過去說起殷桃，觀眾心中第一時間浮現(xiàn)出的，可能是《幸福像花兒一樣》里的大梅，或是《楊貴妃秘史》里的楊玉環(huán)，但最近，一說起殷桃，許多觀眾的第一反應(yīng)都是：駱玉珠。

《雞毛飛上天》中，殷桃飾演的駱玉珠。

國產(chǎn)劇《雞毛飛上天》中聰慧潑辣、剛烈勇敢的“駱玉珠”，在網(wǎng)上成為許多男青年的“理想老婆”形象。一些網(wǎng)友將劇中駱玉珠的片段剪輯成短視頻。殷桃看了網(wǎng)友做的視頻后，很是感觸。她在微博上表示：“相信看你戲的人，如同他們相信演戲給他看的人。”

殷桃微博截圖

殷桃解釋：“就是感覺他們非常‘懂得’這部戲，這是我的真實感受。我們的編劇申捷之前說，‘每當(dāng)我用心寫戲時，雖然有些冒險，但我發(fā)現(xiàn)觀眾是喜歡的；然而當(dāng)我開始去迎合他們時，我發(fā)現(xiàn)觀眾是不買賬的。’現(xiàn)在大家總是互相埋怨，制作方說觀眾不愛看現(xiàn)實題材了。其實不是，是我們沒給到觀眾好的作品，他們一直在等待。包括有人說90后只看顏值，其實不是這樣的，創(chuàng)作者不要拿這個當(dāng)借口。大家花時間坐在電視機(jī)、電腦前，是想看一些有意義的東西，但我們沒給到他們。故事不行，那人家當(dāng)然愿意去看養(yǎng)眼的。”

說起微博，自認(rèn)為“技術(shù)白癡”的殷桃，本來是不用的。然而為了助力《雞毛飛上天》的宣傳，她開了微博。有意思的是，幾年前，她的粉絲擔(dān)心有人仿冒，為她搶注了“殷桃”這個微博。殷桃得知后，親自跟粉絲私信，粉絲問她為什么要開微博，她回了三個字：為雞毛。

殷桃與粉絲的私信截圖

“我本來是要打‘為雞毛飛上天宣傳’，但是手滑了就發(fā)送了。”

為一部電視劇而開微博，殷桃對《雞毛飛上天》的重視可見不一般。但最初接到項目時，殷桃并不看好。

“最初看到‘雞毛飛上天’這個名字，就覺得怪怪的。”殷桃笑道：“一開始吳總（制片人吳家平）跟我講，這部劇是展現(xiàn)義烏商人的發(fā)展歷程。他說起的時候，我的第一感覺是，地方可能希望用影視劇的形式來宣傳這個城市。這種情況很常見，但好像沒有看到做得很成功的作品。當(dāng)時手上有其他的劇本，我就暫時沒看這個，先放在一邊了。沒幾天，我的助手跟我說：你應(yīng)該看看，挺不錯的。我的助手年紀(jì)很小，85后吧，我奇怪她這個年紀(jì)怎么會喜歡這種題材，我就看了。結(jié)果一看就放不下來了，它的人物寫得很飽滿。當(dāng)然，劇本確實是以義烏這座城市和商人為主體，但它傳達(dá)的精神不僅僅適合義烏、浙江，挺以小見大的。里面的價值觀，一點都不落后。現(xiàn)在的觀眾是能接受的，甚至是能引領(lǐng)觀眾的。”

駱玉珠

然而最吸引殷桃的，還是“駱玉珠”這個人物本身。“當(dāng)她在感情上遇到阻撓被迫放棄時，她沒有消沉絕望，沒有放棄‘好好活’，沒有對生活懈怠，她一直努力想讓日子過得更好。這一點很‘大女人’：她不活在過去里。”

殷桃還談到了她看微博評論的感受：“我也是想知道，這種現(xiàn)實題材的戲，大家很用心地去做，是不是真的沒人看了，是不是大家都覺得沒勁了。身邊都是朋友親人，他們不會給你最客觀的評價，而微博上，也許我能聽到最真實的反饋。我希望來確認(rèn)一下，我所堅持的東西到底有沒有價值。”

