在一個(gè)黑暗的空間，回響著潺潺流水的聲音，有光自下而上地投射，當(dāng)你伸出雙手“捧起”影像，發(fā)現(xiàn)自己面對(duì)的是地球上消逝的風(fēng)景。這是藝術(shù)家／建筑師林瓔的作品《什么正在消失？空房間》。

知名美籍日裔小野洋子將其持續(xù)30年的長(zhǎng)期項(xiàng)目《許愿樹(shù)》帶到了上海，她精心挑選了兩棵當(dāng)?shù)貥?shù)種，安置在展覽大廳，觀眾可以寫下各自的心愿。這些愿望隨后會(huì)被發(fā)送到“想象和平塔”，和世界上其他人的愿望聚集在一起。

自古以來(lái)，環(huán)境與人類命運(yùn)始終是藝術(shù)家關(guān)注的主題。展覽現(xiàn)場(chǎng)有一件達(dá)·芬奇的《大洪水》，展現(xiàn)了世界完全被暴雨覆蓋，人類對(duì)此無(wú)能為力。據(jù)說(shuō)，在達(dá)·芬奇生命的最后十年，災(zāi)難性風(fēng)暴成為他最常描摹的主題。

大洪水的意象似乎是跨越古今的永恒主題。展覽現(xiàn)場(chǎng)，另有兩位中國(guó)藝術(shù)家的作品與之呼應(yīng)。蔡國(guó)強(qiáng)的《白色海嘯》描繪了沖天巨浪攻擊城市的情形，喻紅的《百尺竿頭》，展現(xiàn)了人們?yōu)榱颂颖芎樗谝桓娋€桿上棲息。面對(duì)著達(dá)·芬奇的作品，觀眾可以帶上VR頭盔，體驗(yàn)李鼐含的“思維宮殿”，一個(gè)回歸原始的自然。

“如今的上海——港口、集散中心、試驗(yàn)舞臺(tái)、半淹在地下、大部分以虛擬呈現(xiàn)——在本質(zhì)上是結(jié)合了本地人雄心壯志和外來(lái)者往日情懷的兩棲巨獸，是一座重塑過(guò)去、創(chuàng)新未來(lái)的城市。”科幻小說(shuō)家劉宇昆特別撰寫了《上海48小時(shí)：國(guó)際游客周末觀光指南》。視覺(jué)藝術(shù)家邱黯雄希望在上海的公交車上實(shí)現(xiàn)公共藝術(shù)項(xiàng)目《未來(lái)線路》與之呼應(yīng)。

藝術(shù)家?jiàn)W拉維爾·埃利亞松與工程師弗雷德里克·歐特森合作創(chuàng)立了“小太陽(yáng)”項(xiàng)目，為非洲沒(méi)有電能的地區(qū)提供一盞小型的、便攜的、太陽(yáng)能燈具。這個(gè)項(xiàng)目于2012年在倫敦泰特現(xiàn)代美術(shù)館發(fā)布，而今已經(jīng)惠及100萬(wàn)人的生活。在展覽現(xiàn)場(chǎng)專辟有展廳，地面上布置著成隊(duì)列的小陽(yáng)臺(tái)，仿佛是一盞盞蓮花在發(fā)光。

紀(jì)錄片《時(shí)間的種子》與展覽同名，講述的是全球第一所種子庫(kù)發(fā)起籌建的故事。雖然全球作物產(chǎn)量在增長(zhǎng)，但是品種趨于單一，多樣性減少。隨著全球食物安全系統(tǒng)的風(fēng)險(xiǎn)持續(xù)增加，我們需要為生存做出改變。

展覽也不乏科學(xué)家參與其中。例如美國(guó)斯坦福大學(xué)發(fā)育生物學(xué)教授金斯頓與觀眾分享了他所關(guān)注的人類衰老的奧秘。

基于法國(guó)哲學(xué)家和城市規(guī)劃專家保羅·維西留的理念，《出口》通過(guò)一件360度的裝置使觀眾沉浸在全景的影響環(huán)境中，“轉(zhuǎn)移”大量調(diào)查數(shù)據(jù)的動(dòng)態(tài)圖像，展現(xiàn)人口遷移、資金流動(dòng)、自然災(zāi)害、海平面上升、語(yǔ)言喪失及森林砍伐等問(wèn)題。

“時(shí)間的種子”開(kāi)幕后不久，知名人類學(xué)家布魯諾·拉圖爾也將蒞臨展覽現(xiàn)場(chǎng)，展開(kāi)為期數(shù)日的工作坊。

第二章“上海種子”將持續(xù)100天，除了展覽，還將包括一本出版物，以及一系列放映、表演、工作坊等。

【展覽信息】

展覽：時(shí)間的種子

時(shí)間：4月22日-7月30日

地點(diǎn)：上海喜瑪拉雅美術(shù)館