繼去年夏天上海的兩家文學期刊《收獲》、《上海文學》率先將稿酬標準提升至最高每千字千元之后，今年新春伊始，由國家級文學期刊《人民文學》打頭，《作品》、《詩刊》等跟進，一批知名純文學期刊宣布了漲稿酬的好消息：今后一般稿酬標準為每千字500元，優秀作品則可以達到每千字800至1000元。

“千字千元”與過去相較已經翻倍

據了解，與近年來物價持續上漲的幅度相比，我國的文學期刊稿酬多年來基本沒有什么變化——在上世紀90年代末形成的行業默認標準為每千字80至100元，而國家版權局在2014年發布的《使用文字作品支付報酬辦法》，也不過是把這個標準提升為每千字80至300元。因此，這一次文學期刊集體提升稿酬進入“千字千元”時代，與過去相較已經翻倍，可以說是一個相當大的提升。如此，對作家的創作熱情也必然會有所激勵。如作家阿乙認為，雖然大多數作家并不是為了錢而寫作，但是像這樣的舉措還是會使作家們得到一定程度的鼓勵?！案吒遒M能讓作家更從容地面對生活，將更多精力放在寫作上，同時也會提高整體的創作水平。”

在2015年就已將稿酬最高標準提升至千字千元的《長江文藝》執行主編何子英也表示，《長江文藝》從2012年起便開始嘗試把稿酬提高至國內領先水平，希望能用高稿酬吸引高水平的作品，結果證明收效明顯：近年來大批名家如張煒、葉兆言、劉慶邦等在投稿時都優先考慮把他們的精品力作投給《長江文藝》，雜志品質因此得到明顯提升，文章轉載率也大幅增加。此外，由于長篇作品的第一發表渠道通常來說還是出版社，而期刊發表的多為中短篇，所以稿酬提高后，能夠更有針對性地促進中短篇創作，從而使不同體裁和品類的文學作品得到均衡發展。

大多是因有政府或主管部門的財政扶持

但是稿酬的提高對于我國文學期刊的發展能起到多大的推動作用、“千字千元”時代是否就會帶來文學期刊的復興？業內人士對此態度卻并不是那么樂觀。

因為首先這樣的收入標準較之作家付出的心血和其他藝術類行業，其實仍屬于較低水平。著名作家畢飛宇就曾透露，1991年他的中篇處女作《孤島》稿酬約為1700元，相當于他當時3年的工資；而近年稿酬提高后，發表一個中篇大概能拿到萬把塊，看起來是多了不少，卻僅相當于現在一兩個月的工資，縮水十分嚴重。《作品》副總編王十月介紹說，《作品》今年發表的重磅新作《大地上的親人》，作者黃燈寫了10年；另一篇錢兆南的《跪向土地》也寫了7年，作者在此期間自費走訪了幾百個村莊，現在這點稿費與他們的付出根本不成比例。《人民文學》主編施戰軍則表示，與網絡作家、編劇和暢銷書作家的收入相比，文學期刊支付給純文學作家的稿費還是太低了，很多寫作者都為了實現自我價值或改善生活而改行去做了網絡寫手或影視編劇。

其次，文學期刊提高稿酬大多是因有政府或相關主管部門的財政扶持。如《人民文學》此次漲稿酬是得益于主管部門的一筆專項經費，去年《上海文學》和《收獲》提高稿酬標準也是基于上海市相關部門提供的“文學發展基金”專項資助。從屬于中國作協和中國作家出版集團的《長篇小說選刊》的一位編輯告訴記者，雜志今年新開的“長篇小說論壇”欄目稿酬就定為千字千元，這筆錢除了雜志社自籌一部分，作協和集團也會有一定補貼。但是對于那些完全自負盈虧的文學期刊，《人民文學》主編施戰軍認為，大幅提高稿酬可能會對其造成比較大的壓力。

文學期刊的復興有賴社會大環境的改善

有業內人士總結稱：“在過去文學繁榮的時代，文學期刊的稿費也不高，但佳作頻出，那是因為文學在大家心目中的地位很神圣，能夠在文學期刊上發表自己的作品是一種榮耀。這種榮耀是無法用金錢來衡量的?，F在大多數人樂意掏幾十塊錢去看場電影，卻不愿用同等甚至更少數額的錢去買本純文學類的雜志；文學雜志的發行量和影響力比以前也差了很多。在這樣的市場環境下，雜志社就算想要提高稿酬，恐怕也是心有余而力不足。因此除了國家財政和政策扶持、雜志社多出精品力作提高品質之外，文學期刊的復興還得依靠社會大環境的改善，只有喜歡純文學閱讀的人越來越多，文學期刊才有可能重現從前的輝煌?！?（原題為《文學期刊稿酬進入“千字千元”時代，雖已翻倍但依然屬于較低水平》）