我怎么會(huì)忘記。媽，我是男人，那時(shí)候我小，沒法幫你，現(xiàn)在我有責(zé)任為我們?nèi)矣戇€公道。我不會(huì)放棄。”

在得知簡(jiǎn)敏敏還在找他們時(shí)，寧母想的是繼續(xù)躲避。寧恕說：“媽，你已經(jīng)避了一輩子，想讓我也避一輩子嗎？這事不解決，我以后的家庭呢，也避著他們，到處流浪？?jī)杉业氖驴傄鰝€(gè)了斷，不能再逆來順受。尤其是他們又開始挑釁，可見他們不是善類，不會(huì)善罷甘休。”

劇集只是浮光掠影幾個(gè)閃回寧家顛沛流離時(shí)吃的苦，未能有力地呈現(xiàn)寧家遭到簡(jiǎn)家的壓迫——甚至這種壓迫從上一代延續(xù)到下一代，所以寧恕才要做個(gè)了斷。如果劇集讓他的動(dòng)機(jī)更完整，角色的悲劇感就有了，這條線會(huì)好看得多。而弟弟在復(fù)仇，姐姐卻在與仇人相愛，這種人倫糾葛也會(huì)更具戲劇張力。

《相逢時(shí)節(jié)》如今落入一個(gè)很尷尬的局面。它是正午迄今以來，最狗血、最極端的劇了，卻讓人覺得“不好看”。以為“狗血=好看的戲劇沖突”“極端=有話題”，顯然是打錯(cuò)了算盤。狗血看似是捷徑，可一旦傷害了人物塑造，一定會(huì)適得其反。正午劇一向被詬病愛炒話題，若沒有好內(nèi)容做依托，是極易被反噬的。

【上海文藝評(píng)論專項(xiàng)基金特約刊登】