原創 李若彤 春熙照相館 收錄于話題#攝影策展人 1 個 #攝影收藏 1 個

Akasha Rabut, Candi, New Orleans, 2013

Courtesy the artist and the New Orleans Museum of Art

在2020年的社會變革之后，從新奧爾良到多倫多的博物館都在考慮藏品和展覽如何重塑藝術史——以及如何更好地表現變化的文化景觀。

2020年夏天，舊金山現代藝術博物館和大都會藝術博物館，以及許多其他的、與這兩者站在同一立場的博物館，因它們對喬治·弗洛伊德 (George Floyd)、布倫娜·泰勒 (Breonna Taylor)等人的死亡及其他藝術家被警察逮捕的這一悲劇引發的抗議活動的反應而受到了批評。一些機構搜索了他們的收藏品，并在未經許可的情況下在社交媒體上使用黑人藝術家的藝術作品。有些圖片下的說明既沒有直接譴責殺戮行為，也沒有充分認識到這些藝術家們所在團體的痛苦。

正如作家、大都會博物館前社交媒體負責人金伯利·德魯（Kimberly Drew）在推特上所說的那樣，“我親眼所見，找到要說的話可能是一項艱巨的工作。 我還說我希望看到你做這項工作。”

幾十年來，博物館已經接納了一些藝術家，他們的作品揭示并批評了北美社會的不平等和暴力問題。然而，在2020年領會到的一個教訓是，圍繞他們作品的對話，特別是關于種族的對話，往往只能斷斷續續地引導制度變革。主要的博物館似乎沒有準備好應對要求其實踐非殖民化的規模和力量。博物館怎樣才能創造出迎接所有觀眾的項目，同時在其工作人員中增加多樣性、公平性和包容性？一年多以后，全國性的反思在藝術領域產生了什么結果？博物館采取了哪些措施來迎接社會格局的巨大變化？

Jo Ractliffe, Raising the flag, Riemvasmaak, 2013, from the series The Borderlands

? the artist and courtesy Stevenson, Cape Town and Johannesburg

芝加哥藝術學院似乎是那些準備得比較充分的機構之一。1994 年，博物館成立了一個由非裔美國人社區成員組成的領導咨詢委員會。博物館的現任館長詹姆斯·朗多（James Rondeau）也作出了類似的努力。博物館攝影和媒體部門負責人馬修·維特科夫斯基（Matthew Witkovsky）于 2009 年抵達芝加哥時，他花了三年半的時間核查該部門的攝影藏品，發現其中絕大多數是來自西歐和美國的作品，其中大部分大約在1910年至1960年期間由白人男性收藏。為了擴大這一視角，他在2012年推出了《達伍德·貝：美國哈萊姆區》（Dawoud Bey: Harlem U.S.A.），并安排了20位支持者，由領導咨詢委員會成員牽頭，為博物館購買整個系列的復古版畫。從那時起，維特科夫斯基和他的同事們從展出的藝術家那里獲得了更多的作品，包括迪娜 · 勞森（Deana Lawson）和大衛 · 哈特（David Hartt;）；并在展覽上展出了一些不太知名的非裔美國藝術家的永久性收藏作品；例如《真實的美麗無與倫比:芝加哥攝影與電影》（Never a Lovely So Real: Photography and Film in Chicago, 1950–1980 (2018)）；舉辦有關非洲藝術家的展覽，包括 Jo Ractliffe 和 Mimi Cherono Ng'ok；并聘請了非洲和黑人攝影專家。

維特科夫斯基區分了從藝術出發的收藏工作和重新思考機構的運作方式，后者 "絕對是關于糾正錯誤和斷然思考"。這兩個 "不同的關注點可以融合在一起，而且最好是融合在一起，這樣你想接觸的所有受眾，尤其是你自己的員工，都能看到讓他們興奮的東西。"

去年秋天，朱莉·克魯克斯（Julie Crooks）被任命為安大略美術館 (AGO) 全球非洲和僑民藝術部的負責人，自2017年以來，她一直都是攝影部門的策展人。她說，接受博物館的工作邀請，部分原因是與 AGO 攝影策展人索菲·哈克特（Sophie Hackett）的一次談話，對話中談到“建立一個更加多樣化的、反映多倫多特色的系列收藏品的重要性”。哈克特收購了大量酷兒攝影作品，同時還收藏了大量戴安?阿勃斯（Diane Arbus）的作品。克魯克斯最重要的收藏是蒙哥馬利加勒比攝影集（Montgomery Collection of Caribbean Photographs），這是來自34個國家的3500多張歷史圖片，據稱，這可能是除該地區以外的博物館中收藏量的最大的加勒比攝影作品匯編。

