原創(chuàng) 洞照 新周刊

2019年，伊北小說《小敏家》一經(jīng)連載，便吸引了檸萌影業(yè)（下文簡稱“檸萌”）的目光。

“小系列”核心班底迅速集結(jié)，由徐曉鷗任總制片人，汪俊執(zhí)導(dǎo)，黃磊任總編劇兼男主角，《小敏家》的影視化進(jìn)程隨即展開。

其劇本創(chuàng)作持續(xù)了近兩年，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)經(jīng)過謹(jǐn)慎思考與反復(fù)研討，從原著的家倫故事里抽出“中年愛情”作為主線。在確定劉小敏扮演者為周迅后，他們又對(duì)角色做了相應(yīng)調(diào)整。

周迅與黃磊時(shí)隔多年再組熒幕CP的消息，瞬間拉滿了觀眾的期待值。不過，黃磊最初提出請(qǐng)周迅出演時(shí)，其他主創(chuàng)的第一反應(yīng)卻是“出乎意料”。

中年人的戀愛“小卓怡情”。

一次陌生與熟悉的碰撞

盡管檸萌知道周迅和黃磊的組合一定會(huì)引起市場(chǎng)反響，但彼時(shí)，周迅還未演過如此生活流的、有煙火氣的家倫戲，“大眾對(duì)她的認(rèn)知是一個(gè)不食人間煙火的精靈”。

他們不擔(dān)心周迅的演技，而是“有點(diǎn)吃不準(zhǔn)”她跟角色會(huì)產(chǎn)生的化學(xué)反應(yīng)。與周迅相識(shí)多年的黃磊告訴團(tuán)隊(duì)，周迅也走到了中年這個(gè)人生階段。他相信她能演出一個(gè)不一樣的劉小敏，讓大家看到一位不一樣的母親。

受到黃磊的鼓舞，大家開始在腦海里構(gòu)建周迅飾演的劉小敏形象，“越想越覺得妙”。

黃磊基于對(duì)周迅的了解調(diào)整劇本，并結(jié)合其獨(dú)特魅力做了一些細(xì)節(jié)強(qiáng)化。像劉小敏苦痛的故鄉(xiāng)回憶這一背景，是編劇團(tuán)隊(duì)專門增加的，“所以她跟孩子的生疏感就會(huì)更強(qiáng)，這是相對(duì)靠近演員的一個(gè)設(shè)定”。

周迅飾演的劉小敏，本就是一個(gè)不太會(huì)當(dāng)母親的女人。

周迅是一位職業(yè)的演員，她樂于看到有挑戰(zhàn)性的劇本。徐曉鷗透露：“我們最早聊的時(shí)候，她會(huì)不斷地印證一個(gè)媽媽在這樣的狀態(tài)下會(huì)怎么樣，這是她要找的體感?！?/p>

有些觀眾覺得周迅演得不像媽媽，事實(shí)上，這恰恰是創(chuàng)作者有意強(qiáng)化的感覺?！八蛢鹤娱g的情感是非常典型的母子情，但她是一個(gè)非典型的母親，他們相處的狀態(tài)是非典型的。我們做了一些這樣的區(qū)隔?！?/p>

徐曉鷗相信，觀眾一定能漸漸找到周迅和劉小敏的契合點(diǎn)，演員對(duì)角色的演繹會(huì)隨著舒緩的情緒流動(dòng)抵達(dá)觀眾。另一邊，黃磊這位“小系列”大家庭的老成員，卻因太過熟悉而遭遇了一些質(zhì)疑。

“他那種智慧的形象，跟孩子平等相處的教育理念，包括他的角色陳卓在戲里表現(xiàn)出的對(duì)前妻的善意，我覺得都是熒幕上非常少有的。”徐曉鷗同意，這些特質(zhì)確實(shí)比較靠近黃磊本人，是從他的生活中流淌出來的。

陳卓對(duì)女性的溫柔，來自他深度的共情。

劇情后半段，評(píng)論風(fēng)向逐漸轉(zhuǎn)變。當(dāng)“人間清醒”的陳卓被生活和病痛擊垮，這個(gè)一直給人以睿智建議和溫暖撫慰的男人，表現(xiàn)出了脆弱及軟弱的一面。在徐曉鷗眼中，這是角色和演員表演的雙重進(jìn)階。

“前半段確實(shí)比較符合觀眾對(duì)他的期待，更多的是他支撐和撫慰敏感纖細(xì)的小敏，幫她慢慢釋放出內(nèi)心的痛苦，然后把它逐漸消解掉。后半段是陳卓的倒下，人到這個(gè)年齡可能會(huì)面臨生死的巨大考驗(yàn)，最終堅(jiān)強(qiáng)地站在他身邊的人反而是小敏，這一點(diǎn)非常動(dòng)人?！?/p>

