誰說人世間的悲喜并不相通？

總有熱乎乎的日子與人，講述著生活緩緩向前流淌著的故事。

世間的苦啊，愛要離散雨要下

世間的甜啊，走多遠都記得回家

虎年春節期間在愛奇藝追《人世間》，成為了許多家庭年味的一部分。老周家的故事，真真切切牽動了許多觀眾的心。

《人世間》的故事從上世紀六十年代末講起，主人公是住在東北“光字片”的一個普通的周姓五口之家，父親周志剛作為一名建筑工人，要前往西南建設“大三線”。同時，國家號召知青下鄉，長子周秉義加入生產建設兵團，女兒周蓉則追隨詩人馮化成至貴州農村，只留下小兒子周秉昆和周母相依為命。一家三代人的故事由此開始，一部當代中國五十年生活史也于此徐徐展開。

并不是只有經歷過時代的風浪呼嘯，才能在周家五口的跌宕命運中獲得共鳴。

同一部劇，經歷過那個時代的父母輩在其中回憶往昔，而劇中緩緩流淌的情感和層層鋪陳的細節，則讓年輕的觀眾跨越時空，于“以前的故事”里感受著聚散與悲喜。愛奇藝發布的春節檔電視劇報告顯示，《人世間》30歲以下的年輕用戶占到46.8%，“和父母一起追劇”則成為了這部劇的關鍵詞之一。

有人在《人世間》看見傷痕，有人在其中看見苦難，也有人在其中看見溫情與希望，有人通過劇中的細節，了解父母那一輩的生活。“周父穿的那件藍工裝太熟悉，我媽說，我爸第一見他穿的就是那樣一件藍衣服。”

有人從那些盡量還原真實的布景里找回童年：“當平房、磨軌電車、工廠廠房這些布景出現，我就知道小時候的感覺來了。做為80后的東北孩子太熟悉這一切場景。”

有人共情于掙扎在時代沉浮中仍努力生活的小人物，說：“周家每天都在面對的柴米油鹽、酸甜苦辣、喜怒哀樂，也是我們平凡日常的縮影。”

有人將自己代入劇中的“老三”，說：“《人世間》讓我釋懷了一些東西，原來可以和父母計較，是幸福的特權。”

也有人從情節里感悟著自己的人生，說：“生活雖然很苦，但是人完全可以靠著努力和韌勁活下來，最終走什么運，還是要看大時代想給你什么教育。”

還有留在遠方過年的年輕人，在劇里找到了過年的感覺：“現在年味越來越淡，可是守著愛奇藝追《人世間》更新的時候，卻讓我找到了久違的年味。那種仿佛屬于童年時期，沒有其他紛擾，只是歡樂與團聚的感覺。”

“全家福的儀式感，

是不可替代的”

「全家福，串起了一家人的五十年」

《人世間》的第一幕，是即將奔赴西南的建筑工人周志剛從照相館走出來。

手上拿著的，是一家五口的全家福。

“這可能是咱們家最后一張合影了。”照片一共沖印了五張，每人一張，從此各自天南海北。

合家福照片意味著喜慶和團圓，在周家人這里卻預示著分離。在半個世紀后的某一天，這一家人又在故土重聚，再次拍攝了一張嶄新的全家福。一張全家福標記了一家人五十年顛沛流離的兩端，

今年 32 歲的黎黎則與我們分享了她的全家福故事。

因為父母工作性質的原因，黎黎記憶中與父母一起吃的年夜飯屈指可數。

“年年都說要拍一張全家福，卻總是匆匆忙忙地沒顧上。”

直到那一年，父親確診癌癥，終于從全年無休的工作中停下來休養、接受治療，一家人才過了一個團圓年。父親不希望家人把他當做病人，黎黎和母親背地里不知哭過多少回，表面上則盡量不表現出慌張和難過，只是前所未有地注重生活里的儀式感——仿佛將每一次節日都當做最后一次來過，或許就總有下一次。