Photographer unknown, Martinique Woman, ca. 1890

Montgomery Collection of Caribbean Photographs, Art Gallery of Ontario

克魯克斯和她的同事們收購了蒙哥馬利收藏品，這十分了不起；它與芝加哥的貝氏收購案相呼應，并且為未來指明了一條道路。AGO沒有找富有的支持者來支付這筆費用，而是建立了一個由27個捐助者組成的聯盟，他們為這項工作做出了貢獻。許多人來自多倫多的黑人和加勒比社區，許多人是第一次向博物館捐款。“對我們來說，重要的是這次收購讓人們擁有了對藏品的所有權和遺產的感覺。”克魯克斯表示，“許多支持者堅持認為，這些照片不會被保存在保險庫里；他們主張讓人們能夠接觸到這些藏品。”AGO在2021年的展覽《史詩記憶的碎片》（Fragments of Epic Memory）展示了蒙哥馬利收藏的部分精選作品。

Ishimoto Yasuhiro, Untitled, 1959–61

Courtesy the New Orleans Museum of Art

在新奧爾良藝術博物館(NOMA) ，攝影策展人羅素·洛德（Russell Lord）在2011年到任后進行了自己藏品的審核，發現絕大多數藏品和芝加哥一樣，都是“典型: 白人、美國人和歐洲人、男性”，洛德知道他想填補空白。該藝術館最近收藏了日本的歷史作品和中國藝術家的當代作品。正在建立一個拉丁美洲的收藏區。但洛德也在試圖尋找方法，來表達“美國內部的不同觀點”，就像2021年以石元泰博（Ishimoto Yasuhiro）的作品為基礎的收藏展一樣，這位在美國出生的日本攝影師因為感到自己是個局外人，而在1961年移民到了東京。

2020年，NOMA 將其所有可用的收購資金用于購買 BIPOC 藝術家的藝術作品，其中一半以上的藝術家以新奧爾良為家。洛德的藝術部門收購了當地藝術家埃里克·沃特斯（Eric Water）和阿卡沙·拉布特（Akasha Rabut）等人的作品。“對于博物館而言，對當地社區和其收藏品的多樣性做出明確承諾是很重要的。”他說， “這是過去十年我們一直在努力實踐的結果之一。”

Leslie Hewitt, Riffs on Real Time (6 of 10), 2006–9

Courtesy the Solomon R. Guggenheim Museum, New York

自2019年以來，關于多樣性、公平性和包容性的討論在紐約古根海姆美術館博物館（Solomon R. Guggenheim Museum）尤為突出，當時黑人獨立策展人查德里亞·拉布維爾（Chaédria LaBouvier）指責該博物館在處理她的讓·米歇爾·巴斯奎特（Jean-Michel Basquiat）藏品展覽時存在種族歧視。在2010年組織大型藏品展覽時發現了藏品中的遺漏后，攝影藝術資深策展人珍妮弗·布萊辛（Jennifer Blessing）有意使博物館更加全球化，“特別是在非洲和非裔藝術家方面。”布萊辛指出，1996年時，主要由包括奧奎·恩韋佐（Okwui Enwezor）在內的客座策展人組織的古根海姆博物館的收藏品展覽《看得見的: 1940年至今的非洲攝影師》（In/Sight: African Photographers）是一個重要的時刻，但這一努力“沒有被充分認可為是我們機構歷史的一部分。”

2001年，博恩基金會（Bohen Foundation）捐贈了200多件作品，將非洲藝術家如賽杜·凱塔（Seydou Ke?ta）和馬利克·西迪貝（Malick Sidibé）的攝影作品納入古根海姆的收藏中。布萊辛和她的同事們通過購買南非藝術家薩內萊·馬利（Zanele Muholi）的攝影作品，以及包括勞娜·辛普遜（Lorna Simpson），漢克·威利斯·托馬斯（Hank Willis Thomas）和萊斯利·休伊特（Leslie Hewitt）在內的非裔美籍同行的作品來補充這一具有代表性的系列收藏。“當人們談論多樣性，以及我們該如何衡量多它時，人們更傾向于關注藝術家的數量或者藏品的數量。”布萊辛說，“我認為，我們還應該考慮有多少錢是要花在有色人種藝術家的藝術作品上。”

Leslie Hewitt, Riffs on Real Time (6 of 10), 2006–9

Courtesy the Solomon R. Guggenheim Museum, New York

阿什利·詹姆斯（Ashley James）于2019年以副策展人的身份加入了古根海姆博物館，并立即組織了主流敘事之前的展覽《非官方的》（Off the Record (2021)）——展出了辛普森、托馬斯、休伊特等人的作品。就像克魯克斯在多倫多獲得的藏品一樣，“記錄之外”也創造了一種引力——博物館獲得了以前沒有收藏到的一件藏品: 富橋·杰克遜（Tomashi Jackson）的《恐懼的生態學》（Ecology of Fear）(Gillum for Governor of Florida) (Freedom Riders bus bombed by KKK) (2020)。根據詹姆斯的說法，“《非官方的》為人們提供了一座橋梁，他們可以看到自己的愿景在古根海姆的藏品中得到反映。”

原文發表于《光圈》雜志245期245, “Latinx,”

作者：布賴恩·肖利斯（Brian Sholis）

翻譯：李若彤

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原標題：《攝影策展人如何回應多元化的需求？》

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