《淘金》承接住期待了嗎？導演蔣卓原有話說

2022-02-01 09:34

來源：澎湃新聞·澎湃號·湃客

原創 GuDuo骨朵編輯部骨朵網絡影視

文 │ 瘋兔子

陳保金追溯哥哥“墜亡”真相”？貓頭鷹真實身份解密？

劇集開頭《淘金》便拋給了觀眾兩個故事方向上的疑惑點，看過原故事《1986淘金驚魂》的人會期待它的專業、冒險、懸疑、科幻等元素呈現，也有部分觀眾基于對迷霧劇場的懸疑故事期待和從劇名帶來的遐想，暢想故事會圍繞著淘金專業，以“尋寶”“推兇”為切入點，講述一個冒險故事。

而在導演蔣卓原眼中，《淘金》圍繞著少年陳保金進入淘金世界展開，在多懸疑點解密中，不斷豐滿人物故事。劇中有人物關系的變換和角力，也有淘金專業及淘金客生活狀態的呈現，鏡頭聚焦于極端環境中的底層小人物和邊緣群體，呈現的是一副淘金眾生相。

在過去的2021年，短劇不斷釋放向好信號，壓縮時長的同時也在要求著內容向“強情節”“快節奏”大步邁進。但作為迷霧劇場的壓軸劇，《淘金》卻沒有粗暴陳列高能片段，而是選擇隨著人物關系和人性多面性的揭露，將故事娓娓道來。

從另一個視角出發，蔣卓原自己更喜歡把《淘金》看作一部文藝作品，在他看來，無論是故事表達還是視聽技巧，劇集的整體基調是“壓抑”和“克制”。

寓言故事or文藝片？

《淘金》劇本寫了兩年左右，編劇和導演在前期都看了大量歷史文獻和紀錄片，對于采金，以及淘金客所面對的環境、遭遇有著基本的了解。劇組也聘請了一位淘金指導，這位老師祖籍東北，且出生于淘金世家，所以觀眾可以看到劇中有大量的專業術語和技法呈現，淘金氛圍濃厚。

就“淘金”題材而言，北美觀眾對此的文化認同度可能更高，畢竟除了美國西部的淘金熱外，美國舊金山也因淘金而興起。但其實淘金在國內也有一段鮮為人知的歷史，80年代國家曾允許和鼓勵私人開采砂金，在當時同樣吸引了大批國內淘金客。

對于蔣卓原而言，不管文化氛圍有何差異，人性總歸是相通的，在《淘金》中，他希望觀眾可以看到人性，至于對淘金文化的認同與否，他覺得并不影響觀看體驗。

從拿到劇本的那一刻，蔣卓原看到的是人物關系變換，這是一個通過事件見人性的故事，既講克服貪婪和堅守本心，同時也將重點放在了對于淘金客們復雜多變的人性描摹和艱苦的生活狀態呈現，他覺得故事所探討的內容很像寓言故事。同時，劇中也會有一些傳說隱喻、暗示人物故事，比如“太陽山”。兄弟二人的人性對比被壓縮在陳保金短時間的描述中，從而剖析不同選擇背后的不同命運。

展開來說，陳保金的哥哥陳向東這個人物，本來可以得到一份體面的工作，但因陳保金打架事件影響，為了賺錢不得不走上淘金之路，卻在環境的影響和利益誘惑中逐漸失去了本心，相比之下，陳保金則從始至終都沒有放棄自己的原則和堅守。

劇集也在探討環境之惡。人在一個漠視生命，對財富狂熱的環境里，對于自身的惡與欲望的不自知。

導演蔣卓原

對此，蔣卓原覺得很多人在做一些違背原則和底線的事情時，總會找借口為自己開脫，比如陳向東的借口是為父親治病，阿秋的借口是保護兒子，但其實歸根結底只是本人的欲望在膨脹而已。

通過《淘金》的角色塑造可以看出，創作團隊想盡可能從不同視角去觀察淘金客這個群體，從陳保金、陳向東兄弟，瑪德堡、趙勝利、阿萊等普通淘金客，到武建超、老撣、阿秋等金老板，在較為極端的環境和身份中，人性的復雜與灰度暴露無遺。同時在《淘金》對于人物故事的多面挖掘中，也可以看到一些與黑暗相對的人性弧光，比如游離于灰色地帶的武建超、壞事做盡但對阿秋真心以待的老撣、狠辣但愛護兒子的阿秋等。

角色與演員，恰如其分

武建超這個人，不同于陳保金的善，也不同于老撣的惡。他雖然做著見不得光的事情，但行事卻有底線。這樣的角色需要撥開表象去觀察，同樣也在考驗著演員的表演功底。廖凡影帝頭銜加身，表演能力自不必細說，但選擇他出演武建超，更重要的原因是，他身上總有一種復雜的氣質，當他出現在屏幕上，總要引人思考一番：這個角色身上是不是還有其他故事？這個人物是否還有反轉的可能？

