2003年，《地下鐵》展開第一輪巡演，盲女的扮演者是陳綺貞。雖然票房全滿，但業(yè)內(nèi)人士以及那些一路看黎煥雄做現(xiàn)代戲劇的朋友，沒有一個人發(fā)出肯定的回應(yīng)，不少人甚至有這樣的困惑：這是音樂劇嗎？戲劇沖突在哪？盲女的旅途到底要講什么？

黎煥雄當時的心情是浮躁、焦慮、委屈的，“為什么大家都不知道我要做什么？”

2012年，制作人建議重新做一版，主演改成了魏如萱，劇中的內(nèi)容漸漸豐滿，慢慢浮現(xiàn)出應(yīng)有的輪廓。這一回，《地下鐵》在臺北重演，理解它的人多了，“滿平順的，但我犯了點錯誤，我太自滿了，很多細節(jié)并沒有照顧得很好。”

趁著還有力氣，黎煥雄希望再出一個“青春版”，而2017年這一版，是他讓它成熟的最后一個關(guān)卡。盲女更迭到第三代，變成了魏如萱的妹妹魏如昀。

“我不是因為她是魏如萱的妹妹才選她，她有自己的生命力。”2013年，黎煥雄與魏如昀合作過一部戲，陳建騏寫了幾首轉(zhuǎn)音豐沛的高難度歌曲，魏如昀小小的身體爆發(fā)出驚人的歌唱能量，當時就驚艷了黎煥雄，再排《地下鐵》，魏如昀成了不二人選。

“一樣的歌曲，陳綺貞唱有一種神圣感，魏如萱有迷人的神秘感，不知道是哪個星球來的，魏如昀會唱得人徹底心碎。”黎煥雄這樣評價三者的區(qū)別。

“我就是這樣長大的。”首次演音樂劇，魏如昀就在劇本里找到了年幼時的共鳴，比如，“我小時候不太喜歡說話，和人群有很大的隔閡，我更喜歡和植物說話，會問榕樹今天吃了什么，會塞一些小禮物在土壤里給它。”

《地下鐵》劇照

今年1月，《地下鐵》在臺北連演了九天，演到第五天，魏如昀驚訝地發(fā)現(xiàn)，每場戲自己都會在不一樣的地方落淚，“當我更深入了解盲女以及其他角色和她的關(guān)聯(lián)時，我發(fā)現(xiàn)自己有一些問題被解開了，在這部戲里找到了答案。我慢慢和她融合，帶著她的喜怒哀樂，互相交換彼此的勇敢和秘密。”

除了舞臺做了小幅度更動，新版《地下鐵》的臺詞和音樂幾乎沒有變化。讓黎煥雄感動的是，在建構(gòu)角色時，這一組演員終于充滿了“細節(jié)”，甚至各自擁有和角色之間的秘密，“劇中的臺詞都偏哲學化，除了盲女，其他人都是她腦海里想象出來的角色，他們需要說服自己：我是一個真實的、可以呼吸、有生命力的角色。”

“盲少女就是我”

會哭的不只是魏如昀一個人。

看這部劇，原作者幾米幾乎每場戲都會掉淚，他在采訪視頻中說，“有很多點我完全hold不住，不管是夏宇寫的詩，黎煥雄寫的詞，陳建騏作的曲，還是對白和意向，我完全不行，從頭到尾鼻子紅通通，要到很久很久以后才能夠跳脫。”

看劇過程中，幾米回想起了自己曾經(jīng)患病的經(jīng)歷。1995年，在沒有任何征兆的情況下，幾米患上了“急性骨髓性白血病”，住院期間，他對生命有了更深的理解，也懂得了生命中每個平凡瞬間的可貴。

這場大病也帶來了幾米繪畫風格上的改變。他曾在散文《我和我的“小人”》里這樣寫道：“一開始我對我畫里的任何‘小人’都沒有投入情感，他們只是我賺錢謀生的工具。我就像是一個臉色蒼白、冷血無情的馴獸師，揮舞著皮鞭，日夜鞭打訓練他們，期待他們表現(xiàn)出眾，可以早日將他們推上表演的舞臺，獲取掌聲，為我賺錢。我未必覺得必須對他們付出任何關(guān)愛。他們是他們，我是我。”生病后，幾米覺得這些“小人”才真正地屬于自己，“他們已變成了我，而我也變成了他們。”

2001年，幾米出版了《地下鐵》。不知為何，他覺得這個主角應(yīng)該看不見，因為看不見才有想象空間，有想象空間才可以畫出那么多光怪陸離的畫面。繼而，他又覺得女生比男生更適合這個角色，而少女又比熟女更打動人，他就這樣一點一點慢慢修，修到最后，她就變成了一個15歲的盲眼少女。

“你在做的當下可能很高興或覺得很好玩，要很多年之后才發(fā)現(xiàn)，原來完全不是那么一回事，原來我在講超乎我自己能力理解的事。”創(chuàng)作《地下鐵》時，幾米沉迷于畫漂亮的畫面，并不知道要配什么文字，寫著寫著，他發(fā)現(xiàn)這就是他面對疾病、死亡、重生、鼓勵自己的一個過程，“有時候我覺得走到了世界盡頭，有時候覺得沒有邊界，原來我都是在寫生命的經(jīng)驗。”

“黎煥雄導演會把我想要隱藏的，不想要說明白的，躲躲藏藏不想要讓人家知道的事，一點一點挑出來，再給它一個更美的故事。”第一次看《地下鐵》時，幾米想起五年前自己還躺在病床上接近死亡的邊緣，五年后，他已經(jīng)坐在劇場里直面死亡的陰影，“事實上那個盲少女就是我，五年后我才有信心說，我的身體好像夠健康，我可以重新走出來接近人群。”