一些“自討苦吃”的嘗試

現(xiàn)實(shí)題材是檸萌的主力影視作品之一，并在創(chuàng)作中總結(jié)出了一些心得體會(huì)。

“現(xiàn)實(shí)主義更多考驗(yàn)的是創(chuàng)作者對(duì)生活的理解、觀察，以及你最終要對(duì)生活表達(dá)什么。”徐曉鷗認(rèn)為，現(xiàn)實(shí)主義影視創(chuàng)作的核心是能否真切表達(dá)出生活中的苦痛和溫暖，是否跟所處的時(shí)代和觀眾產(chǎn)生共情。

在檸萌的現(xiàn)實(shí)題材作品中，又?jǐn)?shù)以家倫戲?yàn)橹鞯摹靶∠盗小彪y度較高。

“既要讓觀眾感到真，身臨其境，又要有收獲，讓大家覺得有滋有味，同時(shí)還覺得非常撫慰、美好，這其實(shí)是非常難的?！毙鞎扎t覺得，拍好家倫戲關(guān)鍵還得從劇本上下功夫，“從文本出發(fā)的時(shí)候，一定要想好你奔向哪里，想好你在表達(dá)什么，這是很重要的?！?/p>

于寫實(shí)中彰顯生活之暖，是《小敏家》的一大亮點(diǎn)。

“小系列”每部作品的劇本都凝結(jié)了大量的時(shí)間和精力。無論是做田野調(diào)查，還是提煉中心思想，都需要反復(fù)強(qiáng)調(diào)和不斷討論。這個(gè)過程中，分歧在所難免，檸萌選擇用“專業(yè)跟專業(yè)的對(duì)話”來解決。

《小敏家》曾因是不是要把“異鄉(xiāng)人”作為主題、結(jié)尾應(yīng)該落在喜悅還是悲傷處等創(chuàng)作議題不停地“吵架”，這些爭(zhēng)論是創(chuàng)作的美妙之處，它考驗(yàn)了創(chuàng)作者的綜合素質(zhì)，不像數(shù)學(xué)題那樣有標(biāo)準(zhǔn)答案。

“創(chuàng)作最好和最不好的地方就是沒有對(duì)錯(cuò)，你也不知道那個(gè)彼岸的方向?qū)Σ粚?duì)。所以為什么我們是一個(gè)團(tuán)隊(duì)？編劇、導(dǎo)演 、制片人需要形成一個(gè)共同創(chuàng)作的氛圍，不斷碰撞，糾錯(cuò)和提升?！?/p>

《小敏家》帶來的觀看感受是去繁從簡、暗潮涌動(dòng)的。親密關(guān)系、代際矛盾、階層越級(jí)、PUA、升學(xué)、地域差異等原本沖突感強(qiáng)烈的議題，通過降維得到了舉重若輕的處理。在極具生活氣息的氛圍里，收放自如的節(jié)奏消解了有可能變得“狗血”的高點(diǎn)。據(jù)說，后期刻意剪掉了一些沖突相對(duì)“有點(diǎn)冒”的地方，進(jìn)一步放慢了整部戲的節(jié)奏。這個(gè)決定有兩層原因，首先生活流的都市劇在市場(chǎng)上比較稀缺；其次，《小敏家》很適合這樣的風(fēng)格。雖然有點(diǎn)不踏實(shí)，但他們還是想試試看，觀眾能否接受這種敘事節(jié)奏娓娓道來的影視作品。

“我們希望用這樣的方式，既保留小而緊密的結(jié)構(gòu)又體現(xiàn)生活流那種娓娓道來、靜水深流的氣質(zhì)。其實(shí)將這個(gè)結(jié)構(gòu)放大反而是簡單的，但我們覺得現(xiàn)在的結(jié)構(gòu)很好，人物關(guān)系很清晰，又用最生活的質(zhì)感和語匯進(jìn)行表達(dá)，讓生活的形態(tài)在一個(gè)戲劇性的結(jié)構(gòu)中，用非常舒緩的方式慢慢通向某一個(gè)情感的極點(diǎn)，與觀眾共情共鳴 。”

《小敏家》將一些家長里短的瑣事，不疾不徐娓娓道來地呈現(xiàn)給觀眾。

“檸萌+黃磊+汪俊”組合在有所堅(jiān)持的同時(shí)，也有所改變。

以選角為例，本劇只保留了黃磊這一張老面孔，其他演員全部換新?！叭宋镒罱K還是會(huì)落在演員身上反映出來，在這一點(diǎn)上，我們希望在選角上不偷懶?！敝鲃?chuàng)團(tuán)隊(duì)希望能以此帶給觀眾新鮮感，并讓創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在相對(duì)穩(wěn)定的基礎(chǔ)上，綻放新的光彩。

