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評展·展訊｜在權力和資本的環繞之間，羅中立的初心是什么

小松，李樹

2017-02-19 10:22

來源：澎湃新聞

編者按：《澎湃新聞·藝術評論》評展欄目，以觀展的體驗和獨立的視角，評點近期熱展。此次評點的展覽有正在上海展出的羅中立藝術特展、英國皇家藝術研究院展出的“革命：俄羅斯藝術1917-1932”和杭州中國美院的年畫展。本欄目歡迎投稿，投稿郵箱：dfzbyspl@126.com，郵件標題請注明“澎湃評展”。

熠熠生輝——羅中立2017年藝術特展

地點：外灘111藝術空間（上投大廈）

時間：2月16日-3月24日

票價：免費

點評：那頭表現主義的耕牛，是否在權力和資本的薄暮之間讀懂了一個藝術家的初心？

評星：兩星

羅中立穿著中式立領的考究衣衫，被人群和相機圍繞在中間。四周是他的作品，筆調帶著巴蜀的野性，洋溢著鄉民的不羈——漢子將女人撲倒在地，耕牛和野雞瞪眼看著這一切。

時至今日，當我們提起羅中立，首先想到的還是他的《父親》。1980年身為大學生的羅中立塑造的這個形象已經成為中國美術史的經典，這一尺寸巨大的畫面中每一條皺紋都凸顯了人性的光輝，這個無名的勞動者成為了代表嶄新時代的形象。評論人也會津津樂道于他耳朵上后來被要求加上去的那根圓珠筆，體現了任何人性的內涵都必須安置在具體的歷史之中，藝術作品的誕生也需要考量各方因素。

羅中立畢業之后留在了四川，擔任四川美術學院院長17年，經歷了兩次變法，離開了不再時興的鄉土寫實主義，這類風格的繪畫、雕塑作品而今正陳列在外灘附近上投大廈的一層。這是上海信托在大樓一層專門開辟的藝術空間，或許這也將成為近年資本對于藝術關注的典型案例。

有趣的是，在展覽現場，除了對于藝術家創作生涯簡明扼要的介紹，還有另外兩位院長——中央美術學院院長范迪安和中國美術學院院長許江——對于羅中立作品的鑒賞文字。

在權力和資本的薄暮環繞之間，一個藝術家的初心到底是什么呢？（樹）

革命：俄羅斯藝術1917-1932

地點：英國皇家藝術研究院

時間：2月11日-4月17日

票價：13.5鎊

點評：歷史像風一樣影響著藝術的進程和變化，藝術也成為歷史的證明。革命勝利、戰爭和饑荒蔓延的景觀一一被繪畫記錄。

評星：四星半

庫茲馬·彼得羅夫·沃德金，躺在棺中的列寧，1924年

俄羅斯革命的100年之際，英國皇家藝術研究院以“革命：俄羅斯藝術1917-1932（Revolution：Russian Art 1917-1932）”審視1917-1932這15年內俄羅斯藝術全貌，展覽展出包括瓦西里·康定斯基（Wassily Kandinsky）、卡基米爾·馬勒維奇（Kazimir Malevich）、馬克·夏卡爾（Marc Chagall）等大師的杰作，以及其他社會主義現實主義藝術家的創作。作品形態涵蓋設計、建筑、電影、宣傳招貼等，全面呈現俄國藝術和文化所經歷的激進變革，捕捉了俄羅斯人對新世界的向往、革命的現實和它深遠的影響。

卡基米爾·馬勒維奇，動態至上主義，1915年

從康定斯基的抽象、夏卡爾對愛情甜蜜的描繪到列寧躺在紅色棺材里的繪畫特寫、再到帕維爾·菲洛諾夫（Pavel Filonov）的《集體農場工人》（1931年）和馬勒維奇被要求也以農業為題作畫。似乎理想國已經來到地平線上，社會主義現實主義幫助他們呼應了希望的幻景。但更多含義卻被藝術家隱藏在作品背后，待人讀懂。

卡基米爾·馬勒維奇，尼古拉·蒲寧肖像，1933年

歷史像風一樣影響著藝術的進程和變化，藝術也成為歷史的證明。數據的上升和下降，領導人的來來去去，革命勝利、戰爭和饑荒蔓延的景觀一一被繪畫記錄。（小松）

從百姓家中來：中國美術學院年畫收藏和教學實踐文獻展

姑蘇繁華錄：蘇州桃花塢木版年畫特展

地點：中國美術學院美術館

時間：2017年1月31日 - 2月28日

票價：免費

點評：當我們以全相天下的視角，觀照年畫在明代以降歷史、文化、藝術、商業上的獨特地位，年畫就不僅僅是一種“考究日用”之物，更可以轉化成藝術史學、廣義歷史學、人類學、經濟學和社會學的宏觀視野。

