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《著名女攝影師》（7）簡·鮑恩，英國

2022-03-11 12:11

來源：澎湃新聞·澎湃號·湃客

原創編譯：梁紅凡是攝影

| 凡 | 是 | 攝 | 影 |

編者：《著名女攝影師（Famous Female Photographers）》是2022年開始的有關攝影史的新圖文系列。在此發布的文章、圖片均為我通過 GOOGLE 英文網絡平臺收集、翻譯、編輯而得。

我在2021年開始的與攝影史相關的《藝術故事》系列已在“藝道圖文”公眾號陸續登出。2022年繼續增加新內容，敬請訪問。

- 梁紅

簡·鮑恩（Jane Bown，1925–2014），英國

生平

簡·鮑恩于 1925 年 3 月 13 日出生在英國的伊斯特諾，享年 89 歲。她形容她的童年是快樂的，在多塞特郡由她的阿姨撫養長大。鮑恩說，她在十二歲時意識到其中一個阿姨是她的母親，而她的出生是非法的，她很難過。她首先在 WRNS 擔任圖表校正員，其中包括策劃 D 日入侵的角色，這項工作使她有權獲得教育補助金。她在托馬斯（Ifor Thomas）的吉爾福德藝術學院學習攝影。

鮑恩的職業生涯始于婚禮人像攝影師，直到 1951 年，托馬斯讓她與《觀察家（The Observer）》雜志的圖片編輯邁克希爾德·納維亞斯基（Mechthild Nawiasky）取得聯系。納維亞斯基向編輯大衛·阿斯特（David Astor）展示了她的作品集，后者印象深刻，并立即委托她為哲學家伯特蘭·羅素（Bertrand Russell）拍攝。

1954 年，她嫁給了零售時尚主管馬丁·莫斯（Martin Moss），馬丁后來成為國民信托零售部門的主管、設計委員會成員和皇家藝術協會理事會成員。他們有三個孩子 Matthew （Matthew）、路易莎（Louisa）和雨果 (Hugo)。在一部關于她的生活和工作的電影中，她的兒子雨果談到了他母親的雙重性格：在鄉下的家里，她被稱為莫斯夫人，在去倫敦的火車上，她成了簡·鮑恩。

2014 年 6 月，簡·鮑恩獲得了創意藝術大學的榮譽學位。簡于 1985 年被任命為 MBE（大英帝國最優秀五等勛章），1995 年被任命為 CBE（大英帝國最優秀三等勛章）。

部分攝影作品

簡·鮑恩廣泛的新聞攝影作品“啤酒花采摘者”系列, “格林漢姆普通婦女和平營的驅逐” ，“布特林的度假勝地”，“英國海濱”，以及 2002 年的“格拉斯頓伯里音樂節”。在她的書《未知的鮑恩（Unknown Bown 1947–1967）》2007年發行之前，她的社會紀錄片和新聞攝影幾乎無人問津。

黎明時分的啤酒花采摘者，1956 年。

簡·鮑恩主要是黑白攝影，并且更喜歡使用自然光線。她拍攝了數百個主題肖像，包括奧森·威爾斯、塞繆爾·貝克特、約翰·貝杰曼爵士、伍迪·艾倫、西拉·布萊克、昆汀·克里斯普、PJ·哈維、約翰·列儂、杜魯門·卡波特、約翰·皮爾、黑幫查理·理查森、陸軍元帥杰拉德·坦普勒爵士、賈維斯·考克、比約克、杰恩·曼斯菲爾德、戴安娜·多斯、亨利·卡蒂埃-布列松、伊芙·阿諾德、伊芙琳·沃、布拉賽和瑪格麗特·撒切爾。她拍攝了伊麗莎白二世女王八十歲生日的肖像。

2007 年，她在 “Greenham Common” 的作品被瓦爾威廉姆斯（Val Williams）和蘇珊·布萊特（Susan Bright）作為 “我們如何：拍攝英國” 的一部分，在英國泰特美術館舉辦的第一次大型攝影展。

一部關于鮑恩的紀錄片《尋找光明（Looking For Light，2014 年）》，由盧克·多德和邁克爾·懷特執導，鮑恩講述了她的生活并采訪了她拍攝和合作過的人，包括埃德娜·奧布萊恩、林恩·巴伯和理查德·阿什克羅夫特。

