《于成龍》海報，本文其他圖片均為《于成龍》劇照。

古裝歷史正劇《于成龍》是今年央視一套的開年大戲，這部講述康熙年間一代廉吏生平事跡的電視劇，在2017年伊始收獲好評無數(shù)，在眾多偶像、仙俠劇的包圍中，它更是作為一部歷史正劇多次“逆襲”收視第一，頗為罕見。

1月24日，《于成龍》在央視一套播出最后兩集。隨后，1月29日，央視八套黃金檔再次播出該劇。央視在如此短的時間內(nèi)重播，一定程度上說明《于成龍》是被寄予重望的作品。

《人民日報》發(fā)表評論文章，盛贊這部作品：“當(dāng)下我們正在進(jìn)行反腐敗斗爭，雖然已經(jīng)取得了壓倒性的態(tài)勢，但是反腐斗爭仍然艱巨復(fù)雜，我們的時代需要更多胸懷國家、心系民生、清白一心可對天地的‘于成龍’。”文中這句話點出了《于成龍》被寄予重望的原因。

成泰燊飾演于成龍。

對此，澎湃新聞記者聯(lián)系了《于成龍》出品方山西影視集團(tuán)董事長高曉江，聊了聊該劇的創(chuàng)作過程。這位直爽的山西漢子，首先說起的不是作品，而是大環(huán)境，“山西這兩年的情況全國都知道。從政治生態(tài)出現(xiàn)問題以后，大家一直比較關(guān)注。怎么修復(fù)政治生態(tài)，這是山西上上下下都關(guān)注的事。”

2015年，中共中央政治局常委、中央紀(jì)委書記王岐山參加十二屆全國人大三次會議山西代表團(tuán)的審議時表示：“忘記過去就意味著背叛，看待腐敗問題要有歷史、哲學(xué)和文化的思考。山西人民身上流淌著中華民族優(yōu)秀文化的血液，為中國革命、建設(shè)和改革開放做出了巨大貢獻(xiàn)。要喚醒歷史記憶，從中汲取力量，把信心重塑起來、把精氣神鼓起來。”

這段話被山西各大媒體引用。而如何“喚醒歷史記憶，汲取力量”，成了山西的影視工作者們思考的問題。

在高曉江看來，山西是一個歷史文化資源豐富的地區(qū)，如何從中選擇出符合時代精神的題材是最重要的一步。

巫剛飾演周瑞和。

“中紀(jì)委文化處宣傳部的領(lǐng)導(dǎo)們建議，應(yīng)該做于成龍的故事。”高曉江表示，重視中國傳統(tǒng)文化對人的教化作用，是文藝作品創(chuàng)作的一個重要方向，“用文化歷史資源建構(gòu)今天的官員人格，建構(gòu)現(xiàn)在的人文環(huán)境。黨的紀(jì)律很重要，光靠紀(jì)律肯定不行，還要有一些文化支撐。”

確立了題材方向、事情拍板之后，留給高曉江和同事的時間并不充裕。各方投資到位、調(diào)研于成龍的生平，組建創(chuàng)作團(tuán)隊、創(chuàng)作劇本，樁樁件件都是緊趕慢趕。高曉江坦言，要在有限的時間和預(yù)算內(nèi)，爭取制作到最高水平，并不是件容易事。

他坦言，做影視創(chuàng)作，團(tuán)隊最重要，團(tuán)隊不夠默契，做什么都不易。他說起近年佳作不斷、成為國內(nèi)影視創(chuàng)作團(tuán)隊標(biāo)桿的山東影視集團(tuán)，不無羨慕。“我們山西，他們山東，都是山，但我們‘這山望著那山高’。我們剛剛起步，人家已經(jīng)做了很多好東西。”

帶著這樣“不服輸”的心理，高曉江時刻考慮著，如何帶領(lǐng)團(tuán)隊在最短的時間內(nèi)磨合好，同心協(xié)力做一件事，“認(rèn)真做這一點，肯定是基本的態(tài)度。”

