戛納電影節迎來70周年，這本來應該是個喜慶年，但恐怖襲擊造成的緊張氣氛讓戛納這個小鎮彌漫著一種不安感。

電影節組織方也首次在各個環節加強了保安力度，各個影院的入口儼然變成了機場安檢。除了掃描和搜身的手續，查包大大減慢了人流進入影院的速度。大包小包都要打開查，口袋里的東西也要掏出來看，于是，以往很井然有序的戛納換了一種畫風。

法國人、意大利人和西班牙人是出了名的“排隊盲”，在他們的字典里沒有“插隊”這兩字。當大家戰高溫排隊的情況下，插隊簡直就是犯罪，而不懂法語、意大利語和西班牙語的我，就只能用英文與插隊的人理論，而他們卻笑著跟我點點頭，似乎是一種友好的表示，這真得讓人很惆悵。

媒體證和展商證在今年的戛納也不是很好用，在暴曬之后，就算進入了影院，也不一定能順利進入放映廳，因為安檢手續緩慢，很多買票的觀眾很聰明地提前一個半小時就來排隊。好幾次，我都是在角落看的電影。

很不科學的影院座位安排

帶午飯來排隊的大姐們

插播一下在戛納看電影所需的兩大類證件。

第一類：邀請函（首映電影票）

戛納有兩個會場是專門用來舉行首映式的，也就是大家經常看到的紅毯，分別是GTL（Grand Théatre Lumière）和Debussy Théatre。

每晚，有兩場紅毯儀式在GTL舉行，參加紅毯的嘉賓都必須持有官方的電影票，著裝要求是Black Tie，也就是宴會正裝。女嘉賓要穿長的禮服，也可以穿褲子，但必須是很正式的長褲，男嘉賓必須戴領結，穿黑色鞋子。如果沒有黑色鞋子的，就只能被保安請出場外，或者去對面一個商店花兩三百歐元買一雙黑皮鞋。

今年的戛納還要求每個參加紅毯的嘉賓都有官方的證件，比如媒體證、公關證或展商證，只有票沒有證件的也不能入場。

入場券

第二類：職業證件

職業證件包括各種不同的媒體證、展商證和公關證，這些證件持有者可以按照證件的優先程度在Bu?uel、Bazin和Soixantième這三個小型放映廳觀看電影，這些廳都允許便裝。

沒有票的人只能在影院外期待有人贈票，其中很多也是假裝電影發燒友的黃牛。

場外撐傘索要《玉子》票的孩子

戛納紅毯是媒體焦點，但今年紅毯的保安和禮儀小姐們成了媒體唾罵的對象。每個能走上戛納紅毯的人都花了很多時間精心打扮，穿上衣櫥里最貴的禮服和鞋子，為的就是在這里拍幾張美美的照片。

紅毯不就是給人擺pose拍照的？并非如此。無力吐槽的我先上幾張現場圖。

我幫朋友拎包拍照，卻被禮儀攔住，這是我在說臟話之前的瞬間

擋相機的手來自現場保安

今年戛納在每個紅毯上都設有30個保安和20多個禮儀，他們一個個猶如吞了火藥，每個人都特別粗魯，各種為難紅毯上的嘉賓。我參加了兩次紅毯，只要停下來拍照就被趕，一開始是比較有禮貌地有言語催我馬上進入影院，不能在紅毯停留，到拍第二張照片時，就開始動手了。不是遮住相機或者手機，就是抓住我的手臂。

紅毯上就出現了嘉賓和保安大眼瞪小眼的情景，還有張口吵架的。最過分的一次是，我和美國朋友都已經走（被趕）到了紅毯的盡頭，好不容易想從最高處拍一張俯瞰全場照片，一個法國禮儀小姐直接把我們的票搶走了，一副碧池臉說：“你們的票，我來保管，我帶你們進入影院。”我美國朋友立即把票從她手里拿回，然后對她一頓指責，禮儀給了我們一個大白眼之后離去。

唉，不就是走個紅毯嘛，何必呢？

很多媒體人選擇不走這鬧心紅毯，而是在當天的媒體特別放映場把電影先看了，然后去參加新聞發布會。很多主競賽單元電影都會被噓，這不能直接說明電影的好壞，因為媒體特別場往往設在早上八點，并不是看電影的最佳時期，大多數媒體人都睡不夠，不只是因為晚上要趕稿，還要趕各大電影公司的派對。

我曾想過有人應該拍一部叫做《戛納不眠夜》的喜劇。這個電影節的各種派對都很奇葩，場所往往是在海灘上的餐廳，吸引了來自歐洲各地的模特兒和想紅的女演員們。只有很小一部分人能拿到主流電影公司舉辦的派對入場券，所以各個派對舉辦場所的門外就排了長隊，有不少是穿著超短裙的，期待能被進場的男人們看中，一起帶進派對。

今年Netflix絕對是所有電影公司中最壕的一家，他們的派對設在離主會場很遠的法國古老別墅中，還用奔馳車整晚接送所有嘉賓。

戛納電影節組委會新條例規定，明年入圍戛納電影節主競賽單元的影片，片方必須致力于通過院線在法國發行，否則將無權參賽。也就是說Netflix明年要參加戛納，就必須在影片確認入圍之前，如果在法國有發行方，就必須通過院線發行。Netflix舉行這么大一場派對，也算是一場賭氣的秀。

