《于成龍》海報，本文其他圖片均為《于成龍》劇照。

古裝歷史正劇《于成龍》是今年央視一套的開年大戲，這部講述康熙年間一代廉吏生平事跡的電視劇，在2017年伊始收獲好評無數，在眾多偶像、仙俠劇的包圍中，它更是作為一部歷史正劇多次“逆襲”收視第一，頗為罕見。

1月24日，《于成龍》在央視一套播出最后兩集。隨后，1月29日，央視八套黃金檔再次播出該劇。央視在如此短的時間內重播，一定程度上說明《于成龍》是被寄予重望的作品。

《人民日報》發表評論文章，盛贊這部作品：“當下我們正在進行反腐敗斗爭，雖然已經取得了壓倒性的態勢，但是反腐斗爭仍然艱巨復雜，我們的時代需要更多胸懷國家、心系民生、清白一心可對天地的‘于成龍’。”文中這句話點出了《于成龍》被寄予重望的原因。

成泰燊飾演于成龍。

對此，澎湃新聞記者聯系了《于成龍》出品方山西影視集團董事長高曉江，聊了聊該劇的創作過程。這位直爽的山西漢子，首先說起的不是作品，而是大環境，“山西這兩年的情況全國都知道。從政治生態出現問題以后，大家一直比較關注。怎么修復政治生態，這是山西上上下下都關注的事。”

2015年，中共中央政治局常委、中央紀委書記王岐山參加十二屆全國人大三次會議山西代表團的審議時表示：“忘記過去就意味著背叛，看待腐敗問題要有歷史、哲學和文化的思考。山西人民身上流淌著中華民族優秀文化的血液，為中國革命、建設和改革開放做出了巨大貢獻。要喚醒歷史記憶，從中汲取力量，把信心重塑起來、把精氣神鼓起來。”

這段話被山西各大媒體引用。而如何“喚醒歷史記憶，汲取力量”，成了山西的影視工作者們思考的問題。

在高曉江看來，山西是一個歷史文化資源豐富的地區，如何從中選擇出符合時代精神的題材是最重要的一步。

巫剛飾演周瑞和。

“中紀委文化處宣傳部的領導們建議，應該做于成龍的故事。”高曉江表示，重視中國傳統文化對人的教化作用，是文藝作品創作的一個重要方向，“用文化歷史資源建構今天的官員人格，建構現在的人文環境。黨的紀律很重要，光靠紀律肯定不行，還要有一些文化支撐。”

確立了題材方向、事情拍板之后，留給高曉江和同事的時間并不充裕。各方投資到位、調研于成龍的生平，組建創作團隊、創作劇本，樁樁件件都是緊趕慢趕。高曉江坦言，要在有限的時間和預算內，爭取制作到最高水平，并不是件容易事。

他坦言，做影視創作，團隊最重要，團隊不夠默契，做什么都不易。他說起近年佳作不斷、成為國內影視創作團隊標桿的山東影視集團，不無羨慕。“我們山西，他們山東，都是山，但我們‘這山望著那山高’。我們剛剛起步，人家已經做了很多好東西。”

帶著這樣“不服輸”的心理，高曉江時刻考慮著，如何帶領團隊在最短的時間內磨合好，同心協力做一件事，“認真做這一點，肯定是基本的態度。”

“我們沒有多少錢，歷史劇它要復制一個時代，投資遠大于同體量的現代戲、都市戲。這部劇的投資在同類題材的歷史劇中算少的，每集造價大概在220萬以內。我們沒有請一線明星、偶像，沒有人酬勞上千萬，所以我們價錢沒有上去。而且從導演到演員，拍這個戲的過程中，他們很有藝術良心，有奉獻精神在。”

被問到《于成龍》創作過程中最大的堅持是什么，高曉江簡單回答：“是刪去‘一代廉吏’四個字，只留下‘于成龍’這三個字。”

除了影視出品人的身份，高曉江也是劇作家、評論家，曾獲得過曹禺文學獎提名。他為《于成龍》創作了主題曲歌詞，開篇便寫道：“讀書許身天下，大道一心向往。”這是他眼中的于成龍。

“康熙皇帝評價于成龍是‘一代廉吏第一’，這是非常鮮明的符號。創作過程中，我們越發覺得于成龍不僅僅是廉吏。”高曉江解釋：“廉能并重，廉吏能臣，這才重要。過去有個笑話，某人說自己不貪，受責頗冤。上級說，如不貪為唯一評價，置木偶于堂上可也，為何還要你這個吃飯的。可見，士子情懷、天下擔當更重要，勇于任事。”