“我們沒有多少錢，歷史劇它要復(fù)制一個時代，投資遠(yuǎn)大于同體量的現(xiàn)代戲、都市戲。這部劇的投資在同類題材的歷史劇中算少的，每集造價大概在220萬以內(nèi)。我們沒有請一線明星、偶像，沒有人酬勞上千萬，所以我們價錢沒有上去。而且從導(dǎo)演到演員，拍這個戲的過程中，他們很有藝術(shù)良心，有奉獻(xiàn)精神在。”

被問到《于成龍》創(chuàng)作過程中最大的堅持是什么，高曉江簡單回答：“是刪去‘一代廉吏’四個字，只留下‘于成龍’這三個字。”

除了影視出品人的身份，高曉江也是劇作家、評論家，曾獲得過曹禺文學(xué)獎提名。他為《于成龍》創(chuàng)作了主題曲歌詞，開篇便寫道：“讀書許身天下，大道一心向往。”這是他眼中的于成龍。

“康熙皇帝評價于成龍是‘一代廉吏第一’，這是非常鮮明的符號。創(chuàng)作過程中，我們越發(fā)覺得于成龍不僅僅是廉吏。”高曉江解釋：“廉能并重，廉吏能臣，這才重要。過去有個笑話，某人說自己不貪，受責(zé)頗冤。上級說，如不貪為唯一評價，置木偶于堂上可也，為何還要你這個吃飯的。可見，士子情懷、天下?lián)?dāng)更重要，勇于任事。”

“所以我們著力于把于成龍從’廉吏‘還原成一個有血有肉的知識分子的形象。因此我們一下就奠定了創(chuàng)作方向：不在權(quán)力斗爭上著力，而是看到一個做實事的人，把他寫出來。”

這個創(chuàng)作方向得到了整個團(tuán)隊的認(rèn)可。“干實事的知識分子”，這個標(biāo)簽多少戳中了時下人們的心理需求。高曉江認(rèn)為：“我們都有感受，長期太平、富裕的生活可能是一種時代病，我們過的日子好了，精氣神卻出問題了。剛做完這個劇時，我們沒想到會有這么好的反響。如今有這個效果，我想，我們是觸碰到了老百姓需要的某種東西。”

導(dǎo)演吳子牛。視覺中國 圖

隨后，澎湃新聞記者采訪了《于成龍》導(dǎo)演吳子牛。對于這部劇受關(guān)注的原因，吳子牛與高曉江看法一致：“中國老百姓有一個對‘盛世’的渴望心態(tài)，在這個心態(tài)里，他們對所謂的‘父母官’有很深的期待。”

吳子牛曾創(chuàng)作過《天下糧倉》《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》等收視、口碑雙收的歷史正劇。接到《于成龍》的執(zhí)導(dǎo)邀請時，吳子牛的直覺告訴他，這是個很好的題材。接戲頗為謹(jǐn)慎的吳子牛毫不猶豫地答應(yīng)了和高曉江的首次合作。

吳子牛說，拍這部戲“永遠(yuǎn)在和困難打交道”。從寒冬拍到盛夏，從三月北方的春寒到六七月南方的酷暑，從山西、橫店、無錫、廣西一路跋涉，再折回北方。年過六旬的吳子牛感覺自己像在中國大江南北流浪苦修了一遭，病了好幾次。

【對話】

于成龍這個清官，是當(dāng)今老百姓的需求

澎湃新聞：這部戲是從圈地這段歷史開始的，圈地歷史和于成龍一生的主要成就其實沒有太大的關(guān)系。為什么想到找這么一個切入點來開始故事呢？

吳子牛：當(dāng)時做這個劇時，首先要研究那個時代，掌握時代特征。從順治到康熙元年這一時期，剛好是于成龍人生最重要的時期。圈地是那個時代很大的一個歷史事件，是當(dāng)時的老百姓們切身經(jīng)歷的苦難。以這一事件為歷史背景，可以為這部劇做一個強有力的注腳。