說完了這些周邊的經歷，來總結一下今年戛納的亮點，都和女人有關。

艾麗·范寧

有一個中國影迷并不熟知的導演經常來戛納，而且他的電影都采用大咖，那就是約翰·卡梅隆·米切爾（John Cameron Mitchell）。

今年，其新作《如何在派對上搭訕女孩》（How To Talk To Girls at Parties）主打朋克風格和外星人的地球奇遇，再次掀起一場熱議。此片由艾麗·范寧領銜，妮可·基德曼飾演配角。兩人均有多部電影在戛納上映，其中同框的還有索菲亞·科波拉的翻拍之作《牡丹花下》。

范寧小妹在片中的風格雖然和她在《霓虹惡魔》中的角色有所不同，但也是另類演出，新鮮度不高，不過這位19歲新生代女星在戛納的著裝醉倒了一大批人，其中還包括“暮光女”克里斯汀·斯圖爾特，稱范寧是“本屆戛納最美的人”。

身穿薇薇安·伊斯特伍德禮服的范寧

這套禮服其實是專門為電影首映式設計的，妮可·基德曼在片中有好幾處吐槽薇薇安·伊斯特伍德的場景。而斯圖爾特也是有時尚任務在身，在宣傳自己的意識流短片Come Swim的同時，她還要為老佛爺的香奈兒做幕后特輯。

暮光女這一身捆綁風都是香奈兒。

安瑞賢

有些女星是針打出來的，而有少數一些則是天生的。

記者會上的安瑞賢

這張稚嫩的臉龐充滿了大表姐詹妮弗·勞倫斯年輕時候的一種靈氣。

《玉子》在情感上是《漢江怪物》的一次升華。主人公14歲的姑娘美子由實力派童星安瑞賢飾演，她是本片女主角。

從小在山村長大的美子有一個“小”伙伴，那就是超級豬“玉子”。玉子就像忠犬八公，對美子非常忠誠，她們一起長大，每晚都一起睡。玉子是一種轉基因物種，來自美國的一家基因培育公司。當玉子長到十歲時，她被總部召回，蒂爾達·斯文頓飾演的貪婪女總裁露西·米蘭多將用玉子的基因來培養一批超級豬，做香腸和豬肉制品。美子在一批動物保護協會組織的幫助下，前往美國，誓死都要救出玉子。

我看此片時，哭了整整一個半小時，從電影剛開始超級豬玉子救了小主人美子那幕就已經落淚，到了影片高潮部分，我已哭成淚人。唉，寵物控患者傷不起。

朱麗葉·比諾什

在法國，有一種優雅叫做“朱麗葉·比諾什”。

朱麗葉·比諾什今年53歲了，皺紋不是她的敵人，而是給她增添了更多成熟美。71歲的法國導演克萊爾·德尼把這種越釀越濃的美融合到了自己新片《讓陽光照進來》（Brigh Sunshine In）。

比諾什在這部黑色喜劇中扮演一個巴黎藝術家伊莎貝爾，她的情路特別不順，頻繁換男友。這個劇情看著像是女性文藝片，但克萊爾·德尼用一種諷刺的敘事手法講述了每一段感情經歷中男女雙方對真愛的向往和錯覺，比諾什在每次分手時都展現了人物更深的性格層面，哭戲特別精彩。

金敏喜

韓國影星金敏喜是今年戛納紅毯上特別討人喜歡的一個，她那種不食人間煙火的美有種視覺穿透力，直接擊中我的心臟。

繼《這時對那時錯》、《獨自在夜晚的海邊》之后，洪尚秀和金敏喜帶來了兩部參賽作品：《克萊爾的相機》和《之后》，再次沖擊金棕櫚獎。

《克萊爾的相機》拍攝于戛納，故事很接電影節的地氣，圍繞著一個電影銷售員展開，她在戛納電影節期間被公司老板無故解雇，因不能改機票而留在戛納。她偶遇于佩爾飾演的法國老師克萊爾，兩人成為朋友，而克萊爾用拍立得攝制的一組照片也慢慢揭開了銷售員和韓國導演之間的一段關系。

全片只有30多個鏡頭，每個鏡頭都很長，是洪尚秀的標志性風格。

主競賽單元入圍作品《之后》在當地時間5月22日舉行首映，并拿到了法國媒體4.66分（5分制）的高分成績，在公開的主競賽作品中領先，比《玉子》整整高出了1.48分。

《之后》中，金敏喜飾演一個參加新工作的員工，她被卷入一場同事出軌風波，她把一個都市女性的堅強、自私和脆弱都演活了，將有望沖擊戛納最佳女主演獎。

【作者自述】我在美國從事影視媒體工作，是好萊塢外國記者協會（俗稱“金球獎組委會”）的會員。簡單說，本人的日常工作可以概括為看片！采訪！再看片！我是一名獨立電影迷，喜歡赫爾佐格、文德斯和李安，也是《欲望都市》腦殘粉和《勝利之光》死忠粉。歡迎訪問我的新浪微博“婷的看片房”。