年三十那一天，母親和外婆外公在家準備年夜飯，黎黎拖著父親出門，趕在理發店下班之前將頭發吹成大波浪，再買上兩束鮮花回家插瓶。寫春聯、寫福字，等不及完全干透就貼在門上，又剪下幾支柏枝和冬青插在門邊，一切都收拾停當，冬日的暖陽還有一絲余溫。黎黎心念一動，拿出相機說：“我們來拍張全家福吧。”

家里沒有三角架，黎黎在院子里支上小桌，又把板凳放在小桌上，再將相機架上去，反復調整角度，才趁太陽下山之前，拍完了幾張全家福。

照片拍出來，全家都滿意，外婆看著照片說最近胖了些，母親指著照片說，我們黎黎還是穿紅色好看，等過段時間有空了，再去找個照相館拍張全家福。

那一天的年夜飯有哪些菜黎黎已經不太記得，只是那一下午的時光在黎黎的腦海里反復放映。原先覺得無聊、重復的過年習俗，在認真的對待之下顯得鄭重了起來，仿佛只要一一照著習俗來，來年就真的一切都會順利、如愿。

可惜的是，外公在次年的春節離世，父親和外婆在三年后病逝。印象里，黎黎就幾乎沒有再穿過紅色。現代已經沒有服孝的習慣，只是黎黎覺得，身上穿著的紅色，都留在了全家團圓的過去。

有時手機相冊將全家福照片推薦到首頁，母親總是感嘆“這照片拍得真好，只是我們一家再也沒有機會拍全了”。

再后來，黎黎的孩子出生，還在孕期她就預訂好了攝影工作室的檔期，帶上母親一起去拍寶寶的周歲照，寶寶一歲時拍一組，兩歲再拍一組。“只要時間允許，我們每年都拍。”黎黎說，“全家福的儀式感，是不能替代的。”

“我的父親，

也曾是位‘周秉昆’”

「全家出動拜年，是《人世間》里的重頭戲」

“我現在，怕過年。”《人世間》有不少戲份都在拍過年，從周家春節全家總動員包餃子，到周父帶著全家挨家挨戶拜年、與鄰里寒暄的戲份，黎黎通通都跳過去不看。

與我們分享第二個故事的衡山，卻將周父拜年的那一集，翻來覆去看了好幾遍。

在周家，李素華最愛周秉義，周志剛最愛周蓉，“老三”周秉昆留在母親身邊，卻并不是父母偏愛的那一個。一家人里的親疏關系，《人世間》在第一集就用各種細節展現出來了，而在“拜年”那一集，則揭示地更為直白、也更殘忍。

“看了這一段，我覺得以前一些不能理解的事，現在終于理解了，或者說本來模模糊糊想不明白的事，我想明白了。”衡山說，“我父親和我叔叔，就是微縮版的‘周秉昆’和‘周秉義’。”

用衡山的話說，他的父親“這一輩子沒有什么作為”，經歷了國企改制，也經歷了下崗潮，早早退休。而他的叔叔則是油田中層，在父親那一輩是“最出息”的。

叔叔學歷高、見多識廣，家里的事情多是叔叔拿主意，而父親就是普通的工人，在衡山的記憶里，父親總是沉默的。

衡山的父親留在爺爺奶奶所在的城市，兩家相隔不到一公里，叔叔則在更發達的另一個城市工作、發展。2008 年，衡山的奶奶腦溢血之后就一直臥床，“她的意識清醒但就是動不了，事事都需要人伺候。”

有錢出錢，有力出力，照顧老人的重擔就落在了早早下崗的衡山父親身上。

在那之前，衡山的父親為了養家，四處打工，有幾年還去當了修青藏鐵路的工人。為了照顧奶奶，衡山的父親再也沒有出去打工，但也沒有精力照顧自己的小家庭，他將所有的精力都放在自己的母親身上。“除了過年那幾天，我姑姑從外地回來能替幾天，其他時間他基本上就沒有在自己家住過。”

