自1995年歲末成龍攜《紅番區(qū)》一片橫掃中國內(nèi)地春節(jié)檔電影市場，攬收8000萬票房，大陸觀眾首次知道了“賀歲片”這個新名詞，低迷良久的電影界亦為其吸金能力攪得精神一振，群起效仿者前赴后繼。1997-1999年，隨著馮小剛接連推出《甲方乙方》、《不見不散》、《沒完沒了》三枚重磅“笑彈”，在群雄逐鹿的春節(jié)市場屢屢拔得頭籌，賀歲片的形式漸以馮氏喜劇為范本固定下來，賀歲檔也成了每年大片扎堆、硝煙四起的黃金檔期。

然而，細究起來，賀歲片并不算什么新鮮事，通行的說法是1980年代由香港首創(chuàng)并在20世紀末傳入內(nèi)地，但追根溯源，香港影壇受民國上海影壇哺乳甚多，而在1930年代上海影壇的黃金時代，在春節(jié)期間推出一部明星云集的巨作就已是各大制片公司的慣例，當然那會兒不興叫“賀歲片”，業(yè)內(nèi)一般稱之為“度歲之作”，報載廣告時加一句“新年獻映”、“恭賀新禧”便添了幾分喜氣，其大卡司、大制作、大手筆與如今之賀歲片堪與比肩。值此辭舊迎新之際，不如就來聊聊民國春節(jié)期間上映的那些片子，以及其中最富年味的代表作《壓歲錢》。

民國“賀歲檔”：都是“大片兒”

如今對于什么是賀歲片，一直有“檔期說”和“類型說”兩種聲音爭持不下，前者以為“凡在春節(jié)檔期上映的影片皆是賀歲片”，后者則認為賀歲片“是一種喜劇類型片”，當然還有徘徊兩者之間的“模糊說”。其實，回顧早期中國電影史，看看每年春節(jié)期間放映的影片，即可清晰地看到一條從注重檔期到注重類型的發(fā)展脈絡(luò)。

對春節(jié)檔期的重視，或許植根于中國百姓對春節(jié)這個大日子無與倫比的重視。辛勤勞作一整年，春節(jié)是一年一度的集體狂歡盛宴，張燈結(jié)彩、敲鑼打鼓，爆竹煙花中南腔北調(diào)各種曲藝輪番上演。電影自然不會錯過這個好時機。中國最早的幾部長片如《閻瑞生》、《海誓》、《紅粉骷髏》等，其中由上海影戲公司攝制的愛情故事片《海誓》就是專門安排在農(nóng)歷春節(jié)前推向市場的，它也是現(xiàn)在有證可考的中國第一部在春節(jié)期間放映的影片。該片于1922年1月23日首映于夏令配克影戲院，《申報》前一日的廣告中特別申明在農(nóng)歷十二月二十六、二十七兩晚放映。其后該片又于正月初三至初五在夏令配克加映三天，還于正月十一至十四日在寧波同鄉(xiāng)會進行特別放映，完整覆蓋了整個春節(jié)檔。

影片《海誓》劇照

再以民國時期最負盛名的明星影片公司為例，公司成立于1922年，1937年毀于日軍炮火，十六年間幾乎每年都有影片在新春佳節(jié)問世。其攝制的第一部故事長片《張欣生》便于1923年農(nóng)歷大年初一首映于夏令配克影戲院，第二部長片《孤兒救祖記》于1923年12月18日首映，雖不是踩著年關(guān)，也趕在了年末。也正是這部影片的大獲成功，將已處于風雨飄搖中的明星影片公司力挽于狂瀾。其后公司推出的幾部頗具影響的影片，如早期賣座佳片《空谷蘭》，第一部有聲影片《歌女紅牡丹》，鴻篇巨制《啼笑因緣》，締造票房神話的《姊妹花》，無不是在元月前后放映。也即是說每年春節(jié)期間，明星影片公司都會拿出一部夠分量的大片以饗觀眾。

