2000年11月6日上午，北京昆侖飯店多功能廳，中國嘉德古書畫拍賣會在舉行，985號的王原祁（1642-1715）山水引起激烈的競投熱潮，畫價從七萬元飆升到七十四萬余元，落槌于大鑒定家徐邦達(dá)先生的號牌上。先生以九十高齡，親自到場舉牌競投，且有必得之志，在場者無不為之驚異。這背后的原因是什么？

徐邦達(dá)先生得畫后，懸之書房，據(jù)說面對端坐三日，觀之賞之，大有無盡的樂趣。多年前我到北京看望先生，進(jìn)門才寒暄兩句，先生就向我說:“王原祁那畫裱好了，你看過嗎？”隨即取出展開……他止不住的笑容中，似乎帶著神秘的色彩，說道:“這便是中國的‘印象派’。”是啊，先生的比喻準(zhǔn)確而生動。這是他數(shù)月來讀畫得出的結(jié)論，是他對于這件藏品的藝術(shù)新發(fā)現(xiàn)。我想，先生的無盡快樂正源于此。

收藏家對于收藏的目的，大約總離不開經(jīng)濟(jì)的和精神的兩大方面，二者兼顧者可能最多。經(jīng)濟(jì)方面祈盼保值、升值，比較簡單。精神方面則又多個層次:了解、認(rèn)識到欣賞是一個階段;從欣賞到研究，即進(jìn)入了第二階段；考證至于發(fā)現(xiàn)，應(yīng)是最高階段了。收藏的快樂，也是伴隨著這些階段，逐步深入的。

邦達(dá)先生說出“中國的印象派”六個字，看似輕而易舉，實則一大理論的精練概括，非有相當(dāng)學(xué)養(yǎng)不能理解。

所謂“印象派”，是十九世紀(jì)下半葉在法國興起的一個畫派。該畫派反對當(dāng)時學(xué)院派的保守思想和表現(xiàn)手段，在戶外直接描繪景物，追求光色變化中物象的瞬間印象。后來塞尚（1839-1906）、凡·高（1853-1890）等，在印象派的基礎(chǔ)上，更加強(qiáng)調(diào)主觀感受，又被稱之為“后期印象派”。邦達(dá)先生所說的印象派，是指其后期強(qiáng)調(diào)主觀感受的階段。

“中國的印象派”，應(yīng)該說元代已見端倪，倪云林作畫，自謂“寫胸中逸氣”，其主觀因素可想而知。到了晚明董其昌，山水畫的抽象因素開始突出，形成半抽象的程式。這一程式，在王原祁手中深化，又輔以斑駁隨意的色彩，便完成了一個新的創(chuàng)造。邦達(dá)先生給予他這個稱號，是看到他與西洋印象派的異曲同工處。人類藝術(shù)，總是可比的。然而中國的“印象派”，卻早于西洋印象派兩個世紀(jì)呢！

以往，畫壇許多人批判王原祁，稱之為摹古、仿古的保守派。原因之一，是說他往往在自己的作品上署款曰:“仿某某”。是的，一點也不錯。但是，寫了“仿”就是保守嗎？徐先生收藏的這幅王原祁山水作了明確的回答。這是王氏去世前一年的畫，他自題道:“畫須自成一家，仿古皆借境耳。”“元四家皆學(xué)董巨，而所造各有本家體，故有冰寒于水之喻。”又說:“此幅擬大癡，而脫去其本色，渾厚磅礴即在蕭疏淡蕩中，未免貽笑于作家。”（“作家”這里指畫匠）他的“仿”是“借境”，是“冰寒于水”，甚至“脫去其本色”，這不是創(chuàng)造嗎？正是石濤說的“借古以開今”。

邦達(dá)先生說，王原祁的畫，第一在紐約大都會博物館，是王己千先生出讓的。第二即為此幅。其重要性在于，既有他的理論的最后陳述，又有他畢生創(chuàng)造精華的充分展現(xiàn)。邦達(dá)先生的發(fā)現(xiàn)，給他帶來了快樂，也啟動了我的思考和研究，給我?guī)砹送瑯拥目鞓贰?/p>

（附王原祁題識：“畫須自成一家，仿古皆借境耳。昔人論詩畫云：不似古人則不是古，太似古人則不是我。元四家皆學(xué)董巨，而所造各有本家體，故有冰寒于水之喻。堯日學(xué)畫苦心有年，未能入室，以其規(guī)摹一家即受一家之拘束也。此幅擬大癡而脫去其本色，渾厚磅礴即在蕭疏淡蕩中，未免貽笑于作家。余謂貽笑處既是進(jìn)步。放翁詩云:文入妙來無遇熟。久之融成一片，勿拘拘于家教為也。 康熙夏五，歲在甲午為堯日仿大癡設(shè)色并題，王原祁年七十有三。”）

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游于藝——蕭平書畫展

地點：上海劉海粟美術(shù)館

時間：3月18日-3月26日

展覽涵蓋花鳥、山水、人物、書法作品66幅，不僅是對藝術(shù)家本人藝術(shù)創(chuàng)作歷程的一次展示，更突出了對藝術(shù)家對傳統(tǒng)藝術(shù)的探索。五十余年來，蕭平堅持書法、繪畫、鑒定和史論寫作四項并舉；在繪畫創(chuàng)作上，也兼顧山水、花鳥和人物三方面，多有感而發(fā)。