【編者按】

4月15日，央視86版《西游記》導演楊潔女士因病去世，享年88歲。楊潔1958年進入中央電視臺，1980年執導電視劇《嶗山道士》開始電視劇導演生涯，后因擔任86版《西游記》的總導演和制片人為全國觀眾所熟知。該劇自1986年播出以來，深受觀眾喜愛，熱播了三十余年，是幾代人童年的美好回憶。

本文摘編自《楊潔自述：我的九九八十一難》，講述了她接拍《西游記》、采景、選角的動人往事，由澎湃新聞經出版方北京朗朗書房出版顧問有限公司授權發布。

楊潔與師徒四人在一起

“楊潔，你敢不敢接拍《西游記》？”

1981年的11月底，在文藝部組長例會上，洪民生先是安排日常工作，接著談了廣電部黨委布置的一個新任務：不能任由外國的電視糟蹋我國的古典名著，應由中國人自己來拍攝！首先中央電視臺要把我國的古典名著《紅樓夢》和《西游記》拍攝成長篇電視連續劇……我漠然聽著，感覺這和我距離太遠。然后他宣布了由王扶林負責拍攝《紅樓夢》。我聽著，心中隱隱作痛。忽然，洪民生問：“楊潔，要是給你《西游記》，你敢不敢拍？”真不敢相信這句話是對我說的，我抬起頭懷疑地望著洪民生。他的眼神非常堅定地看著我，又問：“你敢不敢接拍《西游記》？”我沖口而出：“只要有錢，有什么不敢！”這時他很快地向大家宣布：“好，局黨委決定由楊潔拍攝《西游記》！”

這個宣布像個悶雷，不但打暈了我，而且打糊涂了在座的所有人！他們沒有人相信局里會把這樣重大的任務交給我！在他們眼里，我只是個戲曲導演，是個整天妄想拍攝電視劇的人！怎么能把這樣重要的戲給我拍？何況戲劇組里還有閑著沒事干的導演，這事應該由他們來干！他們有很大意見，不只私下議論而且和領導爭論。我就撞見過戲劇組的組長和原來的文藝部主任談得異常激憤的場面，但他們的不滿只能促使我更加堅定地接過這個巨大而輝煌的任務。

化妝師王希鐘在制作人物模型

我相信這個決定來之不易，不知道洪民生曾頂住多大的壓力！我心中充滿感謝，感謝洪臺長的信任，感謝他的舉薦和力排眾議的果斷宣布。我也相信自己絕不會辜負他的信任。

任務接下來了，冷靜下來，發現自己身上背上了一副千斤重擔！《西游記》是一部膾炙人口的古典文學名著，是我國文學寶庫中的瑰寶！在中國家喻戶曉，國外也廣為人知；唐僧師徒的形象早已深入人心！不論戲曲舞臺還是動畫片、皮影戲等藝術門類，都有描繪他們的作品存在。我要塑造出一部全新的由真人在實景中演出的完整的《西游記》，是個嚴肅而艱巨的任務！我應該從何處著眼，從哪里下手呢？

我認為要拍好《西游記》，必須忠實于原著。《西游記》原著給我們提供了非常好的故事基礎，但電視劇畢竟和小說不同。如何把《西游記》里上百回的內容，濃縮于不到30 小時的電視劇中，我和其他兩位編劇戴英祿、鄒憶青取得了共識——采取八字方針：忠于原著，慎于翻新。選取原著中最精彩的部分，把它分成30 集，一集一個故事。它們連續而又獨立，每一集都有其獨特的風格：像《計收豬八戒》，是喜劇風格，可笑處讓你忍俊不禁；《斗法降三怪》是鬧劇，開心處讓你捧腹大笑；《三打白骨精》則是悲劇情調，動情處會讓你潸然淚下……每集都各具情趣，既避免情節雷同，有新鮮味，又神奇浪漫，富有人情味。

有人說《西游記》里沒有“人情味”。錯了！不論什么戲，若是沒有“情”，就失去了靈魂。《西游記》原著里成功地塑造了各種藝術形象，都具有鮮明的性格特征，尤其是幾個主要人物。師徒四人在取經路上的重重磨難中不斷加深了師徒之情，還有家國之情、兒女之情……至于那些妖魔鬼怪、君王臣宰，也都各有特性，各有真情。正如魯迅先生所說：神魔皆有人情，精魅亦通世故！