【對話】

《溫州一家人》中，殷桃飾演的周阿雨。

澎湃新聞：其實這種講一個城市，講浙江商人的戲，你之前出演過《溫州一家人》。你覺得兩部戲最大的差別是什么？

殷桃：故事敘事風(fēng)格不一樣，角色個性也完全不一樣。比如說《溫州一家人》里的阿雨，十歲就被扔到國外，她其實是沒得選擇。但駱玉珠是有選擇的。而且我從演員的角度來說，我最看重的其實是這個人物在情感線上的呈現(xiàn)。我喜歡駱玉珠的，是她剛中帶柔。她表面看上去很強(qiáng)，誰也欺負(fù)不了，這和她的成長經(jīng)歷有關(guān)。在生活上她特別有智慧，但在感情上她特別純真。她的這種純真，會比某些戲里非常“直白”地表現(xiàn)純真，來得更深刻。

她認(rèn)定一個人就會義無反顧，而且她很有眼光。我們常說，看一個人有沒有品位，要看他（她）身邊的伴侶，就能知道他（她）真正的品位是怎樣的。而陳江河（張譯飾演）是非常優(yōu)秀的。

雖然前半段，大家把這個戲當(dāng)成一個年代戲在看，好像離現(xiàn)在的觀眾很久遠(yuǎn)。不要說90后，連我可能都不是那么有概念。但是我會發(fā)現(xiàn)里面的價值觀，一點都不落后。現(xiàn)在的觀眾是能接受的，甚至是能引領(lǐng)觀眾的。

年輕時的陳江河和駱玉珠

澎湃新聞：你剛才說駱玉珠“有選擇”，但駱玉珠在劇中的經(jīng)歷一直非常坎坷。

殷桃：不管題材是年代、現(xiàn)代還是古裝，從人物情感，尤其是愛情方面，能夠想到的表現(xiàn)方式和橋段編劇都想完了，從創(chuàng)作角度來講，很難玩出花了，你看韓國都已經(jīng)和外星人談戀愛了，就是窮盡一切可能想讓觀眾覺得：我們這個愛情故事是不一樣的。

那陳江河跟駱玉珠的愛情，大家可能覺得，“長輩阻撓”、“陰差陽錯”之類的梗不新鮮，那我為什么覺得這個戲好看，是因為駱玉珠面對這些時的態(tài)度。談到那個年代女性在感情上的美德時，大家會想到忍耐、等待之類的字眼，但駱玉珠不是這樣的。

吃苦耐勞是那個年代女性的生活常態(tài)，確實，駱玉珠的生存環(huán)境更惡劣，沒人管她，她必須非常“皮實”，求生欲很強(qiáng)才能活下來。當(dāng)她在感情上遇到阻撓被迫放棄時，她沒有消沉絕望，沒有因為感情的受挫而放棄“好好活著”。她和王大山的婚姻，也許她對對方?jīng)]有愛情，但她沒有對生活懈怠，她一直努力想讓日子過得更好。這一點很“大女人”：她不活在過去里。陳江河在，她盡一切努力好好和他在一起；陳江河不在，她也過好自己的日子。這種對待情感的態(tài)度讓我非常欣賞，她有現(xiàn)代女性的東西。所以我說，她是有選擇的。

中年時的陳江河和駱玉珠

澎湃新聞：這個戲到了中年部分，感情處理的方式大變，陳江河與駱玉珠兩口子的感情似乎變得淡漠，生活中基本只談工作，這讓挺多觀眾不能接受。

殷桃：是的，因為這個戲的年代跨度太大了，編劇選擇了這樣一種敘事方式，一下子跳到了十年后。其實當(dāng)時我們也跟申捷聊過，這種處理方式對編劇和演員的挑戰(zhàn)都很大：前一集還是個小姑娘，后一集就是幾個孩子的媽，你必須在很短的時間里把觀眾帶到另一種狀態(tài)中去。

