國產(chǎn)劇《雞毛飛上天》收官了，衛(wèi)視收視成績相當(dāng)優(yōu)秀，在豆瓣上評分也高達(dá)8.5。一部講當(dāng)代義烏商人故事的國產(chǎn)電視劇，得到市場的廣泛認(rèn)同，這一點(diǎn)連該劇的主創(chuàng)們都沒有想到。

據(jù)該劇編劇申捷透露，當(dāng)初找到主演殷桃時，殷桃對于這個題材第一反應(yīng)是詫異：“啊？給一個城市拍傳記啊？”而制片人吳家平更是沒有想到，這部劇會得到年輕人的喜愛。“從一個城市折射幾十年中國經(jīng)濟(jì)變革的歷史，這種題材不見得市場喜歡。現(xiàn)在的人都擅于遺忘，很多年輕人都遺忘了父輩如何艱難積累財(cái)富的過程。”

然而就是這樣一部既沒有偶像明星，也沒有特效和大場面的現(xiàn)實(shí)題材作品，筆者問了一圈身邊85、90后的朋友，竟有不少人追完了這部劇。

能讓既沒有見證過改革開放，也沒經(jīng)歷商海沉浮的普通年輕人們，對舊故事和不熟悉的生活感興趣，殊為不易。因此對于這部劇，筆者雖不敢代表年輕觀眾，但卻很愿意簡單講講自己的感觸。

一部好的影視作品，首先還是要從人物和人物關(guān)系說起。尤其在當(dāng)下國產(chǎn)劇中人物塑造普遍片面單一標(biāo)簽化的大環(huán)境下，能把人物塑造好，作品就成功了一半。

《雞毛飛上天》里，陶澤如、張譯、殷桃，在劇集開始，就立住了全劇的精氣神。

陶澤如扮演的敲糖幫領(lǐng)袖陳金水，展現(xiàn)出當(dāng)時社會還沒結(jié)束“姓資姓社”爭論時的老百姓身上的搖擺性。他在艱難的高壓時代中，不忘祖上傳下的“雞毛換糖”手藝，帶領(lǐng)村民冒險求生存，有進(jìn)步的一面。但同時，他吃過政策的苦頭，對政治風(fēng)向極其敏感，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，有保守的一面。

尤其是他的兩面性，不是在劇集中單向出現(xiàn)：隨著時代發(fā)展，從進(jìn)步到了保守，而是呈螺旋式交叉出現(xiàn)。因此，在大家覺得陳金水食古不化時，他又能背著雞毛換糖的擔(dān)子，在女兒婚禮上，警示年輕人不要被太易獲得的成功與金錢沖昏頭腦，一番話說得有理有據(jù)，令人激賞；也能在陳江河生意遇到瓶頸，全義烏的商人都賣假貨賺快錢時，清醒地認(rèn)識到危機(jī)所在，挺身而出坐鎮(zhèn)商城。這是人物的復(fù)雜性，也是人物的一貫性。

張譯扮演的陳江河，殷桃扮演的駱玉珠，則是近幾年現(xiàn)實(shí)題材國產(chǎn)劇中，最真實(shí)討喜的一對夫妻。咱們的國產(chǎn)劇，一寫到愛情，很容易從開篇到結(jié)局都是天雷地火，你儂我儂。為什么相愛？如何相愛？相愛后如何相守？通常我們的編劇不好好回答。但在《雞毛飛上天》里，二人感情的數(shù)次轉(zhuǎn)折，脈絡(luò)清晰有理。

陳江河駱玉珠，都是沒有家的人，相識于微時，是青梅竹馬、相依為命的情感；再次相遇，陳江河心疼駱玉珠一個女人如無根漂萍艱難求存的不易，被親人出賣過的駱玉珠，把對陳江河的信任當(dāng)成自己人生的信仰，二人更有在做生意上高度的默契。感情從這里由親情轉(zhuǎn)成愛情，非常合理；再然后是長達(dá)七年的意外分離，陳江河走遍大半個中國尋找駱玉珠，在火車上重逢一段，陳江河舉著作為信物的墻磚，對著心心念念的愛人有千言萬語，卻哽咽難言，成為全劇一大收視高點(diǎn)。

豆瓣上一位網(wǎng)友的評論頗得人心：“哭得我稀里嘩啦，為江河哭，為玉珠哭，為那份苦苦的尋找和等待哭，為那個大浪淘沙的時代里堅(jiān)守自己的人哭，為那些平凡生活里的奮斗哭，為沒有答案的生活哭。”