取經路在哪里

既然定下了“游”字的目標，那么，就需要去尋找每一集的景選在哪里，找到了景點，才能定下拍攝計劃。

我為自己定下的準備時間只有半年，便把劇組的事交給副導演朱小峰，讓他繼續找尋演員；兩位編劇突擊《除妖烏雞國》的文學劇本；我則外出采景，這樣幾方面同時進行。

我做了兩個月的采景計劃，3月1日出發先走東南：南京—揚州—宜興善卷洞—安徽黃山—安徽九華山—杭州瑤林仙境—浙江寧波天童寺—普陀山—杭州云溪、玉盤山、石烏洞、黃龍洞、紫云洞、水樂洞—紹興—福建福州鼓山、青枝山—泉州開元寺—廈門南普陀—漳州南山寺—東山島，城關鎮古城樓—汕頭—廣州—廣東羅浮山—肇慶七星巖—西樵山、佛山馬廟—湖南長沙—大庸張家界—青巖山黃獅寨—湖南慈利桃花源—返京，最終用了35天。

風雪天爬黃山

為了了解有關佛教方面的知識，我們先到西安草堂寺參加中日佛協為達摩祖師像落成而舉辦的儀式，并訪問了趙樸初先生，然后出發去華清池等地，再去四川成都青城山、二王廟、峨眉山、報國寺、伏龍寺、清音寺、武侯祠、杜甫草堂—大邑縣、崇慶縣——云南昆明—圓通寺、龍門、太華寺、法清寺、華亭寺、窮竹寺、石林、西雙版納、思茅、景洪、勐海、瀾滄、雙江、臨滄、下關、大理、喜州、楚雄、金殿、黑龍潭，金剛塔—湖南冷水江波月洞，5月8日返回北京。

這就是“孫悟空的寶座”！波月洞內已經有了現成的。

我們馬不停蹄地在三個月內跑遍了大半個中國，收獲還真不少，主要景點都已找到，我可以作出整個《西游記》較為詳細的拍攝路線和時間上的安排了。尤其使我喜出望外的是，一些特殊的、原本是我心中的難點，竟也有了現成的地方！如在湖南冷水江波月洞中，發現了天造地設的孫悟空的宴樂大廳和“寶座”，幾乎不用加工！在云南石林，發現了那個羈押孫悟空的五行山下的小洞，洞的大小正好容他探出頭來；在九華山發現的那座空蕩蕩的尚未擺進佛像的廟堂，正好用作“誤入小雷音”中群妖變化欺騙唐僧的雷音寺；還有在東山島發現的一座被燒毀的大廟，是現成的“火燒觀音院”中金池長老的廟宇……

東山島，這里有一處現成的被燒毀的寺院

尋找孫悟空

《西游記》里，師徒四人是主角，孫悟空又是最重要、最耀眼的中心，所以首先要找到這個扮演孫悟空的人選，可這個人應該到哪里去找，用武術演員、話劇演員還是戲曲演員？都還沒有定論。

我先到武術學校看了一些年輕武術演員，他們武打當然不錯，但在表演方面卻是弱項。我轉而考慮戲曲演員。戲曲舞臺上已經有過無數個孫悟空，如果吸收他們舞臺上的一些技巧，再培養他們生活化、人性化的表演，把武術和他們的花架子武打揉在一起，那就是我要的孫悟空。

我專程去訪問了京劇的“北猴王”李萬春，征求他的意見，并希望他能推薦可用的演員，但是談得并不投機。

有人推薦了一位中國戲曲學校的學員董志華。他的功夫很好，我覺得不錯，但他是實驗劇團的臺柱子，那年他有出國任務，劇團換不了人，我也只好作罷。

忽然，我想起幾年前曾經轉播過的紹劇《三打白骨精》。那個孫悟空演得很好，給我留下了很深的印象，他是“南猴王”六齡童。于是，我打通了他的電話。

電話中的六齡童老先生非常熱情，他說：“我這里有一個學員班，有好多小猴子，你盡管來挑！”