“所以我們著力于把于成龍從’廉吏‘還原成一個有血有肉的知識分子的形象。因此我們一下就奠定了創作方向：不在權力斗爭上著力，而是看到一個做實事的人，把他寫出來。”

這個創作方向得到了整個團隊的認可。“干實事的知識分子”，這個標簽多少戳中了時下人們的心理需求。高曉江認為：“我們都有感受，長期太平、富裕的生活可能是一種時代病，我們過的日子好了，精氣神卻出問題了。剛做完這個劇時，我們沒想到會有這么好的反響。如今有這個效果，我想，我們是觸碰到了老百姓需要的某種東西。”

導演吳子牛。視覺中國 圖

隨后，澎湃新聞記者采訪了《于成龍》導演吳子牛。對于這部劇受關注的原因，吳子牛與高曉江看法一致：“中國老百姓有一個對‘盛世’的渴望心態，在這個心態里，他們對所謂的‘父母官’有很深的期待。”

吳子牛曾創作過《天下糧倉》《歷史轉折中的鄧小平》等收視、口碑雙收的歷史正劇。接到《于成龍》的執導邀請時，吳子牛的直覺告訴他，這是個很好的題材。接戲頗為謹慎的吳子牛毫不猶豫地答應了和高曉江的首次合作。

吳子牛說，拍這部戲“永遠在和困難打交道”。從寒冬拍到盛夏，從三月北方的春寒到六七月南方的酷暑，從山西、橫店、無錫、廣西一路跋涉，再折回北方。年過六旬的吳子牛感覺自己像在中國大江南北流浪苦修了一遭，病了好幾次。

【對話】

于成龍這個清官，是當今老百姓的需求

澎湃新聞：這部戲是從圈地這段歷史開始的，圈地歷史和于成龍一生的主要成就其實沒有太大的關系。為什么想到找這么一個切入點來開始故事呢？

吳子牛：當時做這個劇時，首先要研究那個時代，掌握時代特征。從順治到康熙元年這一時期，剛好是于成龍人生最重要的時期。圈地是那個時代很大的一個歷史事件，是當時的老百姓們切身經歷的苦難。以這一事件為歷史背景，可以為這部劇做一個強有力的注腳。

澎湃新聞：這部戲的制作時間挺趕的，不知道是不是因為這個原因，有一些臺詞稍稍有一點現代，比如“利益集團”、“施展抱負的舞臺”。

吳子牛：對。兩個方面：第一，我們接手的時候劇本還不成熟，我們就一邊準備一邊等劇本，邊打磨邊改，有的時候文言文太繁復，老百姓聽不懂，所以就將一些地方做白話處理了，白話處理時難免帶進了一些現代語言；還有一點是，這個片子從剪輯到送審只有兩個半月的時間，是我所有戲里面制作時間最短的。這是我個人比較遺憾的，如果再給我半個月時間，我能夠再過一遍，可能很多錯誤可以避免。

澎湃新聞：于成龍性格比較直，有一些沖動。對此有些網友稱他是“闖禍界的老司機”，遇到不平就上。這種性格的設定是出于什么樣的考慮？

吳子牛：是出于我們對于成龍的理解。我覺得于成龍是一個非常特殊的人：第一，他40多歲才出仕；第二，他飽讀詩書。一個45歲的男人，飽經生活磨礪，已到快知天命的年紀，此時出仕，他應該比一般官員的內心更為強大。他又是一個精英知識分子，一個生活在山區的草根。知識分子的思想文化積淀和老百姓的疾苦與情感結合在他身上，讓他既有報效國家的獻身精神，又有溫暖的赤子之心。

我覺得于成龍這個人物能得到觀眾認可，說明今天的觀眾能與他產生感情上的共鳴。中國老百姓有一個對“盛世”的渴望心態，在這個心態里，他們對所謂的“父母官”有很深的期待。于成龍這個清官，是當今老百姓的需求。 

歷史劇不單是還原歷史，還要有理想主義情懷

澎湃新聞：于成龍在直隸上任的時候，別人告訴他，這個地方的官場是一張關系網，牽一發而動全身。像于成龍這種性格的人，會把“網”弄破也在所不惜。這樣一種特別尖銳的做法，您覺得符合現實社會的需要嗎？

吳子牛：我只能這么說，我們拍這個人物的時候發現，他在官場上有忘我的膽量和精神，為官一任造福一方，恪守天地良心。實際上剛才你說的問題，我認為是我們最需要鼓勵的——官員的擔當精神。于成龍他就敢擔當、敢作為。我可以中庸，但是不擔當、不作為、不負責任，這是一個可怕的現象。