影片《空谷蘭》劇照

除明星公司以外，其他制片公司也同樣看重歲末年初這個黃金時段。比如30年代與明星一時瑜亮的聯(lián)華影片公司，幾部力作如《大路》、《新女性》、《聯(lián)華交響曲》等都選擇在春節(jié)前后推出，尤其是《聯(lián)華交響曲》，這部由八部短片組成的集錦片，匯集了當時聯(lián)華所有重要導演與演員，稱得上是重磅巨制。再比如，新華影片公司成立后，精明能干的老板張善琨不僅將第一部影片《紅羊豪俠傳》選擇在1935年新年首日獻映卡爾登戲院，還利用每年除夕夜大光明會專門放映兩場電影賀歲，將收入作為員工福利的空隙，費盡心機要到了一次半夜放映場。因為那時大光明戲院從未放過國產(chǎn)片，能打進大光明，即使只是一次非正規(guī)的半夜場，也是值得吹噓的宣傳噱頭。這招也確有奇效，這部并無明星加盟的影片憑借絕佳的上映時間和出奇制勝的宣傳手段，竟也取得了不俗的票房成績。

《紅羊豪俠傳》首映廣告（申報1935年2月3日）

但從以上提到的幾部片單也可看出，那時，對在春節(jié)期間該上映何種類型的影片并無講究，有像《海誓》這樣凄美悲切的愛情劇，也有像《張欣生》這樣暴力血腥的刑偵劇（該片因為畫面過于殘酷還遭當局禁映，是為中國第一部遭當局禁映的影片），還有如《紅羊豪俠傳》這樣講述太平天國運動的歷史劇，正劇、喜劇、悲劇、動作劇、懸疑劇……交互混雜，似乎比起影片類型，更多考慮的是一部影片的投資規(guī)模、明星班底，也即是說是否屬于“大片”，公司花巨資打造的嘔心之作，往往會選擇在這一黃金檔期推出。

然而，從30年代中后期開始，日益鮮明的一個趨勢就是，氣氛歡快熱烈、結(jié)局皆大歡喜的影片在這個檔期內(nèi)逐漸增多起來。這里最大的因素自然是因為抗戰(zhàn)爆發(fā)，上海進入“孤島”和“淪陷”時期，曾經(jīng)如火如荼的左翼電影運動戛然而止，但也不可忽視“新年氛圍”對題材取舍的影響。

畢竟，那時的制片公司籌備影片時是有強烈的年關(guān)意識的。1936年還未到尾聲，報上就寫到“廢歷年不久的將來，又將光臨了。各公司未雨綢繆計，都在打算著拍一部片子，而作為‘新年獻映’的‘賺錢作’。聯(lián)華公司聽說是預(yù)備一個‘聯(lián)合各大導演作’。……明星方面，也早聽人說是預(yù)備承襲已關(guān)門的電通公司的《壓歲錢》。……”可見，新年獻映影片早早就寫入了各大公司的年度計劃表，而30年代后期，隨著整個電影市場風向的轉(zhuǎn)變，電影人對“賀歲片”類型也慢慢開始了自主選擇和摸索，《壓歲錢》就是其中一個代表。

影片《壓歲錢》劇照

《壓歲錢》：年味兒十足的民國賀歲片

作為不多的如今可以在各大平臺觀看的民國電影，《壓歲錢》全面展示了彼時“賀歲片”的魅力。其片名就含有喜慶祥和的年味，上映于1937年農(nóng)歷新年，劇情跌宕起伏，于諷刺中見戲謔，同時又糅合了歌舞元素，無論從“檔期說”還是“類型說”看來，都構(gòu)成了一部標準的賀歲片。