1982 年2 月28 日，我興沖沖地只身去了紹興。六齡童把我接到他的家里。在交談中，我征求他對電視劇中孫悟空的表演上的意見。我問他：孫悟空從石猴出世到成佛有個成長過程，動作上應該有所區別，應該如何表現？老先生激動地站起身來，為我表演了剛出世的小猴子軟綿綿的、走路東倒西歪的樣子，大鬧天宮時威風凜凜、無所畏懼的樣子，在師傅面前嬉皮笑臉和陪著小心的樣子，以及猴子的喜怒哀樂等各種表情。

我遺憾地說：“可惜呀，要是您年輕30歲，孫悟空就是你的了！”

他馬上指著一旁坐著的那個年輕人說：“他是我的兒子……”

我沒有理會他的意思，只是問他：“什么時候到紹劇團去看您的那些學員？”

他似乎有點兒失望，連聲說：“不忙，不忙！”

晚飯后，老先生把我安排到招待所住，還給了我一些報紙和資料。

晚上，我翻看那些資料，里面除了介紹六齡童的文章外，還有一些關于紹劇青年猴戲演員的報道，里面提到一個演猴的年輕演員，還用了“令人拍案叫絕”這樣的語句來形容他的表演。我看中了這個人，決心第二天去找他。

第二天，老爺子又把我接到他家，我向他提出要求去紹劇團，他還是說：“不急！來得及，來得及！”我提出想看看材料里介紹的那個青年演員，他也把話岔開去，只是一再介紹我面前的這個“兒子”。

我明白了，老先生是一個勁兒地向我推薦他的兒子來演孫悟空！我開始打量眼前這個年輕人。他叫章金萊，是杭州浙江昆劇團的演員，很文靜、秀氣，像個書生。

章金萊（六小齡童）扮演的孫悟空

我要他為我表演那些猴子動作，金萊模仿的動作是準確的，但比起他的父親，差了些精氣神。

我問金萊：“你父親剛才所說的那些，你都能理解嗎？你離開鑼鼓經還能表演嗎？”

老爺子拍著胸脯說：“這點你放心，包在我身上！”

這時再提出要看另外的人，似乎已經不合時宜。我只能說決定權在領導，必須領導親自審過才算數。老先生表示理解，在這段準備時間，他會保證把自己所有的東西都教給他，讓領導也能滿意。

回京后，我立即向洪民生作了匯報。2月1日，六齡童帶著章金萊和小七齡童來到北京，洪民生副臺長審看了金萊的表演，六齡童一直在旁邊提示他如何動作。金萊的表演比此前有進步，老父親肯定花了不少心血。洪副臺長比較滿意，當場定下由他來演孫悟空。

我鄭重地再次提出我對金萊的要求：必須做好吃苦的準備，生活要能自理，劇組不可能有專人照顧你；學習要刻苦，你現在所會的東西，距離電視劇里的孫悟空還差很遠，必須學習新的東西。目前，首先要把父親的東西盡量學到手，進組后再融會貫通其他本領，諸如武術、表演等，我會安排專人幫助你。

三個月以后，我采景回來，劇組正式成立，金萊也進了組。

我先請來了北京人藝的著名演員董行佶來輔導金萊的表演，后來，董行佶因為鄧穎超指定他去拍攝《廖仲愷》而不得不離開了劇組，我又不得不請來北京人藝的表演藝術家鄭榕到劇組來，幫助指導金萊一段時間，同時讓劇組的武術設計林志謙教金萊武術里的散打動作。金萊實現了他的諾言，不論在演戲上還是生活上，都吃了不少苦頭，克服了不少困難，同時，也在不斷地成長、成熟。六年過去，他成功了，成了不只是中國而且是世界知名的明星——齊天大圣美猴王！回想起來，當初，他的父親執著地向我推薦他的兒子，不能不佩服他老人家有遠見！遠見在于對他兒子的信心，以及對這個電視劇成功和巨大影響的信心！

