2021年11月23日，北京國際攝影周2021·影像北京——清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院信息藝術(shù)設(shè)計系攝影專業(yè)“博士問道”論壇——“當代攝影的物質(zhì)性”錄制完成。

本場關(guān)于“當代攝影的物質(zhì)性”的探討，以線上與線下融合的方式在中藝影像學(xué)校錄制，現(xiàn)上線影藝堂平臺。就作為攝影的物質(zhì)載體的攝影書話題，清華美院攝影專業(yè)博士研究生張櫻瀚與中國人民大學(xué)新聞傳播學(xué)院任悅副教授展開“關(guān)于攝影、攝影書與自制攝影書”的探討。

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對談嘉賓

任悅

中國人民大學(xué)博士，現(xiàn)任中國人民大學(xué)新聞學(xué)院的副教授，視聽傳播系副主任，攝影理論研究學(xué)者和策展人，碩士生導(dǎo)師。曾出版《1416攝影辭典》《圖片編輯手冊》等著作。任悅老師多年來對攝影書領(lǐng)域持續(xù)關(guān)注和研究，曾策劃展覽《攝影與書》并獲得2013年麗水國際攝影節(jié)的大獎。

主持人

張櫻瀚

現(xiàn)為清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院攝影專業(yè)博士研究生，導(dǎo)師馮建國教授，清華美院攝影專業(yè)碩士，英國桑德蘭大學(xué)傳媒學(xué)院媒體制作專業(yè)學(xué)士。作品《人為黃土》入選“TOP20·2019中國當代攝影新銳展”；作品《最后的海草房》入選國家藝術(shù)基金青年藝術(shù)創(chuàng)作人才資助項目。曾在《攝影世界》雜志擔任撰稿人撰寫攝影古典工藝專欄。

9個訪談問題及起止時間

1.都賽博時代了，為什么大家還要做紙質(zhì)攝影書？（1分22秒）

我們已經(jīng)從第一媒介時代（單一的傳播導(dǎo)向）到了第二媒介時代（互動和參與），但是我們不能把兩者對立起來，它們有一定的替代關(guān)系，數(shù)字化媒介可以完成一些以前的功能，但不是完全的替代。所以，并不是以前的東西到現(xiàn)在就沒有意義了。

2.時下各種攝影市集與書展正熱鬧，攝影書有這么大市場需求嗎？（6分21秒）

這背后可能不是一個對“書”的市場需求。在當下一些藝術(shù)書市集的發(fā)生機制中，一方面書本身是一個文化符號，代表著權(quán)威，章法和作者性；另一方面，在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境里更讓紙質(zhì)的存在產(chǎn)生稀缺和新奇的感覺。第三，藝術(shù)書讓原本不具參觀性的書成為可參觀性，這可能是人們熱衷去書集的原因。

3.一些青年創(chuàng)作者覺得自制攝影書好像挺新鮮的，但自制攝影書真是個新鮮事兒嗎？（13分42秒）

攝影和紙張的關(guān)系是非常密切的，最早的是安娜·阿特金斯（Anna Atkins）《英國藻類植物》（Photographs of British Algae: Cyanotype Impressions）和威廉·塔爾博特（William Fox Talbot）的《自然的畫筆》（The Pencil of Nature），在中國，清末也有一種“照相貼冊”：用裱貼的方法把編輯好的成組套的原版照片裱貼成相冊。

到了二十世紀三十年代之后，印刷技術(shù)的推動幫助一些攝影師實現(xiàn)了這些自制攝影書的動機，到今天，數(shù)字技術(shù)和快印的結(jié)合，也讓更多人可以體驗自制書。這讓我們需要重新考慮在當下的語境中，為何做書，如何做書。

安娜·阿特金斯，《英國藻類植物》

威廉·塔爾博特，《自然的畫筆》

4.任老師你最早是什么時候開始接觸和注意到攝影書呢？（25分13秒）

2009年，在美國藝術(shù)書展上，我找到了一種接近我熱愛的攝影的途徑。這是一種可觸及，可交流，可反復(fù)交流的攝影物質(zhì)載體。攝影書搭建了抵達攝影師的通道，有助于從個體到個體的交流——這正是被畫廊白墻所抑制的。2012年我再度去紐約藝術(shù)書書展，當時就有了專門的攝影書區(qū)域。再后來我回國，在2013年麗水攝影節(jié)的做了展覽《攝影與書》，以及2017年開始的圖片編輯工坊和奇遇閱覽室。

5.根據(jù)你的接觸和觀察，自制攝影書這個領(lǐng)域目前是什么情況？（31分36秒）

自制攝影書目前還是一個“野生”的狀態(tài)，是多元的，并不在一個傳統(tǒng)的價值評判體系之中。這個領(lǐng)域還是有很多潛力，同時缺少秩序，也缺少一些環(huán)節(jié)的推動。比如“圖片編輯”（內(nèi)容）、“攝影書設(shè)計”（語言），“攝影書出版”（傳播）這些專業(yè)話題在理論和實踐上的研討。

6.一個青年創(chuàng)作者完成了一組攝影創(chuàng)作，這時候，是應(yīng)該做個人網(wǎng)站？做微信推送？投展覽？上墻？還是，做一本攝影書？（38分40秒）

個人創(chuàng)作還是應(yīng)該有一個理想的承載方式，這一點在創(chuàng)作前期就應(yīng)該想明白。

7.為什么在網(wǎng)上看到一組攝影作品跟我在攝影書上看這組作品的感覺很不一樣？（42分25秒）

攝影書，是獨自觀看的，能夠排除一些手機電腦的（信息）干擾，有些像看無聲電影，具有連續(xù)性和可控性，看的人的自主性比較強。

吳為，《芬芳一生》

8.制作一本攝影書，分成幾個步驟？什么流程？（50分53秒）

1）選擇照片，建立“照片池”，準備編輯。

2）梳理概念，明確主題主旨。

3）建立照片連接的基本邏輯順序。

4）思考書的開本大小，找紙張模擬。

5）確定版面的設(shè)計概念。

6）確定整體順序，包括封面，封底和裝幀方式。

7）確定文字和照片的關(guān)系。

8）在紙張上模擬實施，到快印店輸出。

9）成稿閱讀和校正。

10）尋找出版機會。

9.藝術(shù)家手工書，有可能發(fā)展成為自制攝影書的一個重要的方向嗎？（73分26秒）

由于添加了手工形態(tài)，多了一些作品因素，這就需要創(chuàng)作者要有針對書這種媒介形態(tài)去創(chuàng)作的一個系統(tǒng)考慮。而攝影書，還需要可讀可看，并非要變成書的裝置，這對藝術(shù)家的創(chuàng)作會有更高要求。

張樹楠，《錯位時空》

張櫻瀚對談任悅

原標題：《為什么要做攝影書？如何做？ | 任悅》

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