在這些看似“自討苦吃”的決策背后，是檸萌賦予創(chuàng)作者的底氣。徐曉鷗表示：“我們希望盡可能地做新的嘗試，這對(duì)行業(yè)來說也是有意義的。”

一種創(chuàng)作者的本能

身處瞬息萬變的行業(yè)之中，出品和創(chuàng)作雙方既可以選擇把一個(gè)老話題做到最好、最特別，也可以選擇做一個(gè)有差異性和稀缺性的新話題。通常，這類話題都和社會(huì)情緒有關(guān)。

徐曉鷗認(rèn)為：“我們抓取的可能不是一個(gè)短暫的情緒，大家會(huì)看到檸萌的大部分現(xiàn)實(shí)題材作品都是相對(duì)比較有共情力的，能在比較長的時(shí)間內(nèi)存續(xù)。”

在影視作品中，“中年愛情”是一個(gè)經(jīng)常被提及，卻幾乎從未被當(dāng)成主線來探討的話題。“我覺得這個(gè)話題挺有社會(huì)意義?！毙鞎扎t透露，該話題的提煉經(jīng)歷了一個(gè)漫長的過程。

從最初的“異鄉(xiāng)人在北京”，過渡到家庭關(guān)系的探討和女性表達(dá)，最終落在中年愛情這條主線上，《小敏家》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的出發(fā)點(diǎn)不只話題的稀缺性，更重要的是對(duì)人本身的關(guān)注。

《小敏家》不再僅僅聚焦于過往“小系列”題材中表達(dá)的親子教育話題。

過去，影視作品對(duì)中年人情感的描摹都以家為中心，他們的家庭角色和社會(huì)角色全都比“我”高。這樣的觀念當(dāng)然沒有錯(cuò)，但隨著時(shí)代的進(jìn)步，越來越多人開始重視“我”，開始關(guān)注純粹的情感。讓“家”真正回歸情感本身，才是《小敏家》最想表達(dá)的概念。

“我們提問的是‘中年人配不配談戀愛？’我很認(rèn)同周迅的那句話，在任何年齡你都應(yīng)該有勇氣去追求自己的愛情。所以這個(gè)主題最后抽出來，非常打動(dòng)我們自己，我覺得它現(xiàn)在也是打動(dòng)觀眾的?！?/p>

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在針對(duì)失婚男女的“田野調(diào)查”中發(fā)現(xiàn)，失婚男女，尤其是中年失婚男女在親密關(guān)系中缺乏安全感，他們的障礙、困難以及愛的表達(dá)方式與其他人群差異顯著。劇中，這樣的顧慮主要通過劉小敏對(duì)待戀情的態(tài)度展現(xiàn)出來。

如果將人物的顧慮、膽怯和焦躁，視作對(duì)現(xiàn)實(shí)的冷靜披露，那么《小敏家》對(duì)前任和現(xiàn)任關(guān)系的描摹，則是一種略帶理想主義意味的期許。徐曉鷗覺得，劉小敏、陳卓、金波和李萍之間的相處模式，會(huì)帶給觀眾一些好的示范。

徐曉鷗很喜歡陳佳佳得知李萍懷孕后，陳卓開導(dǎo)她的那場(chǎng)戲。他對(duì)前妻和前妻新一段婚姻的評(píng)價(jià)，包括父女間的對(duì)話，是十分難能可貴的愛的教育，“如果對(duì)家庭或婚姻關(guān)系有一些好的觀照，我覺得是非常有價(jià)值的事情”。

“小系列”式爸爸完全被黃磊拿捏了。

對(duì)于一位優(yōu)秀的創(chuàng)作者來說，使命感是一種不需要理性思考的本能，是其價(jià)值觀的體現(xiàn)?！缎∶艏摇匪尸F(xiàn)出來的一切，都是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)生活的理解，其溫暖治愈的氣質(zhì)既是“小系列”整體風(fēng)格的延續(xù)，也包含了創(chuàng)作者“愿意予生活以歌”的善意。

“人在有能力愛的時(shí)候，是最幸福的，我們要珍惜愛的天賦。只要有愛的資格和權(quán)利，你都應(yīng)該勇敢，這是我們?cè)谶@個(gè)作品里面想表達(dá)的?！?/p>

“無論你是一個(gè)看了《小敏家》突然想要戀愛的失婚中年人，還是一個(gè)決定跟伴侶再談一次戀愛的已婚人士，抑或是一個(gè)被劇中人鼓舞，決定再相信愛情一次的單身人士，相信在任何年齡你都值得愛與被愛，那么這就是《小敏家》莫大的價(jià)值?！?/p>

?作者 | 洞照

?校對(duì) | 凌晨

?排版 | 望舒

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原標(biāo)題：《看完這部劇，一個(gè)中年人決定去戀愛》

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