這部影片的拍攝說來還有一番波折，最早這是電通影片公司的一個本子，編劇是左翼影人夏衍，1935年10月電通因“經(jīng)濟困難”和“當局壓力”雙重困境而解散，夏衍將劇本潤色一番后，提供給明星影片公司。“明星”雖然采納了這個本子，卻極力想要抹去此片的左翼色彩，不僅幾次聲明此“壓歲錢”和電通的“壓歲錢”無關(guān)，只沿襲了一個名字，在編劇一欄還署名洪深（明星公司著名編劇）以取代夏衍。

而從成片看來，該片的批判性與“電通”前作如《風云兒女》、《桃李劫》相比的確弱化不少，娛樂性則大大增強。影片以農(nóng)歷新年祖父給孫女的一塊喜字洋錢（壓歲錢）為線索，借這塊洋錢在白相人、流氓、劇院經(jīng)理、銀行家、醫(yī)生、小販、舞女、拾荒小孩、民工、鄉(xiāng)下人等各色人手中流轉(zhuǎn)的故事，展現(xiàn)了一幅民國上海蕓蕓眾生圖。雖也觸及到了貧富對立、銀元充公、女子自強等社會問題，但因皆是蜻蜓點水、一筆帶過，著重在情節(jié)的戲劇性而非問題的深刻性，并不尖銳，還時有喜劇效果。

而影片在宣傳時，也著重突出其歌舞元素。全片有五大段落歌舞表演，8首插曲，啟用了諸多歌舞明星。如出身明月歌舞團的黎明暉，其父黎錦暉是明月歌舞團的創(chuàng)始人，可謂中國流行音樂第一人，他創(chuàng)作的《毛毛雨》、《妹妹我愛你》等“時代曲”風行一時，黎明暉也憑借演繹《毛毛雨》一曲紅遍大江南北。另一位擔當重要角色的演員是出自梅花歌舞團的龔秋霞，她在跑碼頭的舞團生涯中練就嘹亮歌喉和綽約舞姿，曾是梅花歌舞團的當紅臺柱，被稱為“梅花五虎將”之一。離開舞團后，隨丈夫胡心靈一起進入明星影片公司，并在《古塔奇案》中以《秋水伊人》一曲一鳴驚人。但《壓歲錢》中最受矚目的還是有著“中國秀蘭·鄧波兒”之稱的童星胡蓉蓉，她是胡心靈的妹妹，其時年方八歲，自幼學習芭蕾，圓臉大眼，能歌善舞。在片中，她的妝發(fā)造型酷似當時風靡全球的好萊塢童星秀蘭·鄧波爾，還大秀鄧波兒標志性的踢踏舞表演，收獲了極大關(guān)注。40年代，胡蓉蓉出國深造，成長為中國杰出的芭蕾舞舞蹈藝術(shù)家。

龔秋霞與胡蓉蓉

除歌舞元素外，影片在拍攝和宣傳時還特別強調(diào)新年寓意。故事以合家團圓吃年夜飯做開頭和結(jié)尾，遙相呼應(yīng)，更借片中人口中說出“一年更比一年好”這樣的祈愿。而明星公司在其宣傳刊物《明星特刊》上介紹此片時，也刊登了以“銀幕上的新年小景”為標題的系列組圖，點出影片其樂融融的新年氛圍。

銀幕上的新年小景

由此可見，明星公司在制作此片時是有意識地要推出一部新年應(yīng)景之作，雖然拿到手的是一個左翼劇本，但通過刪改劇情，增加歌舞片段，宣傳時突出歌舞和喜劇元素，便成了一部貼合新年主題的地道“賀歲片”。比起往年不問類型地制作一部大片做新年獻映，這樣主動往某一類型劇靠攏的努力，顯示明星公司此時已然有制作新年類型影片的初步意識，而且預(yù)見了歡快活潑的輕喜劇是最適合這個檔期的影片類型。可惜的是，就在這一年，中日戰(zhàn)爭爆發(fā)，明星公司毀于一旦，沒能沿著這條路繼續(xù)開拓。可幸的是，這部“度歲之作”《壓歲錢》得以保存，能讓我們在今天一睹當年“賀歲片”的風采。