在作為《觀察家》攝影師的漫長職業生涯中，簡·鮑恩創作了一系列連貫而獨特的作品，跨越了新聞攝影的許多領域。然而，最重要的是，她的深刻洞察力的肖像被人們銘記。

1949 年簡開始在《觀察家》工作時，她的一種將標志性與非正式融合的獨特能力已經完全形成。她對第一個觀察者的描述是哲學家伯特蘭·羅素（Bertrand Russell）的肖像，是經典的簡：簡潔、自嘲和謙虛自信。“我很害怕，我想我甚至不知道他是誰，”她說。“但是光線很好……”

哲學家伯特蘭·羅素（Bertrand Russell）

簡聲稱她從未打算成為一名肖像攝影師，這是因為她以工作迅速、從容不迫而著稱。但她的速度是她在二戰后接受嚴格訓練的非凡技術敏銳度的結果。她的性別、矮小的身材和較少的相機設備使簡能夠輕松地拍攝對象。由于直覺敏銳，她工作迅速，因為她知道最好的照片是那些她能夠捕捉到她的主題最初的、自發性的照片。

米克·賈格爾（Mick Jagger），1977年

她對任何拍攝的主要關注點是光線。與拍攝對象產生“火花”時，她很享受，但她沒有必要產生驚人的結果。在她職業生涯的大部分時間里，簡一直是面試官的副手，經常在開始或結束時被擠幾分鐘。有時受試者在接受采訪時很高興被拍照，著名的米克·賈格爾笑著的照片就是這樣拍攝的，但她更喜歡讓拍攝對象全神貫注。

比約克（Bj?rk），1995年

她天生幽默，喜歡讓人發笑，她明白在笑聲中人們往往是最自然的。簡自己輕輕地笑了起來，她的眼睛里和周圍最明顯地笑了起來。她喜歡與她的對象處于相同的高度或略高：鑒于她的身材矮小，這有時會導致非正統的要求，讓邁克爾·帕金森（Michael Parkinson）斜倚在 ITN 接待處的地板上；比約克（Bj?rk）坐在卡姆登鎮 MTV 演播室外的垃圾箱上。然后她會開始圍繞這個主題，連續輕輕地點擊。她本能地知道自己是否捕捉到了一個好的框架，并且經常會說：“啊，你來了。”簡最喜歡專注于眼睛，經常使用有限的景深，以至于拍攝對象的一只眼睛略微失焦。

理想的拍攝方式是她通常只需 15 分鐘曝光，膠卷不超過一卷半。有一次，她在倫敦皇家宮廷劇院一側的一條黑暗小巷中，當臭名昭著的相機恐懼者塞繆爾·貝克特（Samuel Beckett）試圖逃離她的鏡頭時，她將他逼到了墻角。懷揣著濃濃的敵意，他站得夠久，讓簡拍了五張，中間那幅是她最知名的肖像之一，也是劇作家最好的肖像。其他著名圖像包括讓·科克托、女王、米克·賈格爾、杰恩·曼斯菲爾德、魯道夫·紐瑞耶夫、比約克、約翰·貝杰曼、西尼德·奧康納、披頭士樂隊、弗朗西斯·培根和斯派克·李等各種各樣的人物。

作家、詩人塞繆爾·貝克特（Samuel Beckett）

作家、作曲家安東尼·伯吉斯（Anthony Burgess），1992年

為《觀察家》工作適合簡的性情。周日報紙相對輕松的節奏讓她能夠將職業與完整家庭生活結合起來，簡總是每周去倫敦一次，工作兩天。

著名的《觀察家》編輯大衛·阿斯特 (David Astor) (1948-75) 認可并培養了簡的才能。他經常在辦公室找她詢問某個特定的主題，顯然很看重她的洞察力。他的繼任者唐納德·特雷爾福德（Donald Trelford，1975-93 年）稱簡為 “白女巫” ，因為她具有不可思議的能力，一次又一次地捕捉到具有心理洞察力的肖像。她與所有偉大的《觀察家》的作家合作過，包括帕特里克·奧多諾萬、特倫斯·基爾馬丁、林恩·巴伯、凱瑟琳·懷特霍恩、波莉·湯因比、肯尼斯·泰南、菲利普·湯因比、諾拉·貝洛夫、約翰·蓋爾、安東尼·桑普森。

在1990 年代與她共事多年的安德魯·比倫 (Andrew Billen) 說，她沒有為拍攝做任何準備，而且往往對她的主題一無所知。我曾經接到簡的電話，問我是否聽說過她被要求拍攝的 “賈維斯·科克先生（Mr Jarvis Cocker）” 。我相信，這種無知至少在一定程度上是故意的：來到一個陌生的環境，遇到一個完全陌生的人，她沒有任何先入為主的觀念，這一定是一種奇妙的解放和創造性的刺激。這也可能解釋了她作品中非凡的人性，無論是拍攝國家元首還是蘿卜，都表現出同樣的優雅和矜持。

