北京冬奧會正在如火如荼舉辦中，最近，一部聚焦冬奧重點(diǎn)項(xiàng)目“短道速滑”的競技體育題材劇《超越》在京舉辦研討會。該劇以三十年的長時間線索描繪了短道速滑項(xiàng)目在中國從初創(chuàng)到興起的歷程。

《超越》海報

中國廣播電視社會組織聯(lián)合會副會長李京盛總結(jié)了《超越》的核心故事內(nèi)容，他認(rèn)為，《超越》的中心故事圍繞著三代運(yùn)動員、教練員，陳敬業(yè)、鄭凱新和江宏的成長經(jīng)歷展開，這三個血性少年相識在寒冷的野冰場，用打架的冰上接力之舉，拉開了他們之間長達(dá)三十多年的人生糾葛，帶著時代條件的局限、少年性格的倔強(qiáng)與沖突和各自事業(yè)上的成敗，最終他們?nèi)齻€人帶著各自的傷痕、淚水、成功、失誤與遺憾離開了賽道，這三個人的故事當(dāng)中闡述和蘊(yùn)含的是那一代運(yùn)動員對中國短道速滑事業(yè)的犧牲，這也是一次悲壯的奠基。

故事的第二個部分，陳冕作為新時代成長起來的短道速滑運(yùn)動員，她的成長經(jīng)歷和上一代相比，是同樣的青春理想與曲折，她最終迎來了屬于自己的事業(yè)上成功。她的性格和行為代表了一代人的青春特點(diǎn)，是沒有任何的生活上的后顧之憂之后對自己熱愛的事業(yè)的義無反顧。

陳冕（李庚希 飾）

研討會中，《超越》的主創(chuàng)代表們首先分享了這個故事的創(chuàng)作過程，隔行如隔山，短道速滑對于很多影視行業(yè)的創(chuàng)作者來講都是陌生的題材，《超越》的導(dǎo)演張曉波談及，自己是在看過編劇團(tuán)隊(duì)的100余人次的采訪資料后才開始了解短道速滑的，“我慢慢了解了運(yùn)動員經(jīng)歷什么，我努力想在這部戲中把運(yùn)動員的人生用每一個畫面呈現(xiàn)出來，讓大家看到他們的運(yùn)動生涯，看到他們經(jīng)歷過什么，他們?nèi)绾我徊讲降刈哌^來，并一直到退役。”張曉波也談及，自己最受感動的地方在于“我采訪過的短道速滑運(yùn)動員們，退役之后沒有一個人離開，他們依然從事冰雪運(yùn)動的各個項(xiàng)目，有的人甚至去制作冰刀”。

編劇李嘉談及，剛接觸這個題材的時候，大家很容易被那些傳奇人物的故事所吸引，但之后會逐漸意識到，不只站在領(lǐng)獎臺上的人是英雄，所有在追逐夢想、超越自我的道路上奮斗的人都是英雄，“于是我們最終決定不做任何名人的傳記，我們決定在大的歷史真實(shí)背景中書寫短道速滑行業(yè)里的典型情境，在有現(xiàn)實(shí)依據(jù)的基礎(chǔ)上，塑造全新的虛構(gòu)的人物。”

“我們是寫了整個短道速滑三十多年來的變遷和群體群像，寫那些奮斗者、傷病者、徘徊者、失敗者，真實(shí)展現(xiàn)運(yùn)動員不同的人生路徑，故事里的所有人物都沒有直接對照的原型。但是我們希望他們身上的矛盾能體現(xiàn)出競技行業(yè)中的普遍的問題。”李嘉說。

《超越》劇照

這種在真實(shí)的歷史中虛構(gòu)典型情境的敘事并不是無源之水，平昌冬奧會短道速滑5000米接力亞軍許宏志以自己為例分享道，《超越》的故事有著某種情感與經(jīng)歷的真實(shí)性，“我從一名小將磨煉成一名老將，身上的傷病讓我停訓(xùn)了一年，我靠著是對短道速滑的熱愛來調(diào)整心態(tài)，我從8歲練習(xí)短道速滑到現(xiàn)在已經(jīng)有18個年頭，東北的天非常冷，只能穿一件薄薄的衣服，在戶外，每天凍的四肢麻木，冰鞋磨腳，磨出血泡要繼續(xù)穿，襪子粘在傷口上，日復(fù)一日，腳腕上的骨骼都是變形的，肉也是爛的。這一路成長，讓我知道一個人想要成功，靠的是百折不撓。”

