2022年1月1日，由洪磊策劃的吳亮個(gè)展“無(wú)境攝·詠而歸”在上海全攝影畫(huà)廊開(kāi)幕，作為一位以寫(xiě)作為人所知的批評(píng)者，吳亮常以文字示人。此番的攝影展，與其說(shuō)是一個(gè)蓄謀已久構(gòu)想的項(xiàng)目，不如說(shuō)是他生活里所拍照片的輕松集合。

上海郵政總局大樓

靳衛(wèi)紅（左）和米歇爾·康·阿克曼

曲豐國(guó)（左）、韓峰（中）

韓冬夫婦

展覽展出的大多是一些人像，他們多為文藝界成名成家之人，也是吳亮的朋友。吳亮在展場(chǎng)、飯桌、街上、家中拍他們，其中既有藝術(shù)圈的聚會(huì)偶得，也有三兩好友的私下時(shí)刻。策展人洪磊說(shuō)，“吳亮以一個(gè)旁觀者，甚或是窺探者的角度拍攝，而非純粹的記錄者。”照片的畫(huà)質(zhì)并不精致，想必是用手機(jī)所拍的緣故，有些看起來(lái)甚至帶著數(shù)碼放大后的像素鋸齒，所幸表情神態(tài)和動(dòng)作仍然可辨，沒(méi)有失了關(guān)鍵的人的神韻。

施勇

申凡

尚揚(yáng)

鳥(niǎo)頭-宋濤

栗憲庭

相對(duì)于今日高清相機(jī)拍攝的畫(huà)質(zhì)，展出的作品質(zhì)量，特別是對(duì)一個(gè)線下的攝影展覽來(lái)說(shuō)，或許會(huì)令一些觀眾失望。同時(shí)，畫(huà)面的內(nèi)容也容易讓觀眾將展覽當(dāng)作是一次文藝圈精英的自?shī)首詷?lè)，就像是個(gè)人朋友圈的公開(kāi)展示。但與其以攝影的角度去看待這些作品，不如把展覽看作是吳亮一貫創(chuàng)作的延續(xù)，就如他在之前所著的《不存在的信札》里所做的那樣。在那本書(shū)里，吳亮用碎片化的書(shū)信，構(gòu)寫(xiě)了一本半虛構(gòu)的筆記式小說(shuō)。而這次的展覽，就像他的另一次筆記式的整合，只是手段從文字變成了照片。這些照片是他生活里的只言片語(yǔ)，通過(guò)自身的過(guò)濾，再假以示人。它們不僅是方法，也是內(nèi)容本身。

潘曦

李山

勞倫斯·何浦林

顧錚

洪磊

吳亮和他的女兒

策展人洪磊在展覽前文中提到的“吳亮的拍攝在乎攫取詞語(yǔ)”想必便是此意。洪磊是吳亮多年好友，多年的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)和個(gè)人對(duì)吳亮想法的了解讓他相助吳亮完成了“照片到展覽”的這個(gè)階段。他用一種沃爾夫?qū)ぬ釥柭故降牟颊狗绞剑尨笮≌掌灰?guī)則又有聯(lián)系地分布著。但照片終究不是文字，那不同的敘事引導(dǎo)卻總讓人回歸到確切的畫(huà)面中，這是它的特點(diǎn)。

托馬斯·魯夫認(rèn)為，一張人物肖像只能告訴你外貌，除此之外什么也沒(méi)有。他用了大畫(huà)幅相機(jī)，極端清晰地將人的每一個(gè)毛孔攝下。到了吳亮這里，他所用的動(dòng)作和材料——手機(jī)，手指點(diǎn)擊屏幕放大，模糊以及算法上的像素點(diǎn)，也自然地融入了他對(duì)當(dāng)代互聯(lián)網(wǎng)思維和社交媒體表述方式的使用。這種結(jié)合——技術(shù)的朦朧、攝影敘事的語(yǔ)焉不詳和直觀的畫(huà)面，展現(xiàn)了人的狀態(tài)，而非是故事。這也與吳亮寫(xiě)作中注重描寫(xiě)內(nèi)心狀態(tài)而非是故事情節(jié)的特點(diǎn)不謀而合。最后，去除朋友圈的語(yǔ)境，轉(zhuǎn)進(jìn)展場(chǎng)，則是與傳統(tǒng)碰撞的最后一步，由此產(chǎn)生的水土不服也是這些“像”經(jīng)過(guò)吳亮身體后對(duì)精英化的挑戰(zhàn)。而此刻，畫(huà)面里那些文藝界的精英人士，就好像是自己下場(chǎng)，對(duì)自己進(jìn)行了一番的調(diào)侃和嘲弄。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽現(xiàn)場(chǎng)

吳亮（左）與洪磊在開(kāi)幕現(xiàn)場(chǎng)

展覽名稱：無(wú)境攝·詠而歸——吳亮個(gè)展

展覽時(shí)間：2022年1月1日——2月18日

展覽地點(diǎn)：上海市普陀區(qū)莫干山路50號(hào)13棟2樓，全攝影畫(huà)廊