拍那個階段時，我也很糾結(jié)。第一場戲在那個大別墅里，我請求導(dǎo)演多給我一點時間，讓我進(jìn)入狀態(tài)。當(dāng)時我一直在想我的父母，和我身邊能看到的婚姻關(guān)系：不管他們曾經(jīng)多么恩愛，十幾二十年后，夫妻之間沒有那么多甜言蜜語了，也不需要用這些東西來證明“你在我心中有多重要”，真的是這樣。而且在這個階段，陳江河和駱玉珠的公司遇到了很多問題，他們的經(jīng)營理念又有很大的不同。在那個時候，駱玉珠甚至很少笑。

我還算拍過一些戲，還是有一些經(jīng)驗，大概知道一個女性角色什么樣子能讓觀眾喜歡。但是我選擇了另一種方式：也許這讓她在這個階段不是那么討人喜歡了，但她是真實的。當(dāng)時我和張譯也聊過，他跟我說：這種表演方式，是有一點點冒險的，尤其是在電視劇里。但我當(dāng)時就想去冒這個險，因為我后面會有方式讓大家明白，陳江河于駱玉珠到底意味著什么。

也許我們不再用語言論證我有多愛你，可如果你面臨危險，我隨時都在。大家都知道這比年輕時甜蜜的愛情更升華了一步，但這個升華的過程，是很艱難的。我想演出這種艱難。

我希望四五十歲的觀眾看了會覺得感同身受，年輕觀眾看了也能懂得：不管你愛得多么熱烈，感情的基礎(chǔ)多么扎實，我們在婚姻的過程中，必然會有一段路不是那么好走的。要有堅定的信念，才能白頭偕老。

駱玉珠

澎湃新聞：那對于這個角色，你最喜歡她的哪個階段？

殷桃：都喜歡。她缺了哪一塊，這個角色都不會那么立體。她有很多招人喜歡的地方，也有很多招人煩的毛病，她沒念過多少書，有短板，但她仍然是個有趣的人。所以會有許多網(wǎng)友說“想找一個駱玉珠”這樣的女朋友，我覺得潛臺詞是，他們真的感覺駱玉珠是生活中的人。劇情里其實給了她一些大義凜然的時刻，如果她是個性格完美的人，她去做這些，大家不會覺得有什么了不起的。可是觀眾把她當(dāng)成身邊的普通人，他們看到這些，就會很觸動：連她都做到了，我怎么做不到呢？

澎湃新聞：這部劇在主線劇情之外，還有很多夫妻倆的生活細(xì)節(jié)，讓觀眾覺得挺有意思的。這些生活化的戲應(yīng)該有不少二度創(chuàng)作吧？

殷桃：我后來有看到網(wǎng)友說：我喜歡看雞毛夫婦的日常。坦白說，我們當(dāng)時確實在這塊上下了很大的功夫。演生離死別之類大的情節(jié)是好演的，劇情給了你很多空間。恰恰是生活中雞毛蒜皮的戲，如果你就坐那兒把詞說了，這個表演會很無趣。我跟張譯花了很多功夫，在現(xiàn)場研究，怎么演這些戲能讓觀眾感覺親切，覺得真的是一對夫妻在過日子。

編劇在寫劇本的時候，無法知道拍攝現(xiàn)場的環(huán)境，無法寫得非常具體。而我們演員在現(xiàn)場，會去布置這個家：暖壺在哪里，衣服在哪兒晾，吃飯時他坐哪兒我坐哪兒，睡覺時各睡哪邊。在一個家庭中，這些東西通常是固定的。你可以去問問你的父母是不是這樣。熟悉了之后，你會覺得這真的像一個家。而且日常在家里，如果一個人說“你坐下來我們說點事兒”，那一定是比較重要的事。尋常的話都是邊干著活邊說了，孩子讀書啊生意啊，手里得有活干。

這些都需要演員通過二度創(chuàng)作去豐富。這其實是個非常享受的過程，通過我們的討論，讓一場戲變得更有意思，除了掙錢之外的樂趣就在這兒，要不然挺沒勁的。