而陳保金這個角色，第一選擇就是陳飛宇。無論是劇本還是原故事，陳保金作為半個知識分子，他需要有區別于大多數淘金客的干凈氣質，而陳飛宇的氣質和角色屬性相當。同時，當他經歷一番“改裝”之后，人物與環境這種若即若離的感覺，由陳飛宇出演恰到好處。

對于蔣卓原來說，飾演老撣的蘇可可謂是劇集的一大驚喜。在最初的角色設計中，老撣這個人物是一個出身底層的難民，有過在生死邊緣掙扎的經歷，也有個人的渴望和執念。蘇可表演的老撣，即使已經爬到了金老板的位置，但依然改不掉底層人物的本色，比如不尊重其他人的私人空間、習慣于自己動手做事而非指使他人，比如吹沙等基本工作；他也拿捏不準跟人相處的尺度，動不動就喜歡拍人大腿。從細微角度拼湊角色，蘇可演出了一個立體化的老撣。

“秋姐這個角色比較機緣巧合。”阿秋是知識分子設定，因為擁有看礦的技能而在淘金客中成功立足。創作時，淘金指導曾對團隊透露，“這個行業其實不太歡迎女性，一個女人要想在這里活得游刃有余，是一件很難的事情?！?/p>

從會看礦的設定出發，阿秋這個角色身上帶著知識分子屬性，便不能按常規的“大哥的女人”去處理，但她同時也需要一點情感，才能同時拿捏武建超和老撣兩個不簡單的人物。演員呂曉霖在試裝的時候穿了一身大紅裙，沒有急于表現自己、泛泛而談，“她很沉靜，但總會給人一種她說的很有道理的感覺?！奔扔型庠诘娘L韻，又有可以使人信服的內涵。

關于選角，《淘金》將首要條件落在了“適配”二字。

中國的淘金故事

拍攝國內第一部淘金題材劇集，蔣卓原在拍攝過程中自然遇到了不少困難，比如怎么用影像去強化人物之間的角力、人物面對誘惑時的搖擺和猶疑。以及實操方面，艱苦的實景環境和有限的拍攝時長，都要求他在高難度和高效率之間找到有效的工作方式。

選擇在西南地域拍攝，一方面是80年代曾有大批淘金客在西南有過合法淘金經歷，該地具有一定的歷史底蘊；其次，當地的特有風貌密林環境和人物間依照叢林法則進行博弈的故事天然適配，提高觀眾代入感的同時，也可以通過黑壓壓的環境營造畫面的懸疑感。

此外，創作團隊將大量的心血花費在了畫面和鏡頭語言的設計中。比如第四集淘金客的剪影畫面，它作為畫面的過渡銜接，同時也呈現出一定的歷史感。

在蔣卓原的回憶中，那場戲的拍攝確實有一定的喻意。拍攝前團隊的預案是在河岸上放一些煙，營造人物全部籠罩在煙霧中的氛圍感，和植物畫面配合呈現出繪畫感。雖然人物在勞作，但其實金子才是那片土地上長久存在的物體，和歷經千年、萬年沉淀的金子相比，人類更像過客?！耙约暗谖寮痪W友‘吹爆’的長鏡頭，以凝練干凈的手法，將淘金客的得與失、風險與執念濃縮在了短短兩分四十秒的鏡頭里，一場空念的結束，喻義著領一場空念的開始”

“我想試圖去凝固那個‘歷史’瞬間，以供后人想象跟探尋，我們每個人對于財富的擁有，我們的生活和向往，放在歷史長河中，也不過是一瞬而已?！?/p>

除了大篇幅的暗色鏡頭外，劇集中不少畫面還用到了黑白濾鏡。因為原著有“平行時空”設定，因此不少觀眾猜測黑白濾鏡的運用可能是在暗示平行世界概念。骨朵帶著這個疑問去求證導演蔣卓原，他表示，“黑白鏡頭并不是為平行時空而做出的設計，我們想把這個故事聚焦在人性描摹上，如果加入概念元素難免會沖淡現有主題。至于黑白畫面，我們希望在主線故事之外讓畫面傳達出更豐富的信息，比如對于故事或人物前史介紹、后續故事的懸念設置等都會放在黑白畫面中，這其實只是一種影像形式感而已?！?/p>

拍攝電影《青禾男高》時，蔣卓原還總想著要在視聽語言方面搞一些花活，但是在《淘金》的拍攝中，他更多的心態都落在了“克制”二字?！疤越鸬姆諊袪I造是圍繞著敘事進行的，我們沒有跳脫出敘事去顯示技巧，這是我作為導演在創作中的自我反思，影視創作內容一定要大于形式?！?/p>

至于劇集節奏，蔣卓原表示《淘金》是按照平穩的戲劇節奏和畫面節奏在走，雖然姊妹嶺副本是劇集的一大高潮，但姊妹嶺故事之前，人物間暗流涌動的戲份，也是劇集重點呈現的內容。在他看來，劇集的節奏快慢需要視內容而定，有些故事雖然節奏很快，但觀眾卻無法從中探尋到什么，他希望《淘金》是可以讓大家在比較沉浸的環境中靜下心來觀看的劇集。