直到 2018 年，衡山的父親確診肝癌，竟走在了前面。曾經作為獨生子女的衡山并不理解，“為什么同樣一個爸、一個媽，我們離著我爺爺奶奶更近，我爺爺對我還很好，怎么他們就更看重我叔叔，我姑姑呢？”《人世間》中周父、周母對子女的不同態度，解開了衡山多年來心中隱隱的困惑。

“看了劇以后，我多多少少理解了。就像周母說，十個手指頭，咬哪個不疼呢？但十個指頭伸出來，它確實分長短啊。”衡山說，《人世間》這部劇，是最想與爸媽一起看的劇。

衡山遺憾的是，是父親走的時候，他對世事人情還太懵懂。“要是有機會，和他坐下來，就著一包花生米，喝兩盅，說說心里話，他或許就不會那么孤獨。”

劇中雷佳音飾演的周秉昆說：“自己當了爹，還能被爹揍，是幸福的。”衡山還沒做父親，卻也想過要如何做一個父親，“或許就像我父親對我的那樣，只希望孩子做個自食其力的人，能養活自己就行了。”

“不好好讀書的孩子

都是來報恩的”

「劇中周母樸素又內斂的感情，都在離別的眼神里」

在美國工作的圓妮已經四年沒有與父母團聚了。

在朋友眼里，圓妮是那種“有夢也敢追”的人，旁人羨慕她的勇氣，她卻深知，高飛的翅膀是父母親手插上的，父母總是鼓勵她，想做什么就去做。

所以工作兩年以后毅然辭職、申請留學，入學以后又換了專業，最終成為一名交互設計師，每一步都跨度不小，每一步也都讓圓妮離自己理想的生活更近一步。

除了想念父母，現在的生活大致就是圓妮理想中的樣子。

2018 年，因為換工作和簽證原因，圓妮取消了原定的回國計劃，2019 年父母也因為種種原因未能成行，等到疫情來了，一家人團聚的日子就更加遙遙無期。

“現在都不敢回憶，疫情最初的那段時間是怎么過的，一晚一晚睡不著覺，總是做噩夢。”最初的煎熬過去，圓妮漸漸開始習慣疫情帶來的生活方式的改變——居家辦公、自己做飯、減少社交，以及，不知何時才能回國。

“我父母怕我回國要是 996 會很辛苦，也沒有勸我回去什么的。”圓妮說，“但我媽媽有時候開玩笑會說，不好好讀書的孩子都是來報恩的，因為會留在身邊，能照顧到。”

這也是許多在海外年輕華人的常態，這一代人大多是獨生子女，一邊是一路廝殺獲得的學習、工作機會，一邊是對父母的牽掛、對團圓的渴望。“人生啊，太多兩難，太難兩全。”

我們希望得到的人生，往往最終并不是自己人生的樣子。

平凡是生活的底色，而那些人性的光亮與溫暖則照亮了前路。

日子是這樣的細碎平常，雖然等待漫長，但陪在你身旁的人總會把太陽的光灑落其上。

《人世間》之所以觸動萬千觀眾，正是因為那些不加粉飾的平凡。一輩子說長不長，說短不短，其中的冷暖滋味，都在一集一集的煙火氣里悄然呈現。

年輕的觀眾看劇，觀的是上一輩的故事，又何嘗不是在品自己的人生呢？

好的影視作品能夠記錄生活與時代，也正是這些優秀的作品，串聯起了幾代中國人的生活樣貌。

像《人世間》這樣映射時代與生活的好作品，我在愛奇藝還追過很多。就如同我們在《理想之城》里看見年輕人為理想奮斗、堅持自我的日日夜夜，在《生活家》里看見堅強地活著、彼此依靠著前進的普通人，在《小舍得》里看見新一代年輕父母的教育困境……

那些在劇中一一看遍的“人世間”，恰是我們自己的“人間事”。

在一部部好劇里，我們與往日重逢，與來日相擁。

在那些因觀劇而想起的故事里，讓人成長的不是歲月，而是那些歷經千帆不曾泯滅的希望。

（應受訪者要求，黎黎、衡山、圓妮均為化名）