所以有的觀眾給我留言，說希望我們官場上多出現一些于成龍這樣的好官、清官。我想大家都是有感而發的。中國有無數官員，如果人人都能盡職盡責、敢作敢當、依法做事，真正為國家、百姓服務，我想我們的國家會更好。也有官員朋友打電話跟我聊，他們覺得看了這個戲很振奮，官場上應該有這么一股激流，很有正氣。這也說明這個戲觸動了一些觀眾。

澎湃新聞：可不可以這樣講，于成龍這部戲，不管是人物性格的刻畫，還是他做事方式的刻畫，都有一些理想主義色彩？

吳子牛：肯定是這樣的，這也是我對歷史和歷史劇的看法。我覺得歷史劇不單單只是還原歷史，大的真實要在，但我們很多理想主義的感懷、感悟可以放進去。

比如這部劇中，于成龍知道自己可以出仕為官的那天晚上，剛好下了第一場瑞雪，他和幾個朋友就在家吟詩抒懷，吟誦了一副對聯：“得一官不榮，失一官不辱，勿說一官無用，地方全靠一官；吃百姓之飯，穿百姓之衣，莫道百姓可欺，自己也是百姓。”這副對聯創作的時間實際上比于成龍所在的時代要晚。但我們為什么敢用這個對聯，是因為覺得它描寫的那種精神，太準確應景了。

于成龍

澎湃新聞：這部戲中的演員大都是實力派，沒有年輕觀眾特別熟悉的面孔。之前選角時，是以什么樣的標準去挑選的？比如您心中飾演于成龍的演員，一定要具備什么特質？

吳子牛：首先，于成龍外號叫“于青菜”，青菜蘿卜吃了幾十年，是個十分克勤克儉的人，所以我認為他一定是一個非常清瘦、精神矍鑠的人。那么演員一定要很清瘦，年紀也要合適。我是不太主張用明星去演的，我有一個觀點：演員選準確，人物成功一半。

如果大家很熟悉這個明星演員，看的時候很容易把人物忘得干干凈凈，只看這個明星在“演”人物。相反，如果讓觀眾不太熟悉的面孔扮演這個人物，他一出場就會把觀眾帶進去。當然，這樣是要冒風險的，有一個收視的問題在里面。

現在看來，我們的收視還不錯，所以我還是堅持自己的觀點。我覺得不能過度消費中國的明星。如果中國有10部電影，9部都是一個人在演，那我們還有成千上萬的演員在干什么？

要讓正劇變好看，創作者需要研究和探索

澎湃新聞：這些年，優秀的歷史正劇越來越少。關于歷史正劇逐漸減少、關注度低的現狀，你怎么看的？

吳子牛：我覺得一個國家文化文藝的繁榮，確實需要百花齊放、百家爭鳴，這沒有錯。但文化還有一個主流和主導的問題。如果一味讓一些媚俗的東西充斥市場，完全為了市場而市場，只迎合部分青少年觀眾，如果走偏成為一種主流，從文化傳承的角度來講，將來我們是要付出代價的。所以我覺得該有、該扶持的正劇一定要重視它。

澎湃新聞：部分觀眾聽到“主旋律”三個字會覺得，主旋律就是老三樣，說一些大道理什么的。你創作了很多主旋律題材作品，能聊聊你關于主旋律作品的感想嗎？

吳子牛：部分主旋律作品確實說教的東西太多，喊口號的東西太多。其實我覺得主旋律本身并非一定如此。我們那么多人喜歡美國電影，其實美國好萊塢大片一直都是主旋律的。

我們在做體現正能量、主旋律的影視劇時，故事要好看，不要高大全、表面化，不要一味歌頌，寫他的成長步履、一步一步怎么過來的，而且在架構上要動腦筋。比如《于成龍》這部劇，就是一個線性結構和板塊結構融合的敘事體。這部劇貫穿了于成龍四十幾年的人生，有6個不同的板塊，故事環境、故事背景等，都被這個人物自然地串聯起來了。

要讓正劇變得好看，我覺得我們創作者需要研究和探索。

澎湃新聞：你心中一個當代“好官”的形象是什么樣的？

吳子牛：“為官一任，造福一方”，這是戲里于成龍走出山西時他的老師跟他說的。我覺得這8個字涵蓋了所有好官的內容。能夠做到造福一方，這是一個優秀官員最高的境界，如果每一個地方官員都能造福他所在的地方，那我們生活的地方就是天堂了。