如果《雞毛飛上天》是一部電影，故事結(jié)束在二人重逢這里堪稱完美。然而作為五十多集的電視劇，編劇必須延續(xù)二人的婚后生活。要知道，瑣碎日常才是最難寫的。制片人吳家平坦言：“電影做的是情感高潮的濃縮，但電視劇跨度太長，不可能時時刻刻都情緒飽滿。這就和真實(shí)的生活一樣。”

因此，要讓二人的平淡相處依然有看點(diǎn)，是該劇一大難點(diǎn)。所幸這方面，編劇申捷處理得很好。

家庭生活的重點(diǎn)，在二人青年期，放在駱玉珠與前夫的兒子王旭，和繼父陳江河的對抗與和解上。飾演王旭的小演員演技不錯，他把陳江河看成自己與母親之間的闖入者，卻又小小年紀(jì)懂得“人在屋檐下”，從不張牙舞爪地叛逆，卻不動聲色地“蔫兒壞”，比如偷偷往陳江河床上撒尿。而陳江河如何贏得繼子的認(rèn)同，就成了這一階段，吊著觀眾胃口的重點(diǎn)。

這對人物關(guān)系寫得好，就讓此后二人的幾次和解變得頗為動人。有一集，一家三口躲債在路邊頂著風(fēng)雪過年，兩個大人愁緒滿懷，王旭先端起碗，承認(rèn)了這個家庭的完整性，頓時沖淡了愁云慘霧。也因?yàn)檫@對人物關(guān)系，衍生出的許多喜劇段落，增加了這部劇生活的質(zhì)感。據(jù)說寫這部劇前，申捷剛寫完《虎媽貓爸》，于是自然而然地將關(guān)于小孩教育的思考，也呈現(xiàn)在了《雞毛飛上天》中。

中年時期敘事著重于跨國商戰(zhàn)和年輕一代的成長，家庭生活的里，陳駱夫妻二人已經(jīng)看似冷漠。在筆者看來，這是相當(dāng)冒險的嘗試，畢竟觀眾們并不習(xí)慣看到一對愛得如火如荼的小情侶，變成圍城中飯桌上相對無言的老夫妻。然而在制片人吳家平看來，這是“中年夫妻功成名就后的真實(shí)寫照”。

沒有了你儂我儂，兒女也都長大成人，駱玉珠和陳江河的感情表面看著淡了，實(shí)際不是。申捷把兩人感情的筆墨放在了細(xì)節(jié)。陳江河在歐洲遇上一直愛慕他的楊雪，駱玉珠打電話過來，不關(guān)心家里幾億的生意，先關(guān)心陳江河“穿的什么衣服？”“去楊雪的房間了嗎？”“呆了多久？”，這是一個女強(qiáng)人作為妻子的小心思。兩人這一階段感情高潮，在陳江河被競爭對手綁架后，駱玉珠籌錢、求人、用自己交換陳江河，被匪徒虐打得只剩半條命。夫妻歷經(jīng)艱難重見，駱玉珠氣息奄奄地說：“我這輩子只活了三個字：陳江河。”

過了年輕時的浪漫激情，對于中年人來說，患難見真情，才是愛情最好的詮釋。駱玉珠這句話，申捷寫得極漂亮，可謂擲地有聲，是愛情里鐵骨錚錚的堅(jiān)貞告白。

如果只是做到了在人物和人物關(guān)系上的動人，《雞毛飛上天》算得上優(yōu)質(zhì)，但算不上獨(dú)特。《溫州一家人》《溫州兩家人》同是寫商人，一樣塑造了精彩的人物。《雞毛飛上天》獨(dú)特之處在于，不但寫了商人個人奮斗，更完成了對于大時代背景變遷和政府政策調(diào)控的展現(xiàn)。

作為北京人的申捷，為了梳理清楚義烏幾十年的發(fā)展脈絡(luò)，下了不少功夫，不僅僅做了大量資料收集和梳理工作，還到了義烏體驗(yàn)生活，跟當(dāng)?shù)厣倘藗兘佑|。“光跟他們座談會似的，找?guī)讉€標(biāo)兵式的人物坐著聊是不行的，他們在這種場合只會說些很官樣的話，那些富豪、二代，呈現(xiàn)在外人面前的一定是最光彩的。要跟他們一起運(yùn)貨，賣貨，耗時間跟他們相處，他們能看到成功企業(yè)家的眼淚，當(dāng)你看到這個的時候，你就知道，摸到東西了。”