《超越》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)就具體的拍攝談及，拍戲過程中最大的困難就是“速度”：這部劇中呈現(xiàn)了大小十幾場比賽，劇組在青島的一個展覽館里面搭建了冰場，拍攝過程中為體現(xiàn)速度足夠快，演員、運(yùn)動員、工作人員受傷的比重非常高，挫傷、扭傷的很多，“這個劇沒有流量演員，演員都是開拍前兩個半月進(jìn)組開始做體能訓(xùn)練，包括冰上訓(xùn)練，陸地訓(xùn)練，他們有人腳磨傷了，有的人膝蓋積水，而且有近一百名速滑運(yùn)動員跟我們拍攝了全程。”

《超越》劇照

黑龍江廣播電視臺黨組副書記總編輯李皎回顧，《超越》的創(chuàng)作過程中，導(dǎo)演張曉波白天拍攝晚上研究劇本，剪輯和特效同步進(jìn)行。劇組在黑龍江拍攝期間，《超越》總制片人蘇曉每天都到劇組指導(dǎo)拍攝。所有的年輕演員，全部進(jìn)行冰上基本功，每天有人受傷。女演員李庚希在發(fā)燒期間也沒有停止拍攝，尤其是在黑龍江戶外零下十幾攝氏度的情況下，演職人員連續(xù)4天，每天工作15個小時以上。《超越》展現(xiàn)了12場大小賽制，動用了100多個運(yùn)動員，2萬多個群眾進(jìn)行合作，保證了拍攝順利進(jìn)行。

中國文藝評論家協(xié)會副出席王一川認(rèn)為，“超越”這個主題，初次表現(xiàn)為面向后代和未來的傳承式的超越，全劇的敘事重點(diǎn)正是體現(xiàn)三代滑冰選手之間的、代際傳承的共同超越。第一代教練員吳慶紅懷著幾個月身孕，堅(jiān)持上冰滑雪，把隊(duì)員當(dāng)做自己的孩子關(guān)心和指導(dǎo)，還拿自家的隨身聽去招募新隊(duì)員，這種精神在第二代教練員身上傳承下來。他們由此激勵自己的弟子陳冕、向北、羅竹君的奮斗。三代人的命運(yùn)也因?yàn)檫@種精神而相互交錯組織在一起。比如在第15集，鄭凱新指導(dǎo)隊(duì)員訓(xùn)練不順想不通的時候，在帶著少年隊(duì)員前來訓(xùn)練的已經(jīng)兩鬢斑白的吳慶紅開導(dǎo)下終于釋懷。隨后鄭凱新在運(yùn)動員訓(xùn)練時，帶上豐盛的食品去慰勞，讓人聯(lián)想到了第一集時吳慶紅對運(yùn)動員的關(guān)懷。

陳敬業(yè)（胡軍 飾）

中國文聯(lián)電視藝術(shù)中心副主任趙彤就《超越》的敘事方式說：“《超越》中吳慶紅獲得全國速滑冠軍是1982年，陳冕踏上賽道的時間2022年，整整40年，40年間三代人的奮斗故事，關(guān)于短道速滑的發(fā)展歷程，也關(guān)于國家發(fā)展的策略，它的意義在行業(yè)內(nèi)也在行業(yè)外。而《超越》最突出的特點(diǎn)是雙時空的敘事方式，其實(shí)敘事方式就是敘事本身，《超越》在劇情的前半段，用蒙太奇段落，將1989年到2010年的，黑龍江短道速滑隊(duì)故事與2014年至2017年青島短道速滑的故事，通過剪輯形成對比和對位，共同體意識顯示為并列推進(jìn)。在存異中求同，吳慶紅教練推著自行車，等著弟子們的歸來，鄭凱新教練騎著摩托車，帶著隊(duì)員們的水杯跟隊(duì)訓(xùn)練，兩位教練的裝備不同，但愛心和責(zé)任毫無二致。”

吳慶紅（馬麗 飾）

李京盛也注意到，雙時空敘事手法，讓這部作品巨有較大的時空容量和歷史跨度，也讓作品中的故事和人物相互之間具備了各自厚重的背景和意義，省略了許多歷史的進(jìn)程和人物命運(yùn)銜接上的交代性敘事，增加了故事的懸念。

上海市委宣傳部副部長，上海市電影局長高韻斐部長也分享道：“上海市委宣傳部，通過市重大文藝創(chuàng)作，推進(jìn)機(jī)制全程指導(dǎo)，畫圖作戰(zhàn)，積極克服疫情檔期和外景地的季節(jié)性影響，在選題孵化、劇本提高、設(shè)置服務(wù)、審核發(fā)證，后期制作和資金配套方面給予了重點(diǎn)保障。該劇生動刻畫了三代中國短道速滑工作者接力傳承體育競技精神。”