澎湃新聞：這部戲的制作時間挺趕的，不知道是不是因為這個原因，有一些臺詞稍稍有一點現(xiàn)代，比如“利益集團(tuán)”、“施展抱負(fù)的舞臺”。

吳子牛：對。兩個方面：第一，我們接手的時候劇本還不成熟，我們就一邊準(zhǔn)備一邊等劇本，邊打磨邊改，有的時候文言文太繁復(fù)，老百姓聽不懂，所以就將一些地方做白話處理了，白話處理時難免帶進(jìn)了一些現(xiàn)代語言；還有一點是，這個片子從剪輯到送審只有兩個半月的時間，是我所有戲里面制作時間最短的。這是我個人比較遺憾的，如果再給我半個月時間，我能夠再過一遍，可能很多錯誤可以避免。

澎湃新聞：于成龍性格比較直，有一些沖動。對此有些網(wǎng)友稱他是“闖禍界的老司機”，遇到不平就上。這種性格的設(shè)定是出于什么樣的考慮？

吳子牛：是出于我們對于成龍的理解。我覺得于成龍是一個非常特殊的人：第一，他40多歲才出仕；第二，他飽讀詩書。一個45歲的男人，飽經(jīng)生活磨礪，已到快知天命的年紀(jì)，此時出仕，他應(yīng)該比一般官員的內(nèi)心更為強大。他又是一個精英知識分子，一個生活在山區(qū)的草根。知識分子的思想文化積淀和老百姓的疾苦與情感結(jié)合在他身上，讓他既有報效國家的獻(xiàn)身精神，又有溫暖的赤子之心。

我覺得于成龍這個人物能得到觀眾認(rèn)可，說明今天的觀眾能與他產(chǎn)生感情上的共鳴。中國老百姓有一個對“盛世”的渴望心態(tài)，在這個心態(tài)里，他們對所謂的“父母官”有很深的期待。于成龍這個清官，是當(dāng)今老百姓的需求。 

歷史劇不單是還原歷史，還要有理想主義情懷

澎湃新聞：于成龍在直隸上任的時候，別人告訴他，這個地方的官場是一張關(guān)系網(wǎng)，牽一發(fā)而動全身。像于成龍這種性格的人，會把“網(wǎng)”弄破也在所不惜。這樣一種特別尖銳的做法，您覺得符合現(xiàn)實社會的需要嗎？

吳子牛：我只能這么說，我們拍這個人物的時候發(fā)現(xiàn)，他在官場上有忘我的膽量和精神，為官一任造福一方，恪守天地良心。實際上剛才你說的問題，我認(rèn)為是我們最需要鼓勵的——官員的擔(dān)當(dāng)精神。于成龍他就敢擔(dān)當(dāng)、敢作為。我可以中庸，但是不擔(dān)當(dāng)、不作為、不負(fù)責(zé)任，這是一個可怕的現(xiàn)象。

所以有的觀眾給我留言，說希望我們官場上多出現(xiàn)一些于成龍這樣的好官、清官。我想大家都是有感而發(fā)的。中國有無數(shù)官員，如果人人都能盡職盡責(zé)、敢作敢當(dāng)、依法做事，真正為國家、百姓服務(wù)，我想我們的國家會更好。也有官員朋友打電話跟我聊，他們覺得看了這個戲很振奮，官場上應(yīng)該有這么一股激流，很有正氣。這也說明這個戲觸動了一些觀眾。

澎湃新聞：可不可以這樣講，于成龍這部戲，不管是人物性格的刻畫，還是他做事方式的刻畫，都有一些理想主義色彩？

吳子牛：肯定是這樣的，這也是我對歷史和歷史劇的看法。我覺得歷史劇不單單只是還原歷史，大的真實要在，但我們很多理想主義的感懷、感悟可以放進(jìn)去。

比如這部劇中，于成龍知道自己可以出仕為官的那天晚上，剛好下了第一場瑞雪，他和幾個朋友就在家吟詩抒懷，吟誦了一副對聯(lián)：“得一官不榮，失一官不辱，勿說一官無用，地方全靠一官；吃百姓之飯，穿百姓之衣，莫道百姓可欺，自己也是百姓。”這副對聯(lián)創(chuàng)作的時間實際上比于成龍所在的時代要晚。但我們?yōu)槭裁锤矣眠@個對聯(lián)，是因為覺得它描寫的那種精神，太準(zhǔn)確應(yīng)景了。

