巴黎奧賽美術(shù)館69件館藏精品將于下月赴臺(tái)灣展出，展品包括凡·高的《午睡》、米勒的《拾穗》與雷諾阿的《彈鋼琴的少女》等。

今年是法國(guó)奧塞美術(shù)館建館三十周年，臺(tái)北故宮博物院日前對(duì)外宣稱(chēng)，將舉辦“印象·左岸——奧塞美術(shù)館30周年大展”，由奧塞美術(shù)館策展，從其館藏中精選69件世紀(jì)名作，展出包括凡·高、米勒、雷諾阿、莫內(nèi)、塞尚、高更、德加、修拉與德拉克洛瓦等藝術(shù)大師經(jīng)典畫(huà)作，總保值超過(guò)4億歐元（約150億臺(tái)幣）。

展覽將展出凡·高的《午睡》、米勒的《拾穗》與雷諾阿的《彈鋼琴的少女》等名作。展覽將于4月8日開(kāi)幕，展期持續(xù)至7月24日。

位于塞納河左岸、與羅浮宮斜對(duì)的奧塞美術(shù)館被譽(yù)為“歐洲最美博物館”，其前身為奧塞火車(chē)站——1900年奧塞車(chē)站開(kāi)幕，成為巴黎當(dāng)時(shí)第一座現(xiàn)代化的火車(chē)站，1939年進(jìn)入巴黎的鐵路取消，奧塞車(chē)站被關(guān)閉，于1986年改建成為奧塞美術(shù)館。

奧塞美術(shù)館的館藏若依據(jù)年代順序分類(lèi)，定位介于盧浮宮（Louvre Museum）和法國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)博物館蓬皮杜中心（Centre Pompidou）之間，主要收藏為1848至1914年期間的十九世紀(jì)經(jīng)典藝術(shù)作品，每年訪客超過(guò)350萬(wàn)名。

據(jù)悉，該展展區(qū)包含：浪漫主義與古典主義、學(xué)院派與寫(xiě)實(shí)主義、印象派與自然主義、象征主義與折衷主義，以及二十世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)之種種起源等，將以此種線索帶領(lǐng)觀眾漫步左岸，沉浸于奧塞的美學(xué)世界。

【鏈接】巴黎奧賽美術(shù)館藏品建立及發(fā)展

1986年12月9日，弗朗科斯·密特朗宣布奧賽美術(shù)館開(kāi)放。盡管開(kāi)放只是近年來(lái)的事，但是奧賽美術(shù)館歷史悠久，深深植根于19世紀(jì)初巴黎的文藝氛圍中。為了了解奧賽美術(shù)館的起源，我們必須回溯到19世紀(jì)初盧森堡博物館開(kāi)放之時(shí)。盧森堡博物館落成于1818年，是為當(dāng)時(shí)的藝術(shù)家所建造的博物館。其大部分展品屬于學(xué)院派，因?yàn)閹缀跛凶髌范紒?lái)源于當(dāng)時(shí)的主要官方展覽會(huì)——巴黎文雅藝術(shù)沙龍。這一沙龍是由法國(guó)官方主辦的，起初兩年舉行一次，之后改成一年一次。

參選作品大多為傳統(tǒng)歷史、宗教和神話(huà)題材的“華麗藝術(shù)”作品。之后數(shù)年，在這些官方藏品的基礎(chǔ)上又增加了不計(jì)其數(shù)的捐贈(zèng)品，慷慨的私人收藏家為博物館增添了許多與當(dāng)時(shí)學(xué)院氛圍格格不入的先鋒藝術(shù)家作品。例如，1906年艾蒂安·莫羅－內(nèi)拉東捐贈(zèng)了愛(ài)德華·馬奈的《草地上的午餐》，這一作品曾在1863年的落選者沙龍上引起史無(wú)前例的軒然大波。

另外一幅頗具爭(zhēng)議的作品同樣是馬奈的，《奧林匹亞》在1865年的巴黎文雅藝術(shù)沙龍展出時(shí)引起一片嘩然，卻在1890年克勞德·莫奈提議的，受到大眾青睞的慈善義賣(mài)會(huì)之后，進(jìn)入盧森堡博物館的殿堂。這一畫(huà)作代表了當(dāng)時(shí)盧森堡博物館藏品的風(fēng)格，也是1894年居斯塔夫·卡玉伯特（畫(huà)作擁有者暨著名畫(huà)家）遺囑中贈(zèng)予國(guó)家的豐富藏品之一。

這批藏品中一大部分是印象主義運(yùn)動(dòng)的杰出作品，其中包括奧古斯特·雷諾阿的名作《煎餅?zāi)シ坏奈钑?huì)》以及馬奈的杰作《陽(yáng)臺(tái)》。學(xué)院派高層經(jīng)過(guò)一場(chǎng)激烈的論辯后，拒絕了這批杰出典藏的一部分——65幅技藝高超的作品。被接受的畫(huà)作在盧森堡博物館邊上一處經(jīng)特別裝飾的場(chǎng)所展出。主辦方所找的借口并沒(méi)有多大的說(shuō)服力（官方稱(chēng)此舉是為了保持整個(gè)藏品系列圓滿(mǎn)），事實(shí)卻眾所周知：這批如今大家在奧賽美術(shù)館門(mén)口排隊(duì)翹首以盼的油畫(huà)，在當(dāng)時(shí)并不被認(rèn)可進(jìn)入國(guó)家美術(shù)館。