評星：三星半

《紅樓夢》中劉姥姥在評價大觀園時說，“我們鄉下人到了年下,都上城來買畫兒貼,時常閑了,大家都說怎么得也到那畫兒上去逛逛。想著那個畫兒也不過是假的,那里有這個真地方。”

合家歡，蘇州桃花塢，清光緒

其中透露出清早期，農村就有貼年畫的習俗，且年畫場面宏大，人物眾多。但隨著城市化的進程，年畫早已不是農村年俗，而是城市人對過去緩慢、質樸生活的追憶，但近年來印制年畫的內容多停留在簡單的“吉祥話”上，導致年輕一代錯以秦瓊尉遲公代言木版年畫。

展廳入口

正在中國美院美術館展出的年畫特展分為兩部分，一樓展出的是中國美院的年畫收藏和教學實踐，從清代楊柳青、朱仙鎮、桃花塢，到1960年代潘長臻的西湖風光和顏文梁的《祖國的脈搏》，向觀者呈現“老傳統”的木版年畫如何滲透到學院教學和創作中，活化為“新藝術”的過程。

二樓則主題更為明確，聚焦桃花塢木版年畫，呈現蘇州城市生活的歷史圖景，也記錄了蘇州的商業化進程。除了大眾熟知的“花開富貴”“萬壽無疆”的主題外，一些套色精致的戲劇故事彰顯“蘇工”，而一張晚清的“新增四海野人精后本”，讓人忍俊不禁，其中包含了“山海經”和“海錯圖”的元素的，又闡述了晚清時代，人們關照神話的方式。

蘇州名勝，蘇州桃花塢

武松血濺鴛鴦樓，蘇州桃花塢，晚清

當我們以全相天下的視角，觀照年畫在明代以降歷史、文化、藝術、商業上的獨特地位，年畫就不僅僅是一種“考究日用”之物，更可以轉化成藝術史學、廣義歷史學、人類學、經濟學和社會學的宏觀視野。（小松）

更多展覽資訊：

上海

上海書畫院年展

地點：上海書畫藝術館

時間：2月17日-3月3日

本次展覽由上海書畫院200余位上海和長三角地區簽約畫師參與，作品涵蓋繪畫、書法、篆刻三大藝術門類，畫師年齡層也包含老中青三代，作品語言亦涉及傳統與當代等不同語境，以反映海派文化的活躍發展和藝術家的精神的向往。

古槐書屋——李老十誕辰六十周年紀念展

地點：徐匯藝術館

時間：2月18日-3月5日

本次展覽是李老十作品第一次在長三角地區展出，共展出他1986年至1996年創作的精品佳作40多件，涵蓋了羅漢、殘荷、鬼打架等多個系列。從中可看出李老十繪畫技法之純熟，畫作內涵之高奇。恰逢李老十誕辰六十周年紀念日，以此緬懷這位才華橫溢又獨具個性的畫壇奇才。

李老十作品

唯有家山不厭看——蕭海春師生山水畫作品展

地點：浦東圖書館

時間：2月17日-2月28日

“故鄉的山”，“胸中的山”和“夢中的山”，每個人心中都有一座“家山”。作為一位畫者，那座家山，是宗少文、王維、荊浩、范寬、李成、董源等共同構建的胸中“家山”。它們是自然之山，眼中之山，胸中之山幻化成的筆墨之山，這一山水畫文脈至今不斷地催化人心中“家山”的圓融和期許。知名畫家蕭海春師生的山水畫作品呈現了共同追尋心中的“家山”。同時展出的還有陳燮君、丁一鳴等的作品。

蕭海春作品

徐三庚書法篆刻展

地點：上海豫園聽濤閣

時間：2月15日-3月5日

此展由徐三庚書法、篆刻、銘刻、印譜四部分組成。同時展出鈐拓印面、邊款。

徐三庚的書法各體皆能，尤精篆隸，奇瑰勁澀，面目獨具，惜存世無多。徐氏印作縱橫遒逸，使刀如筆，篆隸書法也如其印，飄逸婀娜，自成一家風范。

展出現場

“擊鼓傳花”三人展

地點：秋水空間（復興西路72號）

時間：2017年2月19日-3月19日

此次展覽由評論家賈方舟先生擔任學術主持，展覽共展出了關良、丁立人、虞村三位藝術家的水墨、油畫、手稿等20余幅作品。其中關良的油畫、水墨畫均自成一體，他的京劇人物特別重神韻、講意境；丁立人廣泛涉獵民間美術，博采中西藝術之長，尤擅古意彩墨人物畫，獨出機杼，色彩絢麗，質樸古拙。虞村的作品既不單一亦不草率，畫得非常之不學院但有品質很講究。