于成龍

澎湃新聞：這部戲中的演員大都是實力派，沒有年輕觀眾特別熟悉的面孔。之前選角時，是以什么樣的標(biāo)準(zhǔn)去挑選的？比如您心中飾演于成龍的演員，一定要具備什么特質(zhì)？

吳子牛：首先，于成龍外號叫“于青菜”，青菜蘿卜吃了幾十年，是個十分克勤克儉的人，所以我認(rèn)為他一定是一個非常清瘦、精神矍鑠的人。那么演員一定要很清瘦，年紀(jì)也要合適。我是不太主張用明星去演的，我有一個觀點：演員選準(zhǔn)確，人物成功一半。

如果大家很熟悉這個明星演員，看的時候很容易把人物忘得干干凈凈，只看這個明星在“演”人物。相反，如果讓觀眾不太熟悉的面孔扮演這個人物，他一出場就會把觀眾帶進(jìn)去。當(dāng)然，這樣是要冒風(fēng)險的，有一個收視的問題在里面。

現(xiàn)在看來，我們的收視還不錯，所以我還是堅持自己的觀點。我覺得不能過度消費中國的明星。如果中國有10部電影，9部都是一個人在演，那我們還有成千上萬的演員在干什么？

要讓正劇變好看，創(chuàng)作者需要研究和探索

澎湃新聞：這些年，優(yōu)秀的歷史正劇越來越少。關(guān)于歷史正劇逐漸減少、關(guān)注度低的現(xiàn)狀，你怎么看的？

吳子牛：我覺得一個國家文化文藝的繁榮，確實需要百花齊放、百家爭鳴，這沒有錯。但文化還有一個主流和主導(dǎo)的問題。如果一味讓一些媚俗的東西充斥市場，完全為了市場而市場，只迎合部分青少年觀眾，如果走偏成為一種主流，從文化傳承的角度來講，將來我們是要付出代價的。所以我覺得該有、該扶持的正劇一定要重視它。

澎湃新聞：部分觀眾聽到“主旋律”三個字會覺得，主旋律就是老三樣，說一些大道理什么的。你創(chuàng)作了很多主旋律題材作品，能聊聊你關(guān)于主旋律作品的感想嗎？

吳子牛：部分主旋律作品確實說教的東西太多，喊口號的東西太多。其實我覺得主旋律本身并非一定如此。我們那么多人喜歡美國電影，其實美國好萊塢大片一直都是主旋律的。

我們在做體現(xiàn)正能量、主旋律的影視劇時，故事要好看，不要高大全、表面化，不要一味歌頌，寫他的成長步履、一步一步怎么過來的，而且在架構(gòu)上要動腦筋。比如《于成龍》這部劇，就是一個線性結(jié)構(gòu)和板塊結(jié)構(gòu)融合的敘事體。這部劇貫穿了于成龍四十幾年的人生，有6個不同的板塊，故事環(huán)境、故事背景等，都被這個人物自然地串聯(lián)起來了。

要讓正劇變得好看，我覺得我們創(chuàng)作者需要研究和探索。

澎湃新聞：你心中一個當(dāng)代“好官”的形象是什么樣的？

吳子牛：“為官一任，造福一方”，這是戲里于成龍走出山西時他的老師跟他說的。我覺得這8個字涵蓋了所有好官的內(nèi)容。能夠做到造福一方，這是一個優(yōu)秀官員最高的境界，如果每一個地方官員都能造福他所在的地方，那我們生活的地方就是天堂了。