據(jù)法國《費加羅報》2月28日報道，現(xiàn)任巴黎橘園美術館女館長洛朗斯·德卡爾將接替居伊·科熱瓦爾成為下一任奧賽博物館館長。她將于3月15日正式就任，其前任對其評價為：“縱橫古今、包羅萬象，很有想法，能夠超越傳統(tǒng)藝術史的思維。”

從右岸到左岸的跨越

洛朗斯·德卡爾于1966年6月13日生于法國上塞納省的安東尼市。她是一位勤勉、熱情的女士，無論對工作還是對自己都同樣嚴謹、挑剔。她將于3月15日正式就任奧賽博物館館長，任期至少為5年。目前她身為巴黎橘園美術館的館長領導著80多名員工，不過將來她并不用告別這個團隊，因為這家私立美術館自2010年6月以來，一直在與作為公共機構(gòu)的奧賽博物館在館藏方面進行深度合作。盡管如此，這次身份變化對于德卡爾來說，不僅意味著辦公場所將搬到塞納河對岸，更意味著她的事業(yè)上升到一個新的高度。因為她要管理起多達700人的員工對位，要繼現(xiàn)任館長居伊·科熱瓦爾之后，承擔起每年接待三四百萬名游客的重任（比橘園美術館現(xiàn)有的載客量多3倍以上），還要負責近168000件藏品的保藏與利用，為其中4000件保存狀況最佳的藏品設計展出，其中包括700幅油畫和粉彩畫，她需要結(jié)合常規(guī)展與特展的形式，將這些繪畫、雕塑與工藝古玩珍品展示在這座由古老火車站改建成的藝術殿堂里。

繁重的工作會害她與藝術作品遠離嗎？要是那樣就太可惜了，因為她真的非常熱愛親近作品。橘園美術館的莫奈睡蓮主題，讓·沃爾特和保羅·紀堯姆的印象派、后印象派，都一直在為這里聚集著人氣；而去年10月的特展“1930年代的美國繪畫”中，她還親自為50件展品撰寫了詳盡而生動的注解說明。洛朗斯·德卡爾想要通過這些藏品，讓法國觀眾了解那個曾被歐洲忽略的藝術年代。她帶著拓荒者的熱忱投入其中，贏得了美國芝加哥藝術博物館與英國倫敦皇家藝術學院兩大盟友的鼎力支持。值得一提的是，這次展覽是格蘭特·伍德的《美國哥特式》首次來到歐洲展出，這幅堪稱美國文化標識的作品中所描繪的一對嚴肅古板的夫婦，正是美國中西部地區(qū)地域本位主義的生動寫照。

2000年至2006年，橘園美術館在皮埃爾·若熱爾的領導下完成了長達6年的改造工程。此后，德卡爾的前任館長瑪麗-保羅·維亞爾先后舉辦了“19世紀弗羅倫薩繪畫展”與“墨西哥傳奇愛侶弗里達·卡羅與迭戈·里維拉”藝術展，都相繼取得了巨大成功。維亞爾所開啟的“橘園復興”，在她的后繼者這里得到了延續(xù)與穩(wěn)固。

在剛來到這座妝點著杜伊勒麗花園西邊角落的建筑時，洛朗斯·德卡爾感到由衷的安慰，彼時她正承受著雙重打擊：競選盧浮宮館長失敗，又離開了法蘭西博物館事務署，不再負責該署的阿布扎比盧浮宮項目。這位偏“右岸”的巴黎女人，作為兩位著名作家的女兒和孫女，常被說成是靠了“家族的庇蔭”，而她終將在這里為自己滿腔的激情和豐富的國際運作經(jīng)驗找到用武之地。

事實上，阿聯(lián)酋的酋長們從2007年以來每年投入的近4千萬歐元都是由她在打理，用于這阿拉伯世界的首個國際博物館的展品籌集。2014年春，這座新館最終選定了160件藏品供人們品鑒。對洛朗斯·德卡爾而言，這次呈現(xiàn)標志著她人生中的一個章節(jié)畫上了句號。這個最緊張激烈的章節(jié)，也是最能鍛煉她的人生階段。

共攜手與歸故鄉(xiāng)

 “我從小就對歷史文物感興趣，但很少去博物館。”德卡爾坦言道：“其實我會選擇藝術史專業(yè)是因為覺得學法律太無聊。”精英薈萃的私立哈特梅爾學院教會了她典雅考究的辭令，放棄法學離開那里之后，她同時在巴黎第九大學和盧浮宮學院學習，當時非常著迷于布魯諾·富卡爾對于19世紀中期學院派“消防員畫家”的反思與重估，“那是奧賽開館的年代，從精神上來說我是和這座博物館一同誕生和成長起來的。那里我的探索打開了一片新天地，讓我非常振奮。”

此后她繼續(xù)在法國國立文化遺產(chǎn)學院進修，在象征主義藝術專家魯?shù)婪颉だ宓俚闹笇略趭W賽博物館完成了首次實習。“一開始我只是做一些微不足道的工作，比如在庫房里盤點畫框。”1991年，她參與了展覽“蒙克與法蘭西”的籌備。“我這才體會到籌備一個重大事件的感覺，真是太喜歡了。”

她第一次參加文化遺產(chǎn)保藏人的考試就順利通過，當時考官中就有奧賽博物館后來的第二任館長亨利·盧瓦雷特。德卡爾在1994年進入奧賽工作時，正值這座新館的創(chuàng)始人弗朗索瓦絲·加香宣布辭職。“所以我們是全新的一代人，大家在相互信任、熱情洋溢的氣氛中一起去摸索經(jīng)驗。亨利是個超級工作狂，他給我們帶來地獄般的壓力，但那段經(jīng)歷也真的很美妙，我此生都會對他感激不盡。”

1996年，德卡爾牽線搭橋?qū)鞝栘惖摹妒澜缰础芳{入了奧賽館藏，幾年之后在巴黎大皇宮美術館舉辦的“庫爾貝回顧大展”，也是由她與閨蜜多米尼克·德豐-雷奧共同策劃的（這位專攻攝影藝術的策展人目前是德拉克洛瓦美術館的館長，她也是此次奧賽新館長的候選人之一）。這個展覽不僅在巴黎獲得了巨大成功，在美國紐約大都會博物館與蒙彼利埃法布爾博物館的巡展也廣受好評。

在此之前，洛朗斯·德卡爾已經(jīng)策劃過法國畫家愛德華·維亞爾的作品巡展，她與奧賽的現(xiàn)任館長居伊·科熱瓦爾就是在那時相識的。從華盛頓、倫敦到大皇宮再到蒙特利爾，多次相遇讓他們結(jié)下了深厚的友誼。談起這位老朋友，德卡爾說：“我非常欣賞他能夠大膽破除學派甚至年代藩籬，來建構(gòu)藝術家與作品關系的這種能力。我印象最深的是他策劃的關于希區(qū)柯克與藝術的展覽。”

庫爾貝回顧展之后，德卡爾仍然在調(diào)任盧浮宮館長的亨利·盧瓦雷特旗下奔走。弗拉馬利翁出版社在2009年出版了她執(zhí)筆的《法國藝術史：19世紀卷（1819-1905）》。這部專著是她與現(xiàn)任盧浮宮油畫部主任的塞巴斯蒂安·阿拉爾合作撰寫的。次年，她終于成功地將明珠蒙塵的“消防員畫派”代表人物讓-萊昂·杰羅姆推上了前臺。 展覽在奧賽博物館以及洛杉磯和馬德里都獲得了好評。

今年春天，洛朗斯·德卡爾終于要重返奧賽了。她會像她的前任那樣，以“縱橫古今、包羅萬象”的方式去工作嗎？科熱瓦爾的回答是肯定的：“她很有想法，能夠超越傳統(tǒng)藝術史的思維。”不過這位鐵腕女士仍然必須去面對一個并非她自主選擇的團隊，去與其他外省博物館的同行進行更深入的對話，同政客們?nèi)ノ有?/p>

2014年底至2015年初，洛朗斯·德卡爾在奧賽博物館策劃的那場大膽的薩德大展毀譽參半。這個展覽原本是亨利·盧瓦雷特的計劃，德卡爾請來哲學家安妮·勒布蘭共同策展，使得展覽所探討的話題大大超出了這位被神化的侯爵與藝術之間的糾葛，揭示出薩德主義“暗流”是如何曲折地流傳至今的。

“阿波利奈爾：詩人的眼光”展覽入口

不過，2016年春她在橘園美術館以紀念“現(xiàn)代藝術之友”阿波利奈爾為主題策劃的展覽卻贏得了一致好評。期待今年4月5日到8月15，來自東京的石橋正二郎收藏珍品展能夠同樣精彩。