那些在《西游記》里演了各種小角色的“班底”演員

我們的每一集戲里，都有不少比較主要和次要的人物，轉點又多，如果每到一處都去尋找演員，就會花掉許多時間；同時，許多小妖小怪們還要做面具，如果每一個演員都得去北京王希鐘那里去摳模子，時間也來不及！所以，我物色一些會演戲、會武打，體型各異，高矮不同的演員作為“班底”演員。班底演員們人數不多，只有七八個，最多時也不到十個。每一個“班底”演員，王希鐘那里都存有他們的面模，他們演哪個角色，就提前告訴王希鐘，他就把他們的面模塑好，送到劇組，我們到時就能用上！

他們能夠演出各種角色，他們能演能打，文武兼優，能擔任不同的角色。他們不只演出各種小妖小怪，還可以演些單集的主要角色，應該說他們都是些無名英雄。

拍攝現場工作照

我這里提提其中幾個人：項漢，是湖南湘劇團的演員，是劇團里的主要演員之一。我在湖南拍攝傳統戲時認識了他，他表演的戲路子也比較寬。在《西游記》里演了《禍起觀音院》里的黑熊怪、《傳藝玉華州》里的黃獅精、《計收豬八戒》里的高才、索取唐僧賄賂的阿儺……還有許多小角色，群眾、小妖小怪都演過。

張寄蝶是江蘇省昆劇院著名的南昆丑角演員，他的武功很好，尤其是走矮子步。他在后來中央臺的好幾次春節晚會里演出過武大郎。

張寄蝶在《西游記》里是個比較特殊的人才。演過孫悟空在當上弼馬溫以后告訴孫悟空“弼馬溫的官兒很小”的兩個侍從之一，《計收豬八戒》里的地保……他還會畫畫，會書法，會篆刻，是個全才。他曾經給我畫了一幅《天河牧馬》，畫中群馬奔騰，真有氣勢！

李連義，來劇組前在一個單位當司機。組里有人把他介紹到進來時，我看他的長相很特別，瘦長臉，還有點怪，有特點！聽說過去他在戲校學習過，當個班底演員沒問題，就把他留下了。

他在劇組時間不長，但演了不少小角色：狼精、觀音院里的大和尚、孫悟空吃面時面館的伙計等。

李建成是揚州話劇團的演員，表演路子也很寬。他演過《除妖烏雞國》里的壞太監、《傳藝玉華州》里的九靈元圣、《波生極樂天》里的迦葉，當馬德華摔了以后不得不休息時，還當過豬八戒的替身……

楊斌，是制片主任段小常到安徽合肥去借《三打白骨精》里的村姑楊俊時，附帶找到的一個演員。段小常從安徽回來時，對我提過：“我給你借了一個演員，我覺得不錯，要不要在你啦！”

不久后的一天早上，我剛起床，就有人敲門。我開門一看，一個臟兮兮的小孩站在門口，手里拿著一個小布包。我以為是賣雞蛋的：“我們不要雞蛋，別處去賣吧！”說著就要關門。

那孩子推著門，要哭的樣子：“我是來找你的，我是安徽來的！”

“安徽來的？來找我？”

“是段主任讓我來的！”

我這才想起段小常說過在安徽給我借了一個演員的事。

我叫這個孩子進了房間。看起來他才不過十六七歲。交談之后，才知道他已經快二十歲了，是安徽徽劇團的演員。他樣子很清秀，像個女孩，武功也不錯，演觀音身邊的木吒挺合適的。正好現在的班底演員里還沒有他這樣形象，我就把他留下了。

徽劇團的葉以萌，是楊斌介紹來的。他演過《誤入小雷音》里的三樹仙之一，《錯墜盤絲洞》里與孫悟空在水里對打的多目怪的替身……

還如云南京劇團的徐霆雷，他的跟頭翻得極好，非常靈巧，個子又小，他演了《大戰紅孩兒》中的土地之一、《斗法降三怪》里柜子里出現的被剃了頭的小道士……

這些班底演員不到十個人，他們幾乎每人都演過許多角色，小妖小怪、神仙羅漢、和尚道士的更不計其數，好在他們臉上都貼著面模，不會被認出來。他們不僅能夠拍戲，而且任何活動、勞動都積極參與。

《楊潔自述：我的九九八十一難》，楊潔著，中國人民大學出版社2014年4月。