在申捷筆下人物和故事里，有心人能看到不少義烏舊時光里的真實(shí)人物。引領(lǐng)義烏改革風(fēng)氣之先的老書記謝高華，義烏第一個取得“雞毛換糖”許可證的馮愛倩，駱玉珠原型之一的成功商人周曉光。

而劇中邱英杰這個人物，可以說是相當(dāng)成功的一筆，他成為了近年來相對少見的、接地氣的、又能得到觀眾喜愛的官員形象，也串起了義烏發(fā)展中政策變革助推的種種大事件。官員形象不好寫，是因?yàn)楹茈y避免高大全和喊口號，“寫了容易挨觀眾罵”，這是申捷作為編劇的直觀感受。但這個人物在他和吳家平看來，是必不可少的。改革開放之初，“干部四化”是中國共產(chǎn)黨制定的新時期黨的干部隊(duì)伍建設(shè)的總標(biāo)準(zhǔn)。（此“四化”指革命化、年輕化、知識化和專業(yè)化。）

“邱英杰作為恢復(fù)高考后的第一代大學(xué)生，是高知識分子，又上過山下過鄉(xiāng)。他們這代官員眼界開闊，思維活躍，又了解民情地氣，又有理想情懷，他們?yōu)槲覀儑医?jīng)濟(jì)建設(shè)打下很好的基礎(chǔ)。”吳家平這樣總結(jié)這個人物。因此，邱英杰在劇集前半，是大時代變革的注腳，起了提綱挈領(lǐng)的作用。在他面前，眼界尚未擺脫小市民氣息的陳江河，有其局限性。直到邱英杰死后，陳江河才領(lǐng)悟了邱的精神境界迅速成長起來，突破了自己的格局。

另外筆者最欣賞這部作品的一點(diǎn)，在于“世情”二字。

老一輩說“世事洞明皆學(xué)問，人情練達(dá)即文章”。陳金水教陳江河敲糖幫的規(guī)矩，首先說的是：要想做生意，就要學(xué)會討人喜歡。到了一個地方，要會說這個地方的話；能幫一把手的，不要懶。你對別人好，別人才念你的好。在實(shí)力相當(dāng)?shù)那闆r下，人人都愿意選擇熟悉、親厚的人，最樸素的人情世故，是闖南走北的生意人依仗的技能。都知道這是亙古不變的道理，然而申捷把這事兒說透徹了。

而年輕人則反感“人脈”“關(guān)系網(wǎng)”之類的說法，期待個人實(shí)力與社會公平。“包括一些二代，表面上對父輩畢恭畢敬，都是從國外留學(xué)回來，繼承家族事業(yè)。你真的跟他們聊起來，鉆到他們生活里面，你會發(fā)現(xiàn)他們有他們的毛病，有自己的主見，有對父輩不滿的地方。”申捷說道。年輕人不同于老一輩順勢而為，他們選擇造勢而為。

當(dāng)代年輕人不同于他們經(jīng)歷過艱難歲月的父輩，自幼衣食豐足的他們，不再追求集體帶來的安全感，更傾向于追求獨(dú)特個性和實(shí)現(xiàn)自我追求；全球化和互聯(lián)網(wǎng)，讓他們獲取和整合信息的方式截然不同于長輩，表達(dá)方式也趨向于碎片化和個人化。他們敏感于政策和資本的巨力，卻不高喊口號，不迷信權(quán)威；他們不再擰做一股繩索，卻分散成涓涓細(xì)流走向四面八方，不動聲色地匯成時代的洪流。

21世紀(jì)，和改革開放的上世紀(jì)80年代一樣，日新月異的大時代，但被年輕人們切割成無數(shù)細(xì)小獨(dú)特的面相，無聲無息地隱沒于生活，各有各的成功與喜悅，失敗與痛苦，難以像曾經(jīng)的大時代一樣，被簡單概括成一個詞、一句話。這方面，說實(shí)在的，《雞毛飛上天》展現(xiàn)得可能并不夠。不過申捷有句話我很認(rèn)同：“人不面對點(diǎn)兒生死的瞬間，經(jīng)歷點(diǎn)兒青春的幻滅，是不會長大的。”

只要是商品社會，急功近利、浮躁、一夜暴富都會有。但這是貪欲，在任何時代都有貪欲，這不是我們時代的標(biāo)簽。我期待《雞毛飛上天》之后，能有一部作品，寫出當(dāng)今時代的標(biāo)簽。