頗受爭議的中央美術學院美術館（CAFAM）“基弗在中國”展覽策展人近日意外發聲還擊，回應代表藝術家并反對本次活動的西方的藝術代理。

于2016年11月19日至2017年1月8日在中央美術學院美術館舉行的《基弗在中國（Anselm Kiefer：Coagulation）》展覽，是原定基弗四城巡展的第一站。然而，因展覽的組織違背了藝術家本人的意愿并且未經過他的許可，基弗對此提出抗議，并拒絕出席。代理基弗作品的三個畫廊，白立方（White Cube）、高古軒（Gagosian）和達太·羅帕克畫廊（Thaddaeus Ropac）發表聯合申明證實此事，并補充道：未得到藝術家的許可便在中國策劃如此重要的展覽實屬無禮。

本次展覽的首席策展人、剛剛上任的國際博物館協會（Icom）德國國家委員會主席貝婭特·賴弗沙伊德（Beat Reifenscheid），將藝術家和代理畫廊的上述行為稱為對她的策展自由的一次攻擊：“策展人必須尊重藝術家，但也要為爭取更大化的公眾利益而工作。如果所有的藝術家和他們的代理人在藝術品已經被售出的情況下，還能控制藝術品在美術館被展出的時間、地點以及原因，那么公共的利益就不能完全被保證。”

策展人貝婭特·賴弗沙伊德（Beat Reifenscheid）

貝婭特獲得了一些同行的支持。自由策展人和作家Klaus Honnef對《藝術新聞》的記者說：“我堅信藝術交易中所謂的全球參與者，他們威脅的不僅是策展自由……他們與私人藏家及聯合的藏家聯手工作。幾乎所有重要的藝術家，像基弗一樣有著極高的商業的價值的藝術家們，他們都是被這些有勢力的藝術代理所代表……這些代理要保護著他們自己的經濟利益。這就是本次央美展覽出現問題的真正背景。”

安塞姆·基弗作品《荒蕪的風景》

本次展覽是中央美術學院美術館（CAFAM）以及貝爾藝術有限公司（Bell Art）聯合組織的。貝爾藝術是一家從事中歐藝術交流，總部設在德國漢堡的華商公司。展覽包含87件作品，其中八十件屬于華裔德國藏家，Maria Chen Tu。剩下的七件作品中有五件是私人藏家借給德國路德維希美術館（Ludwig Museum）的，而策展人貝婭特正是該館館長。 (但出于基弗展的目的，她是貝爾藝術的無薪策展人)

貝爾藝術和貝婭特的公共關系顧問Montieth Illingworth說，這是“一個經典的例子，它告訴我們，在藝術世界中，商業利益如何擴張，以及利益動機如何力圖控制并制約策展人的自由權力。他補充道，盡管在宣傳材料上提到了路德維希美術館，但是它與本次展覽無關。”

“對基弗和他的代理商而言，公開指責策展人、小規模的文化機構（Bell Art）和中國聲譽極高的重要美術館（CAFAM）的行為真是‘不同尋常’。他們擔心在充滿商機的中國市場上，此次展覽會干擾他們自己對基弗作品所施的商業策略,”Illingworth如此說。他不想對未來法律訴訟的可能性做出評論。

Thaddaeus Ropac捍衛畫廊的立場：“我絕對反對這樣的觀點，說我們抵制此次央美的基弗展是由于商業利益。展覽怎么會對（代理基弗的）畫廊造成消極的商業影響呢？我們的角色就是去支持藝術家的想法以及項目，無論它們是否是商業性的。” Ropac也說，當他的畫廊第一次聽聞“在央美辦展的具體的計劃時，我們就試圖多次與策展人取得聯系，但是她拒不回復。” 然而貝婭特說她曾試圖聯系基弗但被回絕了。

至于另外三場既定的包括南京和廣州的展覽是否會繼續，目前似乎尚無進展的報道。

基弗展主要贊助人，斥巨資購置藝術品的中國富商嚴陸根

基弗展的另一位贊助方是百家湖國際文化投資集團，該集團的當家人正是地產大亨、知名藏家嚴陸根。嚴陸根在藝術上斥資千萬，創辦并資助了南京國際藝術節。人們預計他會再投資百萬美元支持將于2018年10月舉行的南京雙年展。嚴陸根也擁有私人的南京百家湖博物館。他自稱已經買下并收藏了超過3000幅畢加索、莫奈、凡·高、羅丹、馬蒂斯、達利、雷諾阿、夏加爾、德蘭、亨利·馬丁、德加和郁特里羅的畫作。也在紐約、香港、新加坡、北京和南京建了一系列ART100畫廊，并且將在這幾年在倫敦和巴黎開更多的outlets。

本次基弗展的作品均不可售，嚴陸根說，這是“一個非營利展覽，我也并不擁有它們。”