賈維斯·考克（Jarvis Cocker），2003年

簡非常不愿意解釋她是如何工作的，她最喜歡的口頭禪是“攝影師不應該被看到或聽到”。但這并不意味著如果情況需要，她就不會從邊緣脫穎而出。在倫敦市中心的一家酒店房間里拍攝羅賓·威廉姆斯（Robin Williams）的照片是災難性的：采訪已經結束，幾乎沒有時間拍攝肖像，威廉姆斯在這個地方蹦蹦跳跳，逗樂了眾多的宣傳人員和助手。當簡說：“我很抱歉，威廉姆斯先生，但我沒有時間做這件事時，立刻陷入了沉默。”威廉姆斯受到了適當的懲罰，擺出一副溫順的貓的姿勢，簡很高興聽到他在她離開后完美地模仿了她。

《觀察家》雜志 - 羅賓·威廉姆斯（Robin Williams）

邁克爾·凱恩（Michael Caine），1968 年

在瑪格麗特·撒切爾夫人擔任首相期間，簡在唐寧街拍攝了她的照片。在一幀接一幀中，撒切爾與簡的目光正面交鋒，公眾人物像盔甲一樣堅不可摧。然后，片刻之后，撒切爾伸手重新定位了一卷頭發，簡撲了上去，捕捉到了眼角揮之不去的懷疑。

1997 年，當托尼·布萊爾即將成為首相時，簡還拍攝了他的照片。從聯系表中可以看出，她很掙扎。當我問她這件事時，她回答說：“這不可能……他很好，他讓我跟著他上樓，這樣他就可以試穿不同的襯衫了。” 當我進一步追問時，她皺起眉頭試圖記住這一天，最終說：“這不可能，因為那里沒有任何真實的東西。”

與她的大多數同齡男性形成鮮明對比的是，簡對相機設備極為不感興趣。出于不情愿，她在 60 年代初放棄了她心愛的祿來相機，首先換為 35 毫米賓得，然后才選擇了奧林巴斯 OM1，她擁有大約十二臺奧林巴斯相機，都是二手的。在她的整個職業生涯中，她都稱自己為“黑客”，即使在她的名聲很高的時候，她也總是順從圖片編輯。她幾乎完全使用自然光工作，忽略了相機內置的測光表，而是將握緊的拳頭遠離她的身體，看看光線是如何落在她的手背上的。事實上，簡曾經向我承認，她最喜歡的設置是 1/60 秒的 f2.8，如果可能的話，她會讓環境在這種設置下工作，來自朝北窗戶的間接陽光會通常實現它。

簡在 60 年代中期嘗試了色彩——主要是為了響應《觀察家》色彩補充劑的推出，但在三年后放棄了它，發現這種媒介太不靈活了。但我認為她的真正動機更多地與美學有關，利用可用的光線來戲劇化主題，純黑色和白色之間的無限漸變灰色提供了微妙之處。“顏色太吵了，”她曾經說過。“眼睛不知道在哪里休息。”

西尼德·奧康納（Sinéad O’Connor），1992年

簡堅稱，拍攝肖像并不是她最初的動機：“我從來沒有真正對人感興趣，那是后來的。我總是最開心地看到東西……現在仍然如此。”這與她在青少年時期痛苦的害羞有很大關系，這是復雜成長的結果。這種害羞導致了極度缺乏自我，并由此產生了對攝影掠奪性本質的基本理解。

退休人員在瑪格麗特·撒切爾 (Margaret Thatcher) 的家外抗議，倫敦，1980 年。

簡的早期肖像前著作《未知的鮑恩》（The Unknown Bown，2007 年）：揭示了精湛的技術和對良好構圖原則的與生俱來的理解。她的許多最佳照片都涉及一次曝光，她曾經說過：“我一直是一個單鏡頭攝影師……我的優點是我的速度非常快。”有許多抽象的鏡頭，一個韭菜特寫；黑斯廷斯的凈棚；墻上的涂鴉；范堡羅飛機的一部分。在人們確實想到的地方，大多數情況下，他們是從側面或背面偷拍的。只有孩子直視鏡頭。杰曼·格里爾（Germaine Greer）在本書的引言中寫道：“如果我們要評估她最好的新聞攝影作品，我們必須向卡地亞·布列松尋找她的靈魂伴侶。”