20世紀(jì)初期，公眾對(duì)于印象派的看法徹底轉(zhuǎn)變。1911年，伊薩卡·德·卡蒙多伯爵逝世，他收藏的一系列印象派主流畫(huà)家油畫(huà)憑借新的潮流被收入美術(shù)館。卡蒙多伯爵德慷慨造就了如今觀者如堵的國(guó)家美術(shù)館藏，例如埃德加·德加德《苦艾酒》、《熨衣婦》、馬奈的《吹短笛的男孩》、《瓦倫西亞的羅拉》，莫奈的《魯昂大教堂》，阿爾弗雷德·希思黎的《馬爾利港的洪水》以及塞尚的《縊死者之屋》，諸如此類(lèi)，不勝枚舉。

1939年，盧森堡博物館的故事走到了盡頭。最終閉館后，館藏被分別送到了盧浮宮和位于東京宮的現(xiàn)代美術(shù)館。1947年當(dāng)盧浮宮再度內(nèi)部整修時(shí)，如何處理大批印象派畫(huà)作的問(wèn)題再次浮出水面，于是解決方法也開(kāi)始醞釀：就此誕生了巴黎網(wǎng)球場(chǎng)現(xiàn)代美術(shù)館，這是一座以印象主義為主題的美術(shù)館，所有展品均屬于這一如今大眾最喜愛(ài)的——當(dāng)時(shí)正開(kāi)始在大眾面前嶄露頭角的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)流派之一。

在變身成為印象主義美術(shù)館之前，1922年到1940年間，巴黎網(wǎng)球場(chǎng)現(xiàn)代美術(shù)館曾經(jīng)是另一座博物館——外國(guó)人學(xué)院美術(shù)館的所在地。如今在奧賽美術(shù)館展出的許多外國(guó)藝術(shù)家的作品都是來(lái)自這座博物館。

由于巴黎網(wǎng)球場(chǎng)現(xiàn)代美術(shù)館的曝光率和獨(dú)特性，也由于其國(guó)際知名度，其余許多收藏家決定捐出自己收藏的印象派作品。1961年，愛(ài)德華多·莫蘭向國(guó)家捐贈(zèng)了歐仁·布丹、畢加索、阿爾弗雷德·希思黎的油畫(huà)作品；馬克斯和羅西·卡岡諾維奇捐出了高更、莫奈、莫利斯·德·弗拉芒克、安德烈·德朗以及文森特·凡高的重要作品。

在1949年至1954年間，感謝保羅·加歇特，這位與凡高關(guān)系匪淺的醫(yī)生，同時(shí)也是藝術(shù)家和持有大量凡高作品的收藏家，凡高的畫(huà)作（其中包括一幅著名的《自畫(huà)像》和與之齊名多《奧維爾教堂》）成了國(guó)家級(jí)的藏品。由于用實(shí)物支付藝術(shù)收藏繼承稅的規(guī)定，一部分作品被購(gòu)買(mǎi)了下來(lái)，正是由于這可愛(ài)的習(xí)俗，國(guó)家藏品中增添了許多杰出的作品——比如莫奈的《巴黎蒙特吉爾大街·1878年6月30日慶典》和馬奈的《草地上的午餐》以及奧古斯特·雷諾阿的《城市之舞》和《鄉(xiāng)村舞會(huì)》。

接下來(lái)的幾年里，國(guó)家的收購(gòu)并未停步不前，而是更加專(zhuān)注于填補(bǔ)當(dāng)時(shí)已經(jīng)非常豐富的藏品的空缺。這次收購(gòu)的規(guī)模如此之大，以至于巴黎所有的藝術(shù)博物館都需要進(jìn)行深層次的在整理。1976年，位于喬治·蓬皮杜中心的法國(guó)國(guó)家現(xiàn)代藝術(shù)博物館開(kāi)幕。這是為生于1870年以后的藝術(shù)家準(zhǔn)備的美術(shù)館。但是，這一新博物館的誕生并為能解決巴黎網(wǎng)球場(chǎng)現(xiàn)代美術(shù)館的困境：豐富的印象主義畫(huà)作藏品已經(jīng)超出了美術(shù)館的負(fù)荷，而盧浮宮中收藏的1820年至1870年間出生的藝術(shù)家作品卻無(wú)處可放。

于是，一個(gè)靈感油然而生——要建造一座不僅僅是印象主義的美術(shù)館，而是能囊括19世紀(jì)下半葉潮流的美術(shù)館。展覽考慮到空間布置出了繪畫(huà)和雕塑之外還為所謂小眾藝術(shù)預(yù)留了空間——從陳設(shè)擺件到玻璃制品、從攝影到陶瓷、從建筑到書(shū)刻印畫(huà)藝術(shù)。雖然開(kāi)始這只是一個(gè)構(gòu)想，但是隨著時(shí)間的推移，20世紀(jì)60年代起其可行性愈加增強(qiáng)。這個(gè)計(jì)劃一經(jīng)提出，為新美術(shù)館選址便舊事重提。

奧賽火車(chē)站的舊樓位于巴黎最負(fù)盛名的街區(qū)，多次遭受拆除并翻修為大型摩登酒店。1977年10月20日，在時(shí)任總統(tǒng)德斯坦的發(fā)起下，法國(guó)理事會(huì)最終做出決定，把火車(chē)站改造成美術(shù)館。1978年，現(xiàn)奧賽美術(shù)館建筑被編入歷史紀(jì)念館之一，不久之后就開(kāi)始了從火車(chē)站到符合現(xiàn)代展覽標(biāo)準(zhǔn)的美術(shù)館的改造。 

（本文摘錄自譯林出版社出版的《巴黎奧賽美